秦可卿真是公主吗？她的卧室香艳奢华更像花魁！浮夸背后写满欲望

《红楼梦》中秦可卿的房间极尽奢华富丽，因此总有人猜测她身份高贵，是什么废太子的公主，或者坏事儿王爷之女什么的。

其实秦可卿的卧室那种明显的香艳靡丽风格，并不像公主，倒是更像名妓。因为在《金瓶梅》、《海上花列传》、《茶花女》等小说中都可以找到类似的卧室风格描写。

更明显的是秦可卿卧室中的种种物件，几乎每一样有或香艳或荒淫的典故。作者故意这样安排是为了凸显秦可卿生性风流，和她与公公贾珍的乱伦隐情。

贾宝玉到了这样绮靡香艳的环境里，梦游太虚幻境，做了一场旖旎的美梦是非常正常的。

房间风格富丽绮靡的不一定是公主，更可能是名妓

《红楼梦》中第五回写道秦可卿带着宝玉去她的卧室午睡，秦可卿的房间非常奢华绮丽，作者也描绘得非常详尽。

宝玉一进门就闻到了令人“眼饧骨软”的熏香，墙上挂着唐伯虎画的《海棠春睡图》，旁边是宋学士秦太虚写的一副对联。

案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐……说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。

纨绔贵公子贾宝玉一看就爱上了，连声说好，秦可卿自己也表示：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”

因为作者在文中描绘时夸张地提到了武则天、杨贵妃和两位公主等重量级人物，就总有人猜测秦可卿的身份是公主什么的。

其实呢，秦可卿房间的这种富丽香艳的风格并不像公主，反而像名妓。

比如《金瓶梅》中最出色的名妓郑爱月的房间就很相似，甚至也提到了“神仙洞府”。

进入粉头房中，但见瑶窗绣幕，锦褥华裀，异香袭人，极其清雅，真所谓神仙洞府，人迹不可到者也。

专门描写妓女生活的《海上花列传》中也写道青楼的房间，也是犹如水晶宫一般。

也有着衣镜，也有自呜钟，也有泥金笺对，也有彩画绢灯……紫檀洋镜台；粉壁素帏，铁床玻镜，像水晶宫一般；左边一间，本是铺着腾客人的空房间，却点缀些琴棋书画。

外国名著《茶花女》中开篇就写了茶花女的遗物拍卖会，这位名妓留下了上千件的精美家具和珍玩物品，她的住宅被称为“富丽而淫秽的场所”。

房间陈设富丽堂皇，布尔雕刻的和玫瑰木的家具、塞弗尔和中国的花瓶、萨克森的小塑像、绸缎、天鹅绒和花边绣品；靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥制造的各种各样的珍宝在桌子上闪闪发光……

作者点评：从这些用品里似乎可以看出死者生前的穷奢极侈。

同样的外国名著《娜娜》中描写巴黎红极一时的交际花娜娜的卧室也是豪华富丽的。

卧室的墙上全都装挂上茶红色天鹅绒，上面装饰上小巧玲珑的银色边缝，这样的装饰一直延伸到天花板上，使卧室像帐篷一样，金线细绳和金丝流苏用作配饰……这张床将全部用金子和银子镶嵌而成，看上去很像一件巨大的首饰，若干金制的玫瑰花点缀在银制的框架上

对比之下，是不是感觉秦可卿的卧室也就那么回事罢了，并没有多么华丽。顶多算是与这几位名妓不相上下，都是用富丽奢华的物品，堆砌出奢华的感觉，象征着房间的主人物欲横流，纵情享乐。

那么再来看看真正的公主的闺房是什么样的呢？根据《明史》记载，公主的房间并不奢华，但非常尊贵精致。

洪武五年，礼部言：“唐、宋公主视正一品，府第并用正一品制度。今拟公主第，厅堂九间，十一架，施花样兽脊，梁、栋、斗栱、檐桷彩色绘饰，惟不用金。正门五间，七架。大门，绿油，铜环。石础、墙砖，镌凿玲珑花样。”

秦可卿卧室的每件物品都有香艳的典故，暗示主人擅长风月，有不伦之事

秦可卿那件奢华富丽的卧室里，每件物品都有一个香艳的故事。

宝玉一进门闻到的令人“眼饧骨软”的熏香，带着某种不可描述的作用，制造氛围用的

名妓郑爱月的卧室里也是“异香袭人”，古代很多种香料和花草的香味都有这种作用，比如龙涎香、麝香、玫瑰、晚香玉等等。

《金瓶梅》中西门家的小妾们和外面的粉头们都喜欢用这些异香，不仅能把卧室里熏得“异香喷鼻”，而且身上也抹很多香粉，嘴里还经常含着香茶饼，腰间带着香荷包。

唐伯虎画的《海棠春睡图》与杨贵妃有关。

出自北宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃（杨玉环）酒醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这即是“海棠春睡”典故的由来。

唐伯虎画的《海棠美人图》题诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”

