何以传家？或工于书画，或囿居文房……｜退藏

　　传统中国哲学家的社会、经济思想中，有所谓的本末之别。本，指农业，末，指商业。古代中国的四个阶级，即士、农、工、商，士居首位，农为其次，在中国，这是两种光荣的职业。

　　换句话说，一个家庭若能“耕读传家”，那是相当值得后人自豪的。

　　古语云，“道德传家，十代以上。耕读传家次之，诗书传家又次之。”道德传家，那是如孔孟圣贤之家，极为罕见。而耕读、诗书之家，或工于书画，或精于雕刻，往往从先辈留下的文房雅器可窥一斑。

　　且看「古天一国际拍卖」2022春拍即将呈现的一组精彩文房佳器，遥想百年前古人或于黄花梨凉榻上，摇扇轻寐；或于黄花梨翘头案前，奋笔疾书，挑灯夜战。真想借着年代美器，穿越时空，体会一番那时的堂前明月，那时的晨晓清风，那时的诗书传家……

　　黄花梨凉榻

　　鱼龙顾盼，绚烂至极/

　　Lot 5137

　　明代 黄花梨凉榻

　　270×70×40cm

　　RMB:2,800,000-3,500,000

　　庄子曾说过一个木工故事。

　　有个工匠叫梓庆，他的木工极好，有鬼斧神工之妙。有人曾问他，你是如何做到这么高明的，是有什么神术吗？梓庆回说，我不过是个匠人，何术之有。为什么梓庆总能创造出佳构，用庄子的原话说：则以天合天，器之所以疑神者，其是与。

　　就是说，之所以器物疑为神鬼造，是因为工艺融合了天然的材料。这种大巧若拙的审美观念，本件明代黄花梨凉榻，即为当中代表。

　　黄花梨凉榻，望之似如被鱼龙所包裹

　　古代文人的审美情趣，向来有一种对拙美和枯槁的追求。

　　此作品长方凉榻，榻周盘桓数段奇木，望之似如被鱼龙所包裹。树根奇妙，似曲似转，似直似弯，情态曲折，形象多异，其形态千奇百怪，让人称绝。甚至于，不同视觉观之，不同角度看去，情趣迥异，可谓是横看成岭侧成峰。

　　在道家大巧若拙的哲学观影响下，历代文人塑造器物，藏巧于拙；既通过技巧展示，更重视天工自然。这件凉榻，以黄花梨木为框，榻面穿织藤屉，天然奇木为座；头枕处有一石平添清凉，石的色泽及质地与木色相近，释放出自然之美。一侧奇木抱有一石，木石共相生的奇观，道出了自然万物之美妙。奇木天然成形，惊叹于自然的鬼工雷斧琢削；木之宛延辗转，当中奇巧之多，犹如山峦，犹如鱼龙，令人击节叹赏。

　　本件黄花梨凉榻，结合了天然之美，特殊样式寄托着深远之趣，于奇拙中抒发丰美，与苏轼的外枯中膏美学思想相合，想象与历史重叠，绚烂至极。

　　非常之作品，必有非常之递藏。

　　此榻奇木所抱之石，上刻“心即理”三字篆书。奇木另一侧上浅刻有铭：“时二百余载，逢八年之其，此谓生儒之礼说不恭诚，董诰，法古。”

　　奇木抱石，上刻“心即理”三字篆书

　　奇木另一侧上浅刻有铭：“时二百余载，逢八年之其，此谓生儒之礼说不恭诚，董诰，法古。”

　　黄花梨木框上，浅刻竹影及铭：“物格之至，得之顺应；盖天地本体，漾出堂理，即时而庆异属元性，而非感应之；几汝见竹，而不知草木之性；尤釜中食，而不明滋养之愿，何以致知；适之功夫，以作其行立也。道光乙巳年郘亭眲叟，莫氏子思。”

　　以上之铭，分别涉及到三位赫赫有名人物：王阳明、董诰、莫友芝。王守仁，字伯安，号阳明，世称"阳明先生"；明代心学集大成者，提出“致良知”和“知行合一”的思想。董诰，字雅伦，号蔗林；乾隆二十八年进士，官至内阁学士，甚得清高宗、仁宗宠遇。莫友芝，字子偲，号眲叟；晚清金石学家、目录版本学家，时称 “西南巨儒”。

