“青山隐隐水迢迢”“月落乌啼霜满天”，跟着文人看江苏诗意秋景

秋天到了！历代文人描绘江苏秋季美景的诗文数不胜数，如同秋风吹过的萧萧树叶声，轻轻回荡在我们耳边。石头城的桂花、寒山寺的钟声、燕子楼的清梦、廿四桥的明月，诗情画意里又蕴含岁月的沉淀、历史的回响。瞬间的红黄变幻，折射千年的沧海桑田，一起来看看文人笔下的江苏秋景吧。

诗词：

情味隽永，成无数人梦里水乡

唐文宗大和七年（833年），杜牧被淮南节度使牛僧孺授予推官一职，后转为掌书记，居住在扬州。大和九年（835年），杜牧被朝廷征为监察御史，先赴长安，后到东都洛阳上任。唐代的扬州，是长江中下游繁荣的都会，店肆林立，商贾如云。杜牧在扬州时与韩绰是同僚，回到长安后写诗寄赠，即《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”

虽然已到晚秋，江南的草木还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。月光笼罩的二十四桥上，吹箫的玉人披着银辉，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在江南秋夜，回荡在青山绿水间。这箫声似乎还飘到千里之外，回旋着杜牧对旧地的深深怀念。

唐文宗开成二年（837年）秋天，35岁的杜牧从洛阳匆匆赶往扬州。他的弟弟杜顗因为眼睛患病，寄住在扬州城东的禅智寺，他向朝廷告假后来探望。在扬州期间，写下一首《题扬州禅智寺》：“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。”秋雨过后，秋蝉的鸣叫声嘶哑凄咽。在风中摇曳的松桂枝条，让人感到凛凛秋意。寺庙的台阶上长满青苔，几只白鸟上下翻飞，不肯离去。寺内树林茂密，夕阳西下，暮霭顿起，落日的余晖映照着小楼。谁能想到这寂静的竹西路，另一端就是歌舞不绝的扬州呢？诗中既有幽静孤寂，又有繁华喧闹，扬州的秋，不只是西风落叶的苍凉，还有过尽浮华的静美。

扬州是幸运的，在繁盛的时光里，遇见了才华横溢的诗人，扬州也因此成为无数人向往的诗意水乡。

唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发，不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括诗人张继。一个秋天的夜晚，他泊舟苏州城外的枫桥，写下传诵千古的诗作《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”西沉的月亮、乌鸦的啼声、旷野的霜花、飘落的枫叶、船上的灯火、寺庙的钟声，触动了诗人内心深处的寂寞愁绪，也构成了一幅秋天的江南水乡夜景图。从此，不论谁经过苏州，都要来听一听寒山寺的“夜半钟声”。

宋神宗元丰元年（1078年），苏轼任徐州知州时，曾夜宿燕子楼，据传燕子楼是唐代张尚书为爱妾关盼盼所建。关盼盼面貌姣好，善于歌舞，谈吐不俗。张死后，盼盼思念故人，独居小楼十余年不改嫁。苏轼为关盼盼写下《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》：“明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断……”

秋夜，月光皎皎如霜，秋风如流水清凉，让人沉醉。环曲的港湾鱼儿跳出了水面，圆圆的荷叶上露珠晶莹流转，三更鼓响，一片叶落，惊断了悠然如云的梦境。在天涯漂泊感到厌倦的游子，思乡之时，梦到盼盼。梦醒佳人却是杳无踪影，顿有人生如梦之感。秋夜的美景之中包含了佳人的绵绵情事、古今的深深思索、“后之视今亦犹今之视昔”（王羲之《兰亭集序》）的无穷感慨，传达了一种禅意的玄思。

李白经过金陵登城西楼时作《金陵城西楼月下吟》：“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。”在楼上俯视江面，微波涌动，恍若白云城垣在水中轻轻摇荡；仰观天空，垂落的露珠像珍珠般晶莹，仿佛是从月亮中滴出。

明朝诗人储巏在《次陈裕庵早秋登楼》中描绘了在泰州登上望海楼看到的恢弘壮阔秋景：“画栋流云凌翥凤，虹桥傍夕渡牵牛。”彩绘的栋梁伴着流云，如凤凰高飞；拱曲的长桥，横跨夜空，如引渡牵牛。

