湖南
玲珑瓷是古代汉族陶瓷艺术之瑰宝，
在瓷器坯体上通过镂雕工艺，
雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，
以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，
被喻为“卡玻璃的瓷器”。
“玲珑”的本义就是灵巧，明彻、剔透，
以“玲珑”称这种瓷器是非常确切的。
玲珑瓷发展历程
玲珑瓷属于镂花的一种，
许之衡《饮流斋说瓷》记载:"素瓷甚薄，
雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，
而两面洞透者谓之玲珑瓷。"
实际上，瓷器上镂雕
早在新石器时代就出现了，
最初只会镂雕简单的花纹，
直到宋代，窑工们在烧制香炉时，
发现釉料流淌盖住了镂空的孔，
出窑后拿到光亮处一看，
镂空的地方像被覆盖上了
一层透明玻璃，晶莹巧妙。
从此，这种瓷被流传开来，
终于在明永乐年间稳定发展。
隆庆、万历其间，玲珑瓷风行一时，
到了明末清初，
瓷工把青花和玲珑瓷巧妙地结合一体，
形成了青花玲珑瓷。
清乾隆时期，御窑厂也曾仿烧。
主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、
玲珑笔架和玲珑香奁等。
玲珑瓷的制作方法
在生坯上按图案设计的花形，
镂刻一个个小米孔，
使之两壁洞透，有如一扇扇小窗；
然后糊上特制的透明釉，
就像窗户糊纸一样，再通体施釉。
经过焙烧镂花处明彻透亮，
这种透光的米粒状孔眼，叫做"米花"。
在日本则叫"米通""萤手"。
有些陈设品如龙舟、花瓶之类，
镂空处不糊釉浆，也叫玲珑。
玲珑瓷碗
这件玲珑瓷碗
为景德镇仿制痕都斯坦玉器的玲珑瓷产品
是汉文化与波斯文化交融的产物
为乾隆官窑玲珑瓷稀世之物
清乾隆 白釉玲珑瓷西番莲纹碗
其质白如玉，釉明如镜，
胎薄如纸，扣声如磐
碗的周身雕镂各具形态的花瓣花叶
灯光照射之下整器玲珑剔透
精美的镂空纹饰
甜白番莲纹碗 局部
台北国立博物馆藏
清乾隆时期
御窑厂内聚集了大量的能工巧匠
在制作上不计成本，玲珑的雕刻图案
从单一的米粒纹发展为多种花卉图案
镂空和半刀泥结合，
让图案有了更多的层次
也让玲珑瓷发展到鼎盛时期
由于工序繁杂、雕刻难度大，成品率低
玲珑瓷大多是为皇室专用的陈设瓷
玲珑瓷凭借着看似通透
实则不漏不透
兼具实用与观赏的特点
赢得了上至皇室
下至百姓的青睐
在品类繁多的陶瓷类目中独树一帜
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