　　古代文人通常对器物的审美品评，来表达对世界的认知和期待。有些精神和追求难以诉诸于笔墨，于是就通过器物来体现某种微妙的感知。这种体现有材质的因素，有形式的因素，也有对美的理解的因素。朱熹说：枯槁之物亦有性。在艺术领域，枯槁之美就是一任自然显现；通过稚拙，形成新的巧妙感，唤起美学生命的活力。

　　这件家具，最初展示着古代文人的审美，最后成为古代美学的一段载体；留给了后世一个无尽美影，惊叹、倾慕、想象，都在这个美影中展开。

　　典雅家具

　　林壑幽深，书房明月/

　　“夫标榜林壑，品题酒茗，收藏位置图史、杯铛之属，于世为闲事，于身为长物，而品人者，于此观韵焉，才与情焉。”

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。今天，我们该以什么样的心情，去品味古人旧时所爱之物？

　　Lot 5134

　　明代 黄花梨透雕麒麟挡板翘头案

　　157×83×41cm

　　RMB:900,000-1,500,000

　　美国藏家旧藏

　　本件透雕麒麟挡板翘头案，材质为黄花梨所制。案面两端翘头，案面侧沿打洼，面心边框内镶子框。直牙条，方直腿，外侧一面的正中刻凹线，两边饰双打洼线条，两侧面与内面饰单打洼线条，四角倒棱。牙条与牙头一木连作，以夹头榫结构与案腿连接。案腿方直，外侧一面正中饰双皮条线，两侧饰混面单边线。侧腿当中镶绦环板，双面透雕麒麟纹。足下带托泥，托泥开壸门亮脚，侧脚收分明显，造型体现了明代家具的稳重感及造型的美感。

　　Lot 5133

　　清代 黄花梨四出头椅

　　64×45×112.5cm

　　RMB:300,000-350,000

　　此椅为黄花梨所制。造型简约隽永，形制修长而挺拔，突显权威和地位。整器选料精良，且用料奢侈，靠背板独板构成，背板上修饰竹与梅，装饰很是经典。搭脑弧度大如绷弓，弯弧有力，两端往上翘，形如幞头。椅之下部的前脚有一横踏，后部有一横枨，两侧则为两横枨，样式鲜见。椅座四周相交处有角牙相衬，座面原用藤屉。

　　官帽椅是因搭脑像古代官员所带帽子的展脚而得名。此椅高贵不凡，工艺看似简单，雕饰无多，却显出高明的美学观念；造型简结明快，弯曲中见端正，素雅中见气势，是古典家具中的典范。

　　Lot 5135

　　明代 黄花梨书笈

　　H92cm

　　RMB:800,000-1,500,000

　　出版：《上林家所藏品札》1936年 八九 唐物背负茶书故道具

　　从古代绘画及典籍资料来看，僧人行游或书生赶考时，常背有一种箱子，称为“笈”，用以放置经卷、书籍、文具、衣巾等。

　　此笈以黄花梨为材，整体呈箱式，分为三层置物空间。 设计合理，功能性强，充分考虑到了置物的多样性。 上层适合放置大件行李或衣物，中间适合搁置随时取用的生活用具，最底层封闭且可以加锁，无疑是存放贵重私密小件物品的绝佳之所。

　　Lot 5136

　　清早期 黄花梨雕龙纹靠背

　　135×77cm

　　RMB:1,200,000-2,200,000

　　出版：《上林家所藏品札》1936年 八八

　　云龙纹矮床

　　在中国传统造物中，运用“折叠”工艺由来已久，在各种器物中有很多表现，如中国传统的折扇、折叠伞等等，而在明清家具中，“折叠”更是运用得娴熟巧妙，令人拍案称绝。

　　本件折叠床材质珍贵，设计极其巧妙，存世罕见。折叠床以黄花梨木制成，整体一分为二，下承八矮足。床面有围挡，一半作靠背式，可自由开合。靠背两角为龙首形，后设一挡架，靠背上有四处可供挡架支撑的凹槽，使用者可根据自身舒适度自由调节四种角度倚靠。挡架不用时可收纳于底板牙条之内。靠背木材上原装缝合龙纹刺绣，龙纹为清宫常见的正面团龙，庄严肃穆，显示出本器出身不凡。团龙周围饰以云纹装饰，两侧边缘为缠枝纹。靠背下方均匀镂空三处孔洞，不仅美观，且具有很强的实用性，透气性好。

