与一休书法的对话，中世纪日本禅宗的超然物外

在一只未上釉的茶碗底部，可以看到陶工手作的痕迹。茶碗表面质朴的黑色釉料下，透出一一些浅色斑痕。茶碗的颜色代表了禅宗僧侣修行的空间。
这只茶碗是“心无旁骛：中世纪日本禅宗”展出的众多文物和艺术品之一，展览目前在华盛顿亚洲艺术博物馆的弗里尔美术馆展出。展览还展出了日本知名禅僧一休的书法《白居易问鸟窠禅师》、如水宗渊近乎抽象的山水。
不久前一休的一幅禅味书法“一个盲人引众盲”在国内网拍拍出38万多元，也引起众多讨论。这也恰如博物馆馆长蔡斯·罗宾逊（Chase F. Robinson）所说：“禅宗是一种植根于过去的宗教，但对现在仍有着深刻的回应，可以启发我们如何在当下的时代自处。”

日本禅室，图为如水宗渊的《山水》

“禅宗”最初来自于梵语，意为冥想，起源于印度、形成于中国。大约12世纪，禅宗佛教传到了日本，在那里，修行者不仅需要学习宗教习俗，还需要学习哲学、书法和水墨画。
该展以来自中国和日本的文物，展示中世纪（约1200-1600年）禅宗的世界和力量，以及传统如何在全球范围内演变并获得不同的含义。
以水墨的即兴启发灵性
禅宗被描述为“直指人心”“超然物外”。水墨作为一种艺术媒介，恰如其分地表现了这些想法。近千年来，这些简短的、看似即兴的水墨画影响和成就了许多艺术家，禅宗画家甚至启发了近代绘画谱系，对中国写意画影响极大。

罗汉，14世纪中期

云谷等颜，《潇湘八景》，16世纪晚期

云谷等颜的《潇湘八景》，大面积的留白表达了一望无际的空旷，画中还带着南方的潮湿氤氲，甚至让人产生脚趾浸入凉水之中的感受。在一个沉迷于理性、充斥着数据的社会中，获得这种感受是难得的。
水墨不仅仅是代表禅宗的仪式，也是禅修的工具。佛陀不动明王的画像，是艺术家妙拓（1308-1388）面对忿怒的虔诚产物；赤冢（Sekkyakushi ，14-15世纪） 的《放牛郎》是一个用来驯服不守规矩孩子的寓言。

拓磨，《普贤菩萨》，室町时代

雪村周继，《秋冬山水》，16世纪

如水宗渊，《山水》，15世纪晚期

首先，画家拿起画笔，将其浸入一池墨水之中，然后在纸上画出一个偶然的墨迹，由此开始，笔触围绕着偶然勾画的墨迹，延伸出一个更大的整体。假设如水宗渊首先在右下方落笔，对他而言，那可能是一块石头，然后以枯笔拖出河岸，再画上山。在山脚下，用较深的墨点出村庄、小桥，并画下了对岸。在那之后，他在近景的横了一叶扁舟，提示了观者画面以留白表达水景。
禅宗山水是偶然性和意图性的混合体，正如如水宗渊所传达的美学。从某种意义上说，观者被邀请与画中抽象的线条互动，并将在自己的脑海中融合成一个视觉整体，21世纪的观者与16世纪初的画家通过泼墨风景，形成一种对话。

雪村周继，《寿者像》，16世纪晚期

茶道与书法的融合
“抹茶”的烹制方法在12世纪左右与禅宗信仰一起传入日本，并彼此关联。抹茶多在禅寺里饮用，以便在长时间的冥想中保持清醒。作为禅寺修行的一部分，围绕着抹茶也诞生了一系列美学实践和理论，而茶碗就是茶道美学的缩影。
日本的陶瓷制作始于15世纪初，除了吸收中国的制作技术外，风格上也汲取中国的灵感和传统。但与中世纪日本创造的许多手工艺品一样，茶碗也有其自身的意义。

金继茶碗，约1510-1530

建盏，宋代，12-13世纪

但在它诞生的几个世纪以来，日本的文化意识和对美的感知被逐渐融入。在茶碗的一个边缘，以一种被称为“金继”（又称金缮，Kintsugi）的工艺修复裂痕。除功能性和审美性之外，这种修复方法还暗含了不完美的禅宗哲学，并提示世人万物脆弱。
它的修复时间，可能晚于19世纪，因为口沿上复杂的樱花图案的木漆应是江户晚期或19世纪现代审美的产物。用金继修补破损的茶碗，也说明了对其情感或物质价值的认识。
“茶碗是有自己生命的物件”。展览策展人弗兰克·费尔滕斯（Frank Feltens）认为，“这件茶碗体现了时间的变迁、日本茶道和陶瓷美学的演变。”

来自中国的茶叶罐（唐物），13-15世纪

提及日本茶道，还有一位重要人物——一休宗纯（一休和尚）。他是日本佛教史上最有名的禅僧和传奇人物，他出身贵族，后入京都大德寺，他超越了戒法表象，直契天真本性，是佛教史上少见的疯狂的禅僧。
一休宗纯在大德寺的时，把茶式规矩化，并传给了弟子村田珠光（1423-1502），此人在后世被称为日本茶道的“开山之祖”，他把茶提高到了“道”的层面，而村田珠光有一位大名鼎鼎的徒孙——千利休（1522-1591）。

一休宗纯禅师（非此次展览展品）

但是，一休宗纯在书法上的成就更被人关注，他承前人诸家而大成，形成“自由狂逸”的鲜明艺术个性。几个世纪以来，他的书法在日本一直受到珍视。此次展览展出的《白居易问鸟窠禅师》，是他摘抄唐代诗人白居易与禅师鸟巢之间的对话：
白居易问鸟窠禅师何为佛法大意？ 禅师答曰：“诸恶莫作，众善奉行。”
白说：“三岁的孩儿也懂这个道理。” 鸟窠道：“三岁的孩子可能会讲，但八十老者略行不得。”

一休宗纯，《白居易问鸟窠禅师》，15世纪

白居易与鸟窠禅师的对话，似乎在一休的书法中有机流动，他们的性格也跃然纸上。
第一行以“诸恶莫作”结尾，第二行首句的“众善奉行”坚实有力。随着对话的继续，字体也在节奏中跳跃，直至最后一句，一休以难以置信的力量一气呵成。
“事实上，这些文字符号在某种程度上可以迫使观者安定，欣赏它们可以进入正念冥想的境界，并建立与修行者的联系。”费尔滕斯说。书法传递出的安静氛围，为人提供了远离疫情和日常生活压力的绿洲。

仲安真康，《高峰原妙画像》，15世纪

自公元六世纪在中国诞生以来，禅宗从未成为一种被时间冻结的信仰。相反，它经过几个世纪的演变获得了新的含义，禅宗启发了音乐人约翰·凯奇（John Cage）、画家乔治娅·奥吉弗（Georgia O'keeffe）、“垮掉派”诗人加里·斯奈德（Gary Snyder）等西方艺术家，他们的作品均传递出寻求启蒙的过程中拒绝社会规范的含义。
虽然这次展览的重点是中世纪的日本，但策展人希望观者可以慢下来，挑选能与之交谈的作品，花时间与它们相处，发现生活和世界的有趣之处。而当走出展厅，看到自然万物，能有意识地体会一朵花的盛开，更平静、更友善、更有同情心地面对生活。
注：本文编译自华盛顿亚洲艺术博物馆网站、《史密森学会杂志》《华盛顿日报》，展览将持续至7月24日。