画作：

清远恬静，如一方净土

元代惠宗至正十五年（1355年）秋，画家倪瓒寄居在友人王云浦渔庄时创作了一幅水墨画《渔庄秋霁图》，表现太湖一角的景色。

倪瓒是江苏无锡人，博学好古，曾经富有，四方名士常聚集于他的家中。元顺帝至正初年（1341年），他散尽家财，浪迹江南。明洪武七年（1374年）卒，时年74岁。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。早年画风清润，晚年平淡天真，笔简意远，惜墨如金。

整幅画采用了三段的方式进行构图：近景，有六棵树木，枝叶萧疏，但高低大小，错落有致；中景，是水平如镜的湖面，湖光波色一片空明；远景，是一个较为平缓的山峦，在烟雾的笼罩下，只露出山头，或隐或现。

元朝诗人画家在政治上备受打压，因此在创作中，流露出复杂的心态：既有看破红尘的超然脱俗之气，又有不屈服于时俗的傲然之气。

近景，在萧疏荒淡的秋季氛围里，看似落寞寒凉，但在苍凉之中，硬朗的树干枝叶，透出树的“骨气”；中景，适当的空白，为观者留下了想象空间。阅尽千帆后，此地无声胜有声；远景，山峦起伏、逶迤展开，给人以悠然恬淡之感，也能感受到他本人心中的萧索凄凉。

整幅画不见飞鸟，没有人迹、帆影，疏林坡岸，幽秀旷逸，这就是他晚年隐居在太湖之滨的心态，也将太湖水的清远恬静传神地刻画了出来。“只傍清水不染尘”，忘记世间喧嚣，守护心中的一方净土。

清康熙四十四年（1705年）夏末，江苏北部区域惨遭严重洪灾，即使是繁华的扬州也为洪水淹没。同年秋天，洪水消退时，石涛作《淮扬洁秋图》以记其事。

《淮扬洁秋图》描绘的是淮扬秋景。画面上秋水茫茫，河岸蜿蜒曲折，芦苇丛生，近处有掩映在树丛中的数间屋舍。几点红枫增加了秋天的气息，江面上一叶孤舟，使画面平添了许多超然之感。整个画面萧森郁茂，苍莽幽邃，体现了淮扬秋景既有豪情奔放的壮美，又有清旷怡然的雅致。

散文：

追忆怀念，成乡愁符号

抗战前，张恨水在南京生活了一年多。虽说时间不长，南京却给他留下了很深的印象。多年后，张恨水在重庆写了一系列文章，来追念这段时光。

张恨水喜欢南京的秋天，喜欢秋天的城北，他在《秋意侵城北》中写道：“我必须歌颂南京城北，它空旷而萧疏，生定了是合于秋意的。过了鼓楼中山北路，两行半黄半绿的树影划破了广大的平畴，两旁有三三五五的整齐房屋，有三三五五的竹林，有三三五五的野塘，也有不成片段的菜圃和草地。东面一列城墙，围抱了旧台城鸡鸣寺，簇拥着一丛树林和一角鼓楼小影，偶然会有一声奇钟的响声，当空传来。钟山的高峰，远远在天脚下，俯瞰着这一片城池。在城里看到不多的山，这是江南少有的景致。”这是典型的江南秋景了，雾色中掩着的层层叠叠民居，更是南方独有的幽静韵味。

余光中1928年生于南京，又因母亲原籍江苏武进，惯以“江南人”自居。1947年至1949年，余光中入读金陵大学（南京大学前身之一）外语系。1950年，他随家人迁居台湾，但他仍然心念南京这片故土。

2000年的秋天，余光中回到阔别多年的母校南京大学，他写道：“虽然出生之地已到处高楼大厦，但也不乏依然故我的江南人家，以及庭院里生长着的一株株桂树枝叶茂密，它让我闻到了小时候的桂花香味，只是再也寻觅不到儿时捉迷藏的小伙伴了。”余光中重游南京时感慨万千：“正是久晴的秋日，石头城满城的金桂盛开，那样高贵的嗅觉飘扬在空中，该是乡愁最敏的捷径。”秦淮河、玄武湖、紫金山等等，这一切激醒了余光中对金陵的美好回忆。文章弥漫的优美诗意和淡淡哀愁，可以感受到他那颗拳拳的赤子之心。

“江弄琼花如练，好景经秋初染”“阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳”，江苏的秋天，拥有自己独特的文艺、浪漫、惬意、温暖，走进她，你会一点一点地融入她，爱上她。以后的日子，即使独在异乡，当秋风吹过，心中的思念总是徘徊在家乡的山山水水间，且在岁月的流逝中愈加清晰。

新华日报·交汇点记者 杨民仆