韩国电影中，冷漠残酷的反面形象，如何表现出来？

为了达到电影表达的主题层次，电影往往对人物原型形象进行复杂化、典型化甚至极端化处理，而为了让电影的叙事情节更加立体丰富，使单一的人物形象变得更加可感，让观众能理解某些人物的“异常行为”以及人物此时的心理变化。

比如为什么平凡普通的正义者会奋不顾身地去帮助那些遭受苦难的底层人民，导演还会有意虚构或者强化影片中不同人物之间的关系。

01愚蠢自私的掌权者

许多韩国电影都暗含讽刺权势和公务员的情节，反映韩国政治的黑暗、政府官员的自私、执法人员的暴力、警察的无能以及法律制度的缺陷，而根据真实事件改编的电影会更加凸显这一点。

尽管原型故事的人物因为新闻报道素材的有限，实际上能被细知的内容很少，但电影会通过一系列处理对这些人物角色进行极致地刻画。

比如《回家的路》中韩国大使馆的韩科长就代表了韩国社会中昏庸无能、只会做表面功夫的公职人员。

作为韩国大使馆的主要工作人员，韩科长每天的“公务”就是坐在办公室喝茶和同事畅谈国家大事，女主角张美静在法国机场被冤枉藏毒打来求救电话时，韩科长的第一反应是觉得丢脸。

他不问事由就在电话中大声斥责张美静，而当法国警察长接过电话后，他又毕恭毕敬，忙着和警长套近乎，全然忘记张美静的窘迫境地。

而后法国警察将张美静的案件报告传至韩科长办公室，韩科长在开完会后却全然忘记这事，随手把案件材料锁在了杂物柜中，这同时也锁住了张美静回家的路。

黑漆漆的柜子更像一个牢笼，将女主死死的禁锢在里面，经过数月之后，秘书误拿到碾纸机前，成了细细小小的碎片，女主想要回家的梦想顿时化为泡沫了。

再如电影《恐怖直播》对韩国总统极度自私、冷酷形象的塑造，当韩国总统知道威胁炸桥，挟持了数十名人质的朴鲁圭的主要目的是要让他在电视中向被韩国政府拖欠工资和民工解释和道歉时，这位平日里平易近人，以人民幸福为追求的总统犹豫了。

他想的是如何保全自己作为国家领导人的颜面，想的是如何逃避这些问题的追责，面对朴鲁圭的用人质姓名的再三威胁，总统竟然决定牺牲人质保全“大局”。

让电视台播出朴鲁圭的个人丑闻来煽动民众对他的怒火，将朴鲁圭推向人民的对立面，其自私愚蠢的形象一览无余，原来导演所想要真正抨击的，是高高在上的国家政权以及唯利是图的社会。

还有在影片《韩公主》的中，金正碧警察在处理这个案件时，不但没有顾及受害者的感受，也没有对受害者进行保护，甚至还泄露了受害者韩宫菊的个人信息，导致她遭受了更多的伤害。

许多强奸犯的家属，使用了多种手段，对办案警察进行了胁迫，甚至警方还声称受害者是“蔚山的耻辱”，由此招来了政府高层的调查和处分，也受到了媒体与相关团体的谴责和抗议。

而当韩宫菊终于冒着被犯罪分子家属报复的危险来到了警察局录制口供，金警官却对韩宫菊说“如果你什么都没做错，为什么要自杀？”表现了警察内部，将被性侵犯的受害者视为犯错的愚蠢观点。

他甚至接受了犯人家属的贿赂，跑到韩宫菊面前，让她去签能让强奸犯脱罪的合意书，将警察的不作为表现得淋漓尽致。

02残忍暴力的施害者

许多犯罪题材的电影往往会明显改变犯罪者的身份细节。这反映了基于现实事件的韩国改编电影倾向于重构犯罪心理的趋势。

但是这种重构并不是完全的凭空想象或者随意捏造，而是对犯罪者的身份或特征的改变或者放大，进而凸显犯罪者心理的丑陋和变态，展示其凶残暴力的阴暗面。

电影《绿头苍蝇》一开始便介绍了以暴力为生的男主角金相勋，他在一家黑帮性质的社团里充当打手工作，每天的日常就是到各种帮派管辖的地方收保护费。

他几乎无时无刻不在动手，即使安静待着也像是在积蓄能量，随时准备动手。金相勋就像是游走在人世间的一头野兽，被围困在看不见的笼子里，孤独又痛苦，只能通过打架来发泄。

在韩国“真实事件改编电影”中，这些穷凶极恶之人，似乎不追求金钱，不需要家庭，也没有个人情感，甚至不担心自己的生命，暴力就是他们最好的粮食。

而故事原型中的金灿虽然残忍暴力，但不至于随意生事，他在黑帮社团中是一个凶残且嗜血的人物，而在自己生活的社区中，面对偷盗菜市场何老板钱包的小偷郑泰，他却能出手制止，是一个讲道义，做事有原则的人。

但电影为了刻画韩国黑帮的暴力无疑强化了金相勋性格中的暴力元素。

电影《追击者》中的男主人叫池英民，他的原型人物柳永哲，虽然也是穷凶极恶之徒，但他的连环杀人事件引起当时社会的恐慌最主要是其杀害人数众多，且不间断作案。

原型人物是患有癫痫的，并且现实中柳永哲曾一度停止杀戮，原因是他在猎杀按摩女郎的过程中，遇到一位叫金红梅的按摩女，柳永哲对她产生了情感，因此决定收手，并准备开始新的生活。

而电影为了凸显柳永哲的凶残，删去了这些真实的报道信息，转而对电影中的池英民这一角色的凶残之性进行夸张描写，在影片中而刚刚逃出魔窟的美珍躲进了街角的便利店报警，在导演的安排下，刚刚下车的池英民也碰巧走进便利店买烟。

在便利店老板娘告知他已经报警，警察随时可能到来的情况下，池英民依然不紧不慢地关上便利店的门，连杀两人。

常规意义上的剧情逻辑以及人物行为的动机被强行改写了，导演所要创造的是“无论众人如何努力，恶行依然无法被制止”极端的人性黑暗与凶残。

为了凸显凶犯的残忍性，他牺牲了逻辑和故事宇宙中的内在真实。而在现实案件中，凶手并没有在24小时内连杀两人。