【利器】佳能摄影机“CP模式”预设让拍摄效率大幅提高

来源：影像佳园

佳能摄影机都具备多样化的CP模式预设（CP：Custom Picture自定义图像），这些预设都是根据机器性能和实践拍摄经验总结而来，用好这些预设，对于不同的拍摄题材，有着诸多好处，会让我们的工作效率大大提高，同时让影片的风格更加专业化。在谈各种CP之前，我们要首先确认拍摄文件的格式，这是决定性的第一步，只有格式选择正确，才能确保这些预设发挥到作用。

关于格式的设置

以EOS R5 C全画幅模式下的拍摄为例：

RAW ST/RAW LT

只是数据记录，并不会被CP各种模式所影响，也就意味着，RAW数据的信息量和耐调性等诸多性能指标都是这台机器的最高性能，不需要做任何调整，涵盖了在CP中的所有预置特性。如有可能，这种记录模式是首选。但它有着相对大的数据量，对于存储空间有要求，记录成本较高，当然，如果是预算充足商业片拍摄、重要新闻记录等题材，选它一步到位没错。还有记住一点，RAW数据需要相对专业性更强的后期人员进行多样化制作才能发挥其优势。

RAW ST为标准画质，数据量适中，可适配大多数拍摄项目。RAW LT为精简记录，数据量较小，适合在画质和文件体积两方面保持平衡。

HDMI RAW

HDMI RAW是用于信号的输出端口给外置记录仪或者监视器使用，这对于一些电影、电视剧、高端宣传片等题材是非常重要的流程，解决了机内存储卡容量有限的问题。

*HDMI 2.1由HDMI Forum协会发布，该标准支持一系列更高的视频分辨率和刷新率，包括8K 60Hz和4K 120Hz，分辨率最高可以达到10K。其还支持高动态范围HDR，带宽最高可到48Gbps。

XF-AVC YCC422 10bit

广播级标准4K编码格式，最高支持4K，后期剪辑效率较高，相对RAW文件，体积大幅降低，对于广电系统的兼容性较好。

MP4（HEVC）YCC422 10bit

基于H.265编码，保持了广播级画面标准品质的同时，文件体积更小，但后期剪辑平台要求较高。EOS R5 C支持以8K 60P 12bit记录便于后期调色和存档的Cinema RAW Light格式，对于8K记录来说，这是除了RAW以外最具有性价比的格式。这种格式的使用，通常要转换为代理文件进行剪辑和调色，一般后期系统很难连贯性很好地进行处理，转代理是它的最佳使用流程。

MP4（HEVC）YCC420 10bit

MP4（H.264）YCC420 8bit

用于常规的普通记录，比如一般的会议、资料收集、教育教学等场景，可作为单位业务性拍摄使用，适用于多媒体化活动拍摄。

预设的使用

在格式设定完毕之后，就可以进行不同预设的设置了，这些CP预设会给最终画面带来预期的效果。但是，拍摄之后，画面风格直接取决于用户的预设，因此，拍摄之前，务必要仔细思考拍摄影片是否与预设相符，避免对后期产生不必要的麻烦。

以下，通过对同一场景使用不同预设的实拍截屏，详细分析一下它们的各自应用场景。

C1：BT.709 Wide DR

这个画面的伽马曲线能够平滑地对高亮度区域进行压缩，实现800％的广阔动态范围。既能保证接近传统709标准广播电视画面，又拥有相对丰富的层次，不需要过多的后期调整，即可直接剪辑或者播放。比较适合宣传片、广告片、纪录片、资料片、专题片等常规电视内容。

BT.709 Wide DR的画面里，高光的墙面等信息能够很好保存层次。在符合BT.709标准的监视器上播放进行了优化。

C2：Canon Log 3

这个预设是除RAW以外，最适合后期制作的选择，也是大多数标准化电影电视制作流程的核心。它是一种对数伽马曲线，画面拥有除了RAW以外最大的动态范围、最大的耐调性，同时画面兼容性很好，只要直接加载官方的LUT曲线或者第三方曲线，瞬间即可还原为其他标准的诸如Rec.709等通用画面标准。

而且，加载LUT曲线的操作过程，相当于给文件进行映射标注，这个过程和调色特效等操作不同，它几乎不占用系统资源，对非编与合成平台的压力最小，剪辑加工效率较高。更为重要的是，它拥有的丰富的高光和暗部信息都可以调整出来，色彩也是10bit分量，后期调整余地宽泛，动态范围可达14档。Canon Log 3通过压缩暗部区域，既确保动态范围的同时，又减少了暗部噪点。

但要注意的是，做好DIT同步色彩管理很重要，要有后期跟踪前期拍摄，随时监看和调整画面风格，建议您根据影片风格，提前做好自己的LUT曲线，以应对符合摄影指导和导演的风格需求。

C3：PQ

在摄制流程上，直接使用HDR（PQ/HLG）模式进行前期信号采集，可以大大缩减使用RAW和Log带来的后期制作时间，尤其在广播电视节目、EFP现场制作等对时间效率要求较高的环境下，既能保证信号标准符合技术要求，也可以在最短时间内完成摄制任务，这种全新的制播流程，已经在很多电视节目制作中得到验证。

