陈可辛怎么就溜了

　　最近没什么新鲜新闻，唯有一件事想跟大家唠一唠。

　　陈可辛成立泛亚洲制片公司Changin'Pictures，旨在开发制作原创内容。

　　成龙甄子丹章子怡将加盟，公司的重磅项目是章子怡主演，陈可辛执导的剧集《The Murderer》，此剧改编自1940年的真实案件，酱园弄杀父案。

　　一言以蔽之，是陈可辛想集合亚洲资金做点优质内容，再卖给流媒体平台，以此实现良性循环。

　　咱就一个问题，为什么陈可辛是第一个做文化出海的人？

　　陈可辛是个非常特殊的人。他的特殊不只是他拍的那些电影，更是在电影之下潜藏的一切。

　　首先是他的复杂。这种复杂不仅是跨国的文化背景，也是跨专业的。

　　他1962年出生在香港，12岁跟着父母移居到泰国，18岁去美国上大学，大一学的是酒店管理，大二转到电影专业。

　　陈可辛与父亲陈铜民

　　在大二的那个假期，他回到香港，由父亲陈铜民（邵氏的电影导演、编剧）介绍进吴宇森《英雄无泪》的剧组做中、英、泰三语翻译，后来进入嘉禾电影公司学习制片和导演工作，之后又经曾志伟介绍进入朋友的公司担任制片，并且学习监制。

　　他一开始入行做的不是导演，而是制片和监制。

　　在陈可辛的电影生涯里，有一大半工作都是做监制和制片人。

　　其中就有前两年提名奥斯卡的《少年的你》，这部片由陈可辛监制，曾国祥导演。

　　曾国祥是曾志伟的儿子，也是陈可辛的弟子。

　　可能有人好奇什么是监制，监制负责计划拍摄日程，监督和控制导演在艺术创作上的开支，有点像导演在剧组里的管家，是负责“精打细算”的那个人。

　　精打细算的陈可辛，也不是第一次做一个“runner”。

　　他是所有香港文艺片导演里第一个进入好莱坞拍片的，也是所有北上导演里最成功的那一个。

　　先说说北上导演，之前咱们聊电影界有京圈、西北圈、沪圈、港圈等等，北上导演是这众多圈子里一个特殊的群体。

　　在2003年的CEPA（《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》）政策出台后，大批香港导演北上进入大陆拍片，包括陈可辛、杜琪峰、林超贤、王晶、徐克等人。

　　打开猫眼导演票房排行榜，现在的票房前三里有两位都是北上导演，分别是林超贤和徐克。

　　陈可辛是他们中间第一个把整个工作室都搬迁到北京的。有文章说，陈可辛本质上是个文化商人。

　　陈可辛和他的员工在北京东四环的工作室

　　这大概是因为“商人”陈可辛做出了自己的成绩。

　　凭借个人导演的首部古装武打片《投名状》，陈可辛成为继张艺谋之后，国内第二位进入“两亿票房俱乐部”的导演。

　　之后，《中国合伙人》《夺冠》等电影进入年度票房榜排行前十，票房成绩不好的《武侠》和《亲爱的》则成为类型片范例。

　　他在香港时拍出香港导演都拍不出来的教科书级爱情片《甜蜜蜜》，到了大陆也拍出了其他大陆导演都拍不出的主旋律天花板级别《中国合伙人》与《夺冠》。

　　如果要用一句话概括陈可辛，他是香港导演里最懂大陆的，是艺术导演里最懂商业的，也是商业导演里拍的类型最全的。

　　不难发现，武侠、历史战争、歌舞、主旋律励志、爱情、恐怖、现实主义题材，几乎所有类型片他都手到擒来，说他是小雷德利斯科特都不为过。

　　在北上之前，runner陈可辛也提出过“泛亚洲电影计划”，可他遭遇了滑铁卢。

　　他那时候成立了一个和现在的Changin'Pictures差别并不大的Applause Pictures。

　　同样是主打“泛亚洲”概念，整合亚洲资金，拍摄多种类型的电影，《三更》《见鬼》《晚娘》就是这一时期的作品。然而，这些电影在亚洲各地和北美发行之后，全球票房不过千万(美元），市场给了他响亮的一巴掌，“你还没准备好”。