　　此折床早年被日本藏家收藏，曾辗转至日本信州（长野）木曾福岛兴禅寺，后兴禅寺为该床配备坐垫，坐垫背后留有“兴禅寺”落款。

　　Lot 5131

　　清早期 黄花梨炕桌

　　74×27.5×50cm

　　RMB:100,000-150,000

　　Lot 5132

　　清早期 黄花梨酒桌

　　85×80×40cm

　　RMB:150,000-250,000

　　文房佳器

　　情有所寄，案头清玩/

　　“人情必有所寄，然后有所得”，文房之中的案头清玩，一笔一墨、一草一木不是孤立的存在，更不是纯客体的物。物物融于造化，物物“皆著我之色彩”，这才是中国艺术的最高境界。

　　器虽素雅，也见光华；物惟无声，也诉千言。文人之“清玩”，愿能与诸君同赏。

　　Lot 1088

　　明代 黄花梨雕松鹿图笔筒

　　H13.5cm;D13.5cm

　　RMB:450,000

　　笔筒取材黄花梨，圆口直壁，线条顺畅自然，规整协调。质地细腻，色泽沉稳，纹理变化多样。筒壁满雕锦地花纹，浮雕松鹿图，梅花鹿、松树均为长寿的象征，二者组合寓意松鹿同春，寿禄双全。整体刻画静中有动，栩栩如生，铺展均匀，端庄大气，静闲雅致，富有生命力。造型沉稳而不乏灵动，包浆古朴，是一件精美绝伦的文房雅器。

　　Lot 5071

　　清代 紫檀浮雕八宝箱

　　24×19×13cm

　　RMB:50,000-80,000

　　法国藏家旧藏

　　Lot 5125

　　清代 沉香18籽原绳手串

　　18粒

　　RMB:200,000-300,000

　　台湾藏家旧藏

　　此沉香手串为老绳所穿，中间有隔片分割，共十八子，打磨圆润，颗粒硕大，均匀饱满，自然状态下发香浓郁。沉香又名“沉水香”，香韵淡雅，自古被认为是众香之首，又是上等药材，长期佩戴沉香制品可安神镇静，温肾纳气。

　　Lot 5126

　　明代 沉香木雕兽面纹双耳尊

　　H21.7cm

　　RMB:200,000-300,000

　　沉香难有大块材料，而能做成雕件的大块沉香更是万中无一。这件沉香雕刻作品，样式为仿制三代青铜器，饕餮兽面纹遍布。饕餮纹为上古青铜器的典型纹样，纹饰繁复而夸张，装饰性很强。双耳修饰，似虎形似螭龙，极为生动。整体视之，视觉效果极为强烈，体现出雕刻工艺完全复制了青铜器的观感。

　　Lot 5127

　　清中期 紫檀嵌董邦达画文具盘

　　29.3×11.2cm

　　RMB:260,000-350,000

　　为了在工艺上为达到尽善尽美，此器用料奢侈，不惜工本，四壁浅浮雕云纹，整体样式给人以简洁明快之感，但制作时比一般家具使用的木料更多。构图匀称，纹饰清晰，刀法娴熟，器面光润，是高手所为。

　　画心为董邦达作品。董邦达，雍正十一年进士，乾隆二年授编修，后官至礼部尚书。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。与董源、董其昌并称三董。董邦达具有双重身份，官员和画家。乾隆皇帝对他的绘画颇为欣赏，董邦达为乾隆宫廷作画之多，几令人以为他是一位宫廷画家。

　　Lot 5129

　　明代 黄花梨花口束腰大笔海

　　H30cm;L34.8cm

　　RMB:600,000-800,000

　　此具特大型笔海适合存放卷轴。木料坚实，纹理流畅，转动观之，气韵连贯。呈海棠口，器身均匀打凹，筒壁厚实，通体光素。造型简洁，纹理清雅，腹身笔直劲挺，体线优美，富有张力。

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