它是HDR高动态拍摄的模式之一，是一种高动态曲线预设，符合由ITU-R BT.2100制定的PQ标准。以1000尼特为基准进行画面曝光和色彩控制，比如拍摄监视器、后期监视器、播放平台、播放终端，有一个达不到1000尼特的亮度，就不能完好体现所拍摄的画面，这是一个固定不变的硬件标准。

面对这样苛刻的硬件条件，所以，这个预设建议应用于闭环链路完整的应用环境下，比如拍摄、监看、制作、后期都能达标的电影、互联网视频、内部网等场合使用，或者在前期使用中随时转换为其他普通画面标准。

PQ效果示意图

实际上，如果观看介质，比如电脑、手机的屏幕亮度达不到1000尼特的话，是无法体验PQ画面的真实效果的。

C4：HLG

在HDR拍摄中，HLG是另外一种更加容易普及的高动态标准，它和PQ的最大区别是，在保证HDR效果的前提下，对于播放终端的要求是灵活动态可调整的，假设播放平台亮度达不到1000尼特，它就会根据您的显示性能进行相对比例的调整。通俗点讲，显示平台越亮，HLG的画面也就越亮，当然效果更好；即便稍有不足，它也不会像PQ那样不能正确显示，依然可以自动适配用户的终端，尽可能对各种显示硬件进行兼容，区别只是实际感受的效果差异，但是都能保证HDR效果的画面展示。

正是因为终端兼容性较好，这种HDR规格大多应用在广播电视行业，以央视为例，现在执行的标准为HLG 4K 50P。目前，在广播电视和网络媒体上，这种HLG标准的视频已经进入节目制播一线，比较适合的题材包括娱乐节目、歌舞晚会、专题片、宣传片、电视剧等，推荐大家开始使用和适应这种拍摄模式，逐步从普通的拍摄进入到HDR拍摄中，这种模式未来将很快进入普及阶段。

在拍摄HDR视频时，可以开启液晶监看屏的查看帮助，比如EOS R5 C中，打开HDR辅助功能，就可以实时预览HDR效果。

由于显示终端所限，HDR显示器上可以看到更明显的对比。

C5：BT.709 Standard

这是几乎等同于传统电视平台Rec.709、电脑SRGB等色域的色彩模式。这个模式下，所有的监视器都能正常观看。画面色彩范围最小，动态范围也最小，画面饱和度和对比度相对稍高，一般来说，目前适合制作常规的新闻、记录、纪实、民间影像、家庭娱乐等节目，对于要求不高，重在记录等题材是标准选择，优势是兼容性最好，传播范围最大。

此画面反差较大，如果动态范围扩大，很容易丢失高光细节和暗部层次。

再回头看一下Canon Log 3/BT.709/BT.709 Wide DR的区别，请注意反差和高光暗部的细节。

C6：EOS Standard

接下来的两个预设：C6：EOS Standard和C7：EOS Neutral。

EOS Standard是符合佳能照相机视频标准的风格，这是一直以来，民间影像比较青睐的画面风格，色彩饱和艳丽，画面反差明显，对比度偏高，适合普通大众的娱乐化欣赏，一般用于婚庆、庆典、推广、宣发等较强气氛环境下使用。但是并不适合广播、广告、高端商业片等题材，由于画面风格对细节和层次丢失较多，尽量谨慎使用，以免造成不必要损失，毕竟这画面风格预设是向下兼容，向上调整的代价损失较大，不建议重要拍摄采用这个预设。

C7：EOS Neutral

相对于C6的高饱和低动态特点，画面自然一些，看上去在某些强力色彩上显得平和甚至寡淡一些，比较适合表达一般没用主观性的画面内容，比如普通纪实、会议报告、资料留存等题材，目标是在所有播放平台保持较好的真实性和临场感的色彩。

C8：User08

C8开始是自定义的预设预留，它给使用者提供了很方便的应用，这些自定义可以通过存储SD卡上直接导入相关预设定的曲线，来实现自己的画面风格。将Look File（.cube格式）注册到自定义图像文件中就可以用在拍摄中，Look File（.cube格式）是基于后期制作平台，比如使用达芬奇等进行加工调色、设计出符合导演要求的画面风格，然后生产标准格式存在SD卡上，再导入摄像机中，注册在C8及其他预留的位置上。

自定义风格

这样的优势在于以目标影片色彩风格为导向，指导前期拍摄时对画面色彩、影调的调整和控制，应该说，这是很有必要的好办法，在前期拍摄阶段就能够最大程度知道制作后的色彩及表现效果。这在实际布光、场景配色、色彩运用等环境下一目了然，大大降低出错的可能性，也是能尽量接近导演所要的效果，实践中，同步记录RAW和应用自定义CP代理文件，对成片的调整效率很有帮助。应该说，这些自定义风格，对于成熟的摄影团队来说，实际上是驾轻就熟的，也是标准DIT的分内工作，对于电影、电视剧、专题片等高端影视制作来说，既是必须也是必要的。

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