　　现在陈可辛卷土重来，无异于是对市场说“我准备好了”。但这个行为在我看来不像是挑战，而是自救。

　　2020年的《夺冠》之后，陈可辛执导的李娜传记片《李娜》改名《独自·上场》，经历了一个从立项到消失的过程。

　　据说这部电影由郝蕾、胡歌主演，2019年2月已在墨尔本杀青

　　陈可辛不是没有片子想拍，他想做且有谱的项目在豆瓣上排到了2025年，也不是没有投资商。

　　我们甚至找到了支持陈可辛的资本，这家公司的现状，成了陈可辛创立新公司，出海做内容的最后一块拼图。

　　这家公司叫欢喜传媒，投过《疯狂的外星人》《我不是药神》《港囧》。

　　欢喜同近五年陈可辛在内地的发展深度绑定，是陈可辛《夺冠》与《李娜》的投资方，曾在2021年提出为《李娜》保底发行6亿元。

　　打开这家公司的首页，这里聚集了半个中国最会拍商业片的导演。股东导演有宁浩、徐峥、王家卫、陈可辛、张艺谋，签约导演有贾樟柯、王小帅、黄渤等。

　　这个名单豪华到有点闪瞎我的眼，光是宁浩、徐峥、陈可辛三个人就足够搅动风云了，更别说还有张艺谋和王家卫等重量级导演加盟。

　　然而，今年以上所有导演集体陷入难产困境。上映难题悬而未决，公司成本覆水难收。

　　今年，欢喜传媒一共出品三部作品，唯一上映的一部文艺片《漫长的告白》内地票房共计633万，在今年有两部文艺电影（《人生大事》和另一部）票房过亿出圈的情况下显得极为惨淡。

　　另外两个项目《学爸》和《无所畏惧》更是和上映没啥缘分，只能搜到一条取消上映信息。

　　张艺谋的《满江红》和顾长卫的《刺猬》更是没影。

　　欢喜传媒财报中今年的计划

　　导演们：别来沾边。公司：亏钱！亏钱！亏钱！

　　对于几位持股导演来说，难产就是亏钱，大亏特亏，亏到自己头上那种。

　　2016年，欢喜传媒为了和王家卫、陈可辛两位导演深度绑定，给二位配发了5亿多的股份。

　　2019年，投到《疯狂外星人》的欢喜传媒正是得意的好时候，中期财报显示，营收增幅比去年激增11倍，并且是首次盈利，净收益3.2亿港币。

　　时间来到今年，欢喜传媒中期财报显示，共计营收约1457万元，相比去年减少约90%，股东亏损超过9000万元。

　　欢喜传媒自己的流媒体平台欢喜首映的首页则仿佛被时光定格在了两年前，充满一股怀旧气息，主打大片依旧是《夺冠》《疯狂外星人》和《囧妈》。

　　是的，流媒体，依旧是流媒体，也只有流媒体。在今天，一切影视娱乐的终点都是流媒体。

　　公司想做流媒体平台和内容，是出于业务的布局。陈可辛从电影导演转型拍电视剧，目标是做流媒体的优质供应商，或许是出于失望，或许是出于理想。

　　陈可辛曾经一头扎进香港电影，不顾父亲劝阻，也不惜大学退学。后来，他一头扎进内地的电影市场，做出了属于他的里程碑。现在，他把头抬了起来。

　　但陈可辛其实没变。

　　他看见的是中文剧集，他要做亚洲故事，不拘泥于故事的类型和IP，启用新导演，要创作自由，还要创作的质量。

　　他从亚洲渠道筹集了九位数的资金，剧集每集的制作标准是250万美元。

　　不久以后，市场和我们所有的观众会再次向陈可辛发问，你准备好了吗？

　　我想这次，陈可辛会回答：“我准备好了。”

　　设计/视觉：壮壮