别忘了《红楼梦》中特意点出唐伯虎擅长画春宫，可见这幅《海棠春睡图》到底画得怎么样了、

秦太虚写的一副对联看上去平常，脂砚斋却批：艳极，淫极！可见不是说得对联，而是说的那副《海棠春睡图》。

秦太虚本人呢，也是花名在外的风流才子。“赢得青楼薄幸名存”的那位就是他了，他的诗词中以爱情为主题的最多，其中主人公绝大多数是青楼歌妓。

武则天的镜室可不是什么穿衣服，正官帽的好地方，而是她纵情享乐的地方。屋里四面都是镜子，只能说是武皇会玩。

而且武则天虽然是一位成功的皇帝，但她的私生活名声可不咋好，她本是太宗的才人后来又成了高宗的皇后，骆宾王在《讨武曌檄文》讽刺她。

洎乎晚节，秽乱春宫。潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主。践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。

《红楼梦》中也有“聚麀”，这个词出自《礼记·曲礼》：“夫唯禽兽无礼，故父子聚麀。”虽然书中说的是贾珍和尤二姐、尤三姐两个小姨子，但贾珍和秦可卿其实也算是。

赵飞燕是人所共知的红颜祸水，荒淫无耻的祸国妖妃。

据古代野史记载，她水性杨花，早在进宫前就和羽林郎私通，后来骗过成帝，封为婕妤又当上皇后。她妹妹赵合德得宠后，她又不甘寂寞，为了怀孕生下皇子，多次私通宫廷画师、侍卫，甚至偷运宫外的壮汉进宫。

安禄山掷过伤了太真乳的木瓜更不是什么好典故。安禄山是安史之乱的贼首，据说他一开始卖萌认了杨贵妃做干娘，经常出入内宫，与杨贵妃有苟且之事。杨贵妃的名声更差劲，她本是寿王妃，后来做了公公玄宗的贵妃，因为伺候过父子二人备受诟病。

寿昌公主古代有好几个，但是含章殿中的却是寿阳公主，她的梅花妆闻名于世。《太平御览》记载说的宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，午睡时梅花飘落额头，拂之不去，过了三天才洗掉，此后女子们都效仿在额头画梅花。《演繁露·含章梅妆》：“ 寿阳公主在含章殿 ，梅花飘著其额。”

大约就是因为这个典故，所以才总有人说秦可卿是公主吧。

可是历史上还有个著名的梅花妆典故，又是与私情有关，那就是上官婉儿，据说她她和武则天的男宠调情，被女皇一怒之下，拔下金簪，戳伤了眉心留下伤疤，她才画了梅花妆遮掩。

同昌公主制的联珠帐这个主要是比喻奢华富贵的程度，还可能暗示秦可卿后来隆重的葬礼。因为同昌公主在历史上最出名的就是数量惊人的嫁妆和婚礼。

西子浣过的纱衾是出自西施浣纱的典故。

据说西施本是浣纱女，因惊才绝艳的美貌在江边被范蠡发掘，调教一番后送进吴宫实施美人计，迷得吴王神魂颠倒，放松了警惕，最终被越国灭了。

西施作为亡国祸水，自然也没好下场，这里隐喻的是秦可卿“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”的判词，作者说她像西施一样，是美色祸乱，败家亡国的女人。

红娘抱过的鸳枕，典故出自《西厢记》。在初始的版本中红娘是崔莺莺的丫鬟，两处撮合崔莺莺和张生婚前私通，崔莺莺失身后，惨遭张生抛弃，后来才改成了大团圆结局的戏曲。

秦可卿不是“好媳妇”，她的风情美艳背后隐藏着野心和欲望

《红楼梦》的作者对笔下的女子都有悲悯之心，没有正面描写秦可卿的私生活不检点，而是全都隐晦地藏在细节里。

作者官评秦可卿“性格风流”，给她判词是：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”、“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”，她的命运画册上是悬梁自尽的。

这说明秦可卿绝不是表面上看到的温柔和平，八面玲珑，又会管家理事，上下无人不夸赞的好媳妇。

她本身很可能就是恣情纵欲的女人，她和公公贾珍的乱伦之事，就算不是主动的，也是半推半就的，她的管家权多半就是靠美貌和身体交换来的。

因为她的青云之志比薛宝钗还要高，从她临终对王熙凤的遗言来看，她早就已经把贾府的未来都谋划好了，可见这个女人的野心有多大，她高嫁进贾府的目标就是要做女主人的。

只可惜秦可卿的奸情被焦大喊出来，贾蓉和她本就很冷淡，直接就狠狠的当面问太医她会不会死。

贾珍连关于贾蔷的谣言都要避讳，让贾蔷搬到外面去住，何况是扒灰这种丑事被嚷嚷的人尽皆知，贾珍可能也给了秦可卿很大的压力，让她不得不死。

秦可卿的娘家没有权势，她的父亲不过是个穷得叮当响的五品京官，年纪也大了。她弟弟秦钟还指望攀附宁国府得志，秦可卿万般无奈之下，不得不自己吊死保全脸面。

贾珍在天香楼上专门给她打“四十九日解冤洗业醮”，尤氏也气得装病，不管她的丧事。只有秦可卿的父亲得到了贾珍给的三四千两银子作为补偿和封口费，毕竟前不久秦业连秦钟上学的二十两银子都要东拼西凑呢。

只可惜秦可卿的死也没有换来养父和弟弟的好日子，秦业和秦钟都死得莫名其妙的。