练习书法：揭秘“笔断意连”的长虹书写技巧

好不容易把这 21 个气势磅礴的字一一认出，再连起来通读，却忽然泄了劲：单个字都虎虎生风，可整行看上去像被斩成数截——顿挫有余、行气不足。这恰恰戳中了“写字缺乏连贯性”的死穴。那该如何把这一股股断开的“气势”重新接成长虹？

要保持字的连贯性，也就是说字与字之间要承上启下，似断非断，保持笔断意连的感觉。这就需要书写时注意：笔不离纸，上一笔与下一笔之间要在空中连接，保持每笔之间的这种趋势不断。可多临一些古代墨迹本，如王羲之的手札等一些行气很足的帖子。

要想让字连贯，需要临摹学习一段时间的行书或草书，首先从法帖中学到一些书法两个性的一些技巧。在再者就是熟，技法的熟，运笔熟，自然而然就会产生连贯的势态。谈到书法中的连贯问题，还有技巧其，而且书写和横写也不一样的。

对于学习古代书法的爱好者来说，竖写的连贯不会太难。竖写书法作品的字与字之间，行与行之间的连贯有两种，一是形连，二是意连。还有注意行与行之间的避就揖让关系。无论行连抑或一连在不同书法家作品中也是变化无穷的，一般楷书多采取意连的处理，行草书是二者是兼而有之。

意连主要是通过笔画的形态或方向以及气息的相顺或谦让而形成一种从表面无法看到的连带关系。形连就简单了，字与字之间和一字之内点画之间用细与点画线条的牵丝连接构成一种关系。

这种连贯也并不是所有字字之间都可以进行连贯非，关键一点是要顺势，连带要自然 不能有跳墙的情况。当然也不能通篇作品一笔连到底，“一笔书”也需要有节奏。如王羲之的《二谢帖》和王献之的《中秋帖》，还有王铎的草书。

连贯性差是由临帖向创作转变的过渡性阶段必经的过程。此前是练的单字，但字与字之间如何连接，如何过渡？这需要进行专门的训练。

首先，要多研究前人作品，看别人是如何行气的，什么时候实连，什么时候意连，如何避让，如何呼应，等等。其次，要进行字组创作训练。要把几个字组合在一起，当作一个字来写，再将一个个字组组合在一起，就是一件书法作品了。不知我的看法，对你是否有所帮助？

硬笔行书线条的连贯很重要。如何连贯，如何精简笔画，可大量借鉴古代行书结构。王羲之、赵孟頫、苏轼都好，当然，学古最好需要有点基础！古代行书很多是繁体，有的需要单字全部借鉴，有的，可以部分结构借鉴。

字的连贯，讲究顺势而为。顺势的字，连笔是能写自然的，常常一笔写成，实用流畅，这类字非常多，甚至绝大多数常用字，都是的！

有朋友说了，不会――其实那是没临贴，没思考，对于行书更没钻进去。不顺势的字，不要过于追求连笔，比如：器、凹、凸、甜、藏等字。这类字，我们简单称为难写的字，很多难写的字其实是有点窍门的，我有个行书的专栏：搞定难写的字，该专栏集合了很多难写的字，供参考。

结构正确后，熟能生巧。连笔感差的朋友，类似“和”、“的”这类字的行草，可以多练一下，写顺手后，连笔手感算是入门了。

毛笔字和硬笔字的连笔与贯气有所不同。这是由传统书写方式与现代书写习惯不同决定的？硬笔字要达到“一笔书”的效果，最重要的就是“裁减笔画”、“简损古法”。

其要点为：横长竖短、化捺为点、变纵为扁。其实，书写的连贯性不是强求要“一笔写到底”，这样写出的效果并不好看。而“笔断意连”，一气呵成的连贯性则会更耐人咀嚼！

总之，要写出一手令人赏心悦目的硬笔字，少不了“刻意”的琢磨，但更多的是熟练后的“自然”表现。