湖南
天地有大美而不言，看山是山，看水是水，这是山水画所能达到的一种意境。山水画气势磅礴，注重形的依托，追求意的本质。不管是装饰还是收藏，都能满足人们多层精神需求。外行人看的是艺术美感，内行人不仅在艺术成分上要求颇高，还在笔法、韵味、自然气息传递、意象等多个方面均有要求。
中国山水画是中国民族文化的一种体现，是我国民族文化所特有的。它蕴含了丰富的文化精髓和悠久历史内涵，例如“天人合一”的思想等等。不以简单或直接再现自然景观为目的，而是通过画作展现画家的宇宙观和审美趋向，其中不仅包含画家自己对艺术的理解与艺术修养，更是画家对自然的感受借助笔墨这种中国文化所特有的艺术表现手段加以表达的结果。
此幅傅继英山水画作品，以笔取气、以墨取韵，清逸高雅，颇有山水气势，远山近峰浑然一体的山水景观带给人一种清幽、雄浑之美感。白茫茫的河面，旁边有山路弯向远方，一幅诗情画意之景，让观者有一种身临其境之感。画面里高山大川，峰岚叠嶂，洋溢着壮美之风与阳刚之气，水云交织，草木苍郁，又弥漫着阴柔之韵与灵秀之美，浑厚深邃，气韵生动，引人驻足品味，彰显作者用精湛的笔墨。
中国画家的泼彩山水画，当数张大千为最。抽象中富含中国哲学思想，彩墨相融自然渗透而意境幽远，画面感强而且气势亦宏大，令人可读可探。张大千大师对中国画的领悟是独一无二的，在中国画的传承和发扬上起到不可磨灭的作用。尤其他在学习西方油画的用色上加以融合变化，形成独特的泼彩技法对中国画的发展影响极其之大。称其五百年奇才第一人毫不为过。
泼墨泼彩的本质是展示与强调面之美。傅继英老师的泼墨泼彩比较理性，比较规范，合乎自然现实逻辑，控制性较强，感性与理性高度统一，因而更为可信，更为顺畅，更为美观。她不是泼墨泼彩技法首创者，但继承发展得不错，悟性较高。
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