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LUO HAN CHUANG
到底什么是中国人的生活方式？
有人说，是一场罗汉床上的举棋对弈；有人说，是侧卧罗汉床的一杯闲情小酌；更有人说，是躺在罗汉床上的香起细读手中书……
这也正是从唐至今，罗汉床已出现，就深受文人墨客以及品位人士喜爱的原因。
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作为我国古代卧式家具，罗汉床可以被称为典型代表，被称为“床”“榻”，更是被王世襄先生称为“最理想的卧具”。
榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。
有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。
罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。
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其实，罗汉床这类床榻得以被记录，我们最应该感谢的就历代的“画家”们，比如看床榻发展，唐代吴道子的画中就清晰地表现了维摩诘的坐榻造型。
“垂足而坐”这种姿态形式，从唐代开始就已成为一种趋势，也让高型家具发展迅速。
唐代罗汉床沿袭隋唐五代时期，此时已具有高挑、细腻、温雅的特点，在那个时期留存下来的绘画、出土壁画等资料可成其为佐证。
而形成较为完备的家具体系则是在宋代，其中椅类家具尤为突出，而罗汉床则有自隋唐延续下来的箱形结构，还有与此形式相结合的束腰、托泥形制。
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到了明代，随着木工技艺进步以及审美习惯发生的变化，便有了三围子榻，工艺也逐步变得复杂，这也成了明代罗汉床的发展雏形。
最典型的就是箱形榻中间用于支撑的腿足正在消失，直到完全被忽略，只留下最外侧的腿足，原先垂直相交的板足也渐渐融合成实木的方腿，底部勾尖变为马蹄状。
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像在明代崇祯朝的《金瓶梅》刻本插图中，这种直足内翻马蹄的床榻就屡见不鲜。由书中刻画的床榻，也能概括此时罗汉床的典型、清晰特征：三围板、无束腰、直足内翻马蹄……
“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无所不适。”
——明代画家、园林设计师文震亨在《长物志》
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罗汉床可以说是一个“多功能型的选手”，可随你的喜好随意“折腾”，床上放炕几，可阅读赏画；可一只手支着脑袋望窗发呆；也可与朋友对坐闲聊、品茗、对弈，或是小酌两杯。
当日常生活工作劳累之后，去掉炕几，躺下休憩，非常方便。
在厅堂，罗汉床相当于我们现代的沙发，明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，辟出一方小天地，供主人与贵客使用。
▲五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》局部
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在《韩熙载夜宴图》中，就可以看到古人以榻或者罗汉床待客的场面，这种在罗汉床上待客的最高级别礼仪，在清代也已成为定式。
休闲放松、待人接物多功能兼具，一张床满足人们多种需求，长盛不衰是必然的。
▲明·《五同会图》卷故宫博物院藏
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随着朝代更迭发展，明代罗汉床在前人基础上，不断完善其功能性，在左右及后背都装上围栏，有曲尺、棂纹板、也有三围独板，形制多样，而围子做法也成了罗汉床的主要差别。
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到了清代，罗汉床基本保持了明代的风格和特点，最大不同在用料和工艺。
比如用材越来越厚实，装饰也越来越华丽，有雕花镶嵌，金漆彩油等手法，镶嵌的又多以玉石、玛瑙、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木、牙雕等为材料。总结两个字：奢华。
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