ZBrush+SP+八猴 制作蓝色水晶模型流程分享

今天小编给大家分享的是英国艺术家Kieran Riley制作水晶的工作流程~

Kieran Riley 谈到了 Crystal 项目背后的工作流程，分享了如何创建透射效果，并解释了纹理处理过程。

介绍

你好！我是 Kieran Riley，一位专注于道具和材料的 3D 艺术家。当我第一次想到大学时，我最初打算学习游戏艺术，但最后一刻改变了主意，最终在泰恩河畔纽卡斯尔的诺森比亚大学学习美术，专攻摄影。我想我现在已经绕了一圈，但是我从学习美术中获得的照明、色彩和构图方面的知识是无价的。

从大约 4 年前开始，我学会了独立成为一名 3D 艺术家。我从在线课程和教程中获得了大部分知识。我和一些朋友搬到澳大利亚几年了，在业余时间把它作为一种爱好。在我们找到公寓之前，我在旅馆里住了一段时间，所以这绝对让我很忙，并分散了与我同住一个房间的其他 11 个人的注意力！

我在今年年初开始作为一名自由职业者，并为加利福尼亚的一家小型独立工作室的一个未宣布的项目制作了一些 previs 环境艺术。它还处于早期阶段，所以我无话可说，对不起！5 月，我在 Free Radical Design 开始了我的第一个工作室职位，负责最新一期的 TimeSplitters。我在这个项目上玩得很开心，并且已经学到了很多东西。有一群非常有才华的人在那里工作，很高兴能成为这样有成就的开发者，我很幸运能有这样一个知名的 IP 作为我的第一个全职演出！

水晶计划

老实说，这件作品的背后并没有任何计划，一天晚上我下班回家，只是坐在电脑前，决定一个简短的小练习，我可以在一个晚上完成！我想提高我的雕刻、照明和展示技巧，所以水晶似乎是一个不错的选择——可以发光和捕捉光线的东西。

造型

水晶是从 ZBrush 中的球体雕刻而成的。我使用 Snake Hook 笔刷将其拉伸到我想要的比例，然后对其进行 ZRemeshed 以恢复多边形的均匀分布。我使用 TrimSmoothBorder 画笔雕刻了水晶的基本形状。雕刻平面绝对是很棒的——非常适合定义岩石和其他东西的形状！我使用Michael Vicente 的 Orb Extreme Polish 刷子来平滑一些边缘，这样整个东西就不那么锋利了，从而提供了更多的形状变化。

对于细节，我首先使用设置为低强度的股票 ZBrush 噪波刷来覆盖整个模型的噪波细节。然后我转而使用Dannie Carlone 的一些岩石画笔。再次，我将它们设置为相当低的强度，并在水晶的某些位置拖出一些悬崖状的细节。此时，水晶看起来太吵了，所以我用 TrimSmoothBorder 笔刷去除了表面细节。我发现轻轻敲击模型的某些部分只会删除一部分细节，从而使表面能够很好地覆盖细节，而不会过于压倒性。然后我使用了一些我自己定制的裂纹和斑点刷，设置为中低强度，给水晶一些瑕疵。

至此，造型已经完成，是时候抓取最终模型了。造型超过 120 万特里，所以我将其缩减为密度较低的网格，约为 10 万特里，这样狨猴就不必如此努力地工作了。然后我使用 ZRemesher 以大约 1.7k tris 抓取我的低多边形。

然后我将我的低多边形放入 Blender 中，在那里我快速整理了重新拓扑，然后基本上只是在中间直接创建了一个 UV 接缝，所以我会有两个几乎均匀的 UV 岛。然后我将高模和低模放入 Marmoset Toolbag 4 中进行烘焙。

纹理

粗糙度非常随意，老实说，我从全黑开始，最大光泽。然后我只是为灰色的补丁分层了一些垃圾刷，然后使用 Splattered Spot 刷子作为白色值。然后我反过来做了同样的事情：黑点和一些较暗的垃圾补丁。我的笔触非常广泛，没有真正的图案，我只想要良好的覆盖范围和粗糙度的变化。

颜色是有趣的部分！我从基础蓝色开始，然后将渐变图层设置为叠加，以在其上进行漂亮的淡入淡出。然后我添加了一个我在 Substance 3D Designer 中制作的自定义的类似画家的 tileable，它本质上是各种喷溅的画笔 alpha，并带有斜率模糊以帮助混合它们。我将其设置为 Overlay，并将另一个种子设置为 Divide，以引入暗色和亮色斑块来打破单调的颜色。

在此之后，我使用曲率发生器来创建边缘高光，设置为由明亮的水蓝色驱动的屏幕。有两个曲率层，一个稍微模糊，下一个更清晰，为高光提供更大的范围和深度。最后，我使用点画笔和模糊斜率滤镜添加了一些暗色斑块的油漆层。

我还在金属层上添加了快速通道，再次使用 Spot splatter Brush/Slope Blur 组合，只是为了添加另一种光线和纹理变化。显然，现实生活中的水晶通常不含金属，但在这种情况下，我觉得它只是增加了一点艺术气息。

透射效应

透射是通过在 Substance 3D Painter 中创建的不透明蒙版控制的。默认情况下未启用此功能，您必须转到着色器设置并将着色器从“pbr-metal-rough”更改为“pbr-metal-rough-with-alpha-blending”。

这个过程经历了很多试验和错误。我使用柔软的垃圾刷手动绘制蒙版，基本上在 Substance 3D Painter 和 Marmoset 之间来回调整蒙版，直到我对结果满意为止。关键是要保持漂亮和对比鲜明，以确保水晶的某些部分根本不允许任何光线照射，而有些部分则真正让它发光。但是你不能有太多的好东西，所以我留下了一些灰度值来添加一个光线暗淡的中间地带。我发现将白色区域应用于形状的主要边缘很重要，特别是帮助它们突出形状。

在 Marmoset Toolbag 中，我照常加载所有贴图，并将我的不透明度贴图加载到透射/折射纹理选项卡的“蒙版贴图”部分。然后我尝试了密度、散布和各向异性设置，直到我对效果感到满意为止。找到合适的级别来设置我的面具很重要。将其设置为 0 允许过多的光线通过模型，绝大多数情况下如此，而将其设置为 100 会阻止过多的光线，我将其设置为 0.644 以获得良好的平衡。

渲染

在加载到 Marmoset Toolbag 时，我做的第一件事是启用光线追踪进行渲染，它可以实现出色的折射和透射结果。

照明过程以 HDRI 贴图开始，将温度设置为凉爽的温度，将亮度调高至 3.5，以便为场景填充一个良好的开端。我主要使用矩形聚光灯来照亮场景，以确保在水晶的主要平面上捕捉到光线，在水晶前面右侧有一个主灯，左侧和后面有两个补光灯。我在场景中还有两盏泛光灯，一盏略高于水晶以捕捉朝上的平面，另一盏直接放置在水晶后面以通过它照射一些额外的光线。然后我最后添加了一个绽放的后期处理效果来完成。

结论

就是这样，非常感谢您对这篇文章感兴趣，我被它所获得的欢迎所震撼！我希望这些信息能以某种方式帮助其他艺术家！

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