《我们这十年》开播获好评，献礼单元剧要如何贴近大众？

从生活中出发、以小见大，这或许是《我们这十年》将文化建设、扫黑除恶、乡村建设、民族团结、国际交流等大量不同领域的故事凝结为“这十年”的一条基准线。 不难发现这一系列故事单元所选取的都不是站在聚光灯中心的“大人物”，而是从普通个体在时代中的位置出发去切入，去更真实地表现十年来那些重要的历史变革和时代气象。

读娱 | yiqiduyu

文 | 一实

近两年里，时代报告剧佳作频出，且大都是以多个故事组成的单元剧为主。《在一起》《石头开花》《功勋》《我们的新时代》《理想照耀中国》等一批年代、主题、风格不一的重点剧作项目均采取了这一形式，取得了良好的口碑和传播效果。

近日，又一部单元剧《我们这十年》在多个电视台、视频平台上线播出，该剧由十一个单元故事。从标题不难看出，这是一部将故事定位于“过去十年”时代主题的主旋律剧，故事类别包含文化建设、民族团结、经济发展、扫黑除恶、海外建设等多个近十年热点时代议题，故事类型领域丰富，十余位导演编剧的风格也各有特色。

目前该剧已播出《唐宫夜宴》《热爱》《前海》三个单元，分别讲述了去年网络爆红的河南春晚舞蹈节目的幕后、青年体育老师在新疆边远地区任教组建学生足球队、以及粤港澳大湾区建设青年群体的创业故事。在观众们已经经过一波单元剧佳作洗礼之后，《我们这十年》还能否再度赢得大众关注和口碑突破？

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献礼单元剧如何“以小见大”？

献礼单元剧创作有一些共同的特点和难点。单元剧的形式意味着创作方能够广泛地去挖掘来自不同时代和社会领域的故事，通过各单元的差异性组合成剧作整体上的丰满、完整，进而形成主题上的聚合和升华，而多位导演编剧分别以较短时间并行拍摄，导演、演员的水平和咖位往往也比较高，更容易产出水准以上的影视作品。

短故事未必缺乏戏剧张力，但也一定比长剧更加难拍——故事分散的形式如何在主题上实现聚拢，如何在更短的时间里完成立住人物而不是“快进式”发展，如何兼容故事情节的大众趣味和正向主题表达……单元剧的创作逻辑与常规剧集恐怕会有许多不同之处。

包括《功勋》《我们的新时代》《理想照耀中国》《我们这十年》在内，这些单元剧共同特点都是有着“宏大主题”和“个体切面”，通过一个个立足于鲜活个体人物的故事去组成整部剧希望表达和弘扬的价值理念。

这种形式其实与自《我和我的祖国》开始的拼盘电影类型有一些相似之处，但拼盘电影的单个单元时间更短，故事往往需要更精确更富戏剧性，与《理想照耀中国》一集一个故事的效果或许更加接近；而《功勋》《我们的新时代》《我们这十年》这样以四到六集为一个单元则拥有更宽裕的时间去用常规手法讲故事，如何避免叙事的平淡和人物的单薄就成了主要的问题。

从《我们这十年》目前更新的《唐宫夜宴》《热爱》《前海》来看，《我们这十年》的整体“品控”是比较到位的，不避讳现实话题，也不刻意去喊出口号，比如《唐宫夜宴》中对舞蹈队资金待遇的真实展现，还有《热爱》里的张雷如何从一个只为了事业编而来的菜鸟教练蜕变为真正的老师，都是通过强情节和具备代表性的人物塑造来实现主题表达。

《能文能武李延年》的导演毛卫宁也参与了《我们这十年》的创作担任艺术总监。在接受媒体“新京报”采访时他认为该剧的创作启发是：“更加坚定了‘为人民写作’，从生活中出发的创作理念。我觉得我们的作品想要得到观众的认同和喜欢，非常重要的一点是真实可信。‘胡编乱造’这条路已经走不通了……这些年真正受到观众喜欢的东西，都属于以小见大，以现实主义创作理念产生出来的成果。”

从生活中出发、以小见大，这或许是《我们这十年》将文化建设、扫黑除恶、乡村建设、民族团结、国际交流等大量不同领域的故事凝结为“这十年”的一条基准线。不难发现这一系列故事单元所选取的都不是站在聚光灯中心的“大人物”，而是从普通个体在时代中的位置出发去切入，去更真实地表现十年来那些重要的历史变革和时代气象。

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表达形式不断创新，才能永远贴近大众

目前的献礼单元剧中口碑最好的当属《功勋》，豆瓣评分高达9.0，有网友甚至认为《李延年》这一单元的战争戏的水准可以说是国产连续剧的“新里程碑”；其次则是豆瓣8.2分的《理想照耀中国》，故事多达40组，叙事角度和案例选择都十分丰富，堪称一部“全景式”的献礼单元剧。

而谈及《功勋》中的《能文能武李延年》，《理想照耀中国》中的《纽扣》《磊磊的勋章》等不同题材、类型的单元剧中受好评最多的故事单元，共同特征读娱君认为可以概括为四点：注重影视创作基本逻辑、审美创新、立意稳正、情感真诚。

这类优秀作品是“立体式”的优秀。它们将单元剧这一形式的“浓缩”发挥成了优势，在镜头语言和取景、表演等各个层面上精益求精、谋求创新，让包括年轻群体在内的观众都为之吸引和感动。

从这一角度来看，献礼单元剧赢得观众好感的方式，其实恰与《我们这十年》第一个单元《唐宫夜宴》背后的真实故事底层逻辑一致。《唐宫夜宴》原名《唐俑》，是郑州歌舞剧院的舞蹈作品，在2021河南省春节晚会上引发了全网的盛赞，生生将一个全程没有流量明星的地方春晚的关注度指数级提升，成为这一年传媒圈中的重大事件之一，2022年9月，《唐宫夜宴》入选2021十大年度国家IP。

《我们这十年》在对《唐宫夜宴》幕后的演绎中加入了一些较为深入的行业思考。观众和专业评审的审美需求差异，艺术和大众之间是否存在鸿沟，《唐宫夜宴》单元编剧在剧中的舞蹈奖项评审情节、电视台项目抉择的争论中对这些问题进行了一番客观、中立的讨论。这个单元不仅是在讲述舞蹈演员、编舞、电视台编导、舞台特效师等人物个体和生活中面临的矛盾和抉择，也对《唐宫夜宴》背后的魅力和行业启示意义进行了有力的讨论诠释，这一点是比较难得的。

《唐宫夜宴》这一以古典传统文化为基底的舞蹈节目之所以能够成为全民热点，在于创作者们足够大胆地进行了表达形式上的创新，同时精准抓住了传统文化魅力的核心点。在舞蹈的动作设计中加入了大量个性、有趣、可爱的小动作，达成了传统文化鲜活、真实的一面，看似大胆剑走偏锋，但也是另一种层面实现了对真实历史和文化的贴近。

而回到献礼单元剧的话题而言，如何让“宏大主题”真正触达当下的普罗大众，其实正与《唐宫夜宴》所面临的如何将传统文化发扬光大的问题类似，都是新时代下文化传播表达形式如何迭代，如何抓住大众审美变迁的问题——年轻人热爱《唐宫夜宴》，自发宣传《觉醒年代》和《功勋》的现象背后，其实都是文化创作者们积极有益尝试的体现，而成功的精神文化建设也应该是不断创新、贴近大众的。

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