山东
徐玟 花鸟图册 朵云轩藏
纵26厘米 横19厘米 绢本设色
朵云轩庋藏这套十二开绢本花鸟册页，从最后一开《雪芦三鸶》题识“壬午秋七月写，吴趋徐玟”可知，册页的作者是吴门画家徐玟。明清时期，吴门是书画家与文人的荟萃之地，书画名家大量涌现，以至于王石谷眼中“六法精妙，直入宋元名家之室，虽仇（英）唐（寅）诸公亦不得专美于前”的徐玟，如今知之者已寥寥。
王翚 杨晋 林泉逸致徐玟像卷（局部）
徐玟，字采若，号华坞，吴县（今苏州）人，生年不详（应在康熙前期），卒于雍正二年。绘画技能高超，尤擅人物、花鸟，勾染工整，赋色妍雅，得古法而韵致清逸。《国朝画徵录》里说他临摹古画完全可以乱真，张庚用“翻身凤凰”一词来形容他的这种本领。从存世作品来看，他的花鸟与人物，无论是技法还是造型，都明显受到唐寅、仇英等吴门前辈的影响。他取号“华坞”，或许是向“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙”的桃花庵主唐寅致敬也未可知，繁体时代里“華”也可以作“花”，“华坞”与“花坞”在许多时候很难区分。
徐玟曾在是在苏州织造府内作画，康熙三十二年至三十六年随王石谷北上，参与绘制大型主题创作《康熙南巡图》，后在宫廷以画供职，康熙五十六年又参与绘制《康熙万寿图》。这套花鸟册页画于康熙四十一年壬午（1702年），是画家完成《康熙南巡图》大型“主题创作”后的“闲适小品”，远绍宣和写生精神，勾染设色高妙，有《芍药》、《荷花》、《芝兰》、《芙蓉》、《秋菊》、《秋葵》六开等折枝花卉，有《秋枝鹦鹉》、《枫鹰山鹊》、《山月白鹇》、《春花双喜》、《古涧寒鸦》、《雪芦三鸶》等六开全景花鸟，每开钤“徐玟之印”（白文）、“采若”（朱文）印。
这套册页中的六幅折枝花卉尤为清雅工致，极写生之妙，宛然欲活。
芍药图页
荷花图页
芝兰图页
芙蓉图页
秋菊图页
秋葵图页
“折枝花”这种绘画图式伴随着唐代花鸟分科就已出现，“花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式”，作为花鸟科“创始人”之一的唐代名画家边鸾，就擅长这种取景构图创作方式，而且被写进了绘画史，《唐朝名画录》评述边鸾“最长于花鸟、折枝草木”，《宣和画谱》也提到他“作折枝花，亦曲尽其妙。”花鸟画的“折枝花卉”其实分两种，一种相对于全景式的创作构图样式，所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，仅取其中花卉一两来枝构图表现，从画面边缘出枝，不画周边环境与无关的枝干，这种“折枝”构图创作样式也是千年来花鸟画创作的主要图式。还有一种是“真折枝”，最典型的是宋人《花卉四段卷》，画家把枝干折断处也描绘得精细入微。徐玟的这六开册页也是“真折枝”，以一种微距模式写生，“夺花卉之芳妍”。
从全套册页的整体气息看，徐玟的花鸟画或多或少受到过恽寿平的影响，如芍药花，仅勾染与没骨的区别；《雪芦三鸶》也有恽南田一幅雪景鹭鸶的影子。有研究资料称，徐玟是王石谷弟子，上海博物馆收藏的《徐玟像卷》就是王石谷与弟子杨子鹤1699年合写之作，杨子鹤画肖像，王石谷补景并题。而恽南田与王石谷交谊深厚，是画史上非常有名的“好基友”，虽然无法确定徐玟曾得到南田亲炙，但他欣赏南田作品的机会应该不少。徐玟也有没骨花卉作品存世，亦臻佳妙。
恽南田与王石谷
春花双喜图页
枫鹰山鹊图页
秋枝鹦鹉图页
古涧寒鸦图页
山月白鹇图页
雪芦三鸶图页
来源：朵云轩
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