虽然“国展”和“中青展”的入选及获奖作品,都是评委公平地评选出来的,为什么结果会差距很大呢?
最近,国际书法家协会主席刘正成在网上讲到这个问题,他认为,这中间有一个重要的原因,就是评委的原因。刘正成说,自我退出领导职务后,中书协专家体制随之崩溃,书法评选失去方向,“国展”也越来越平庸。
刘正成说,我记得2011年我在举办大展的时候,朱关田先生给我写了一篇文章,王镛、石开也各写了一篇。朱关田先生的文章意思就是说刘正成下台以后,或者是说2000年换届之后,原来的专家体制就取消了,由二十来年时间所形成的专家体系,也就随之奔溃了。所以,要学术和艺术的评价中间,就失去了方向性。
好比说,世界上最著名的诺贝尔文学奖、物理学奖,哪有经常换评委的呢?文学奖就是九个评委,不死一个都不换。这样就始终保持一个相对公正的、高水平的评选作品,评出一个诺贝尔文学奖得主,他经过很多人排队,最后就是这九个人评出来的。它的公正性几乎得到全世界所有主流的肯定。
我所搞的“中青展”的评委原来总计不过三五十人,有的到了年龄退下去了。因为启功先生说,“青年人的事情青年人办”,到了55岁以后就退下来了。这些专家在十几二十年的时间中,最了解情况,建立了自己的声望,不愿意牺牲自己的名誉,更不会去拉票,每一次展览都要进行研讨,不管是思想水平还是评选方法,实时都在适应新形势的变化。
特别是我们的主任评委团,因为水平比较高,始终在学术艺术上保持了一个明确的共识,就知道我们需要评什么样的东西出来。比如评了翰札书风以后,又评现代书法,又评小品风,然后又推出来一个“广西现象”。每一次都力求有我们新的追求,审批涉及到我们整个的创作方向,是往前看,而不是往后看。
刘正成说,我们当时评选的要求就是要避免和前面的一样,所以当时每次展览以后都会引起学术界、书法界的评论。而我下台后,中书协专家体制随之崩溃,书法评选失去方向。
我知道现在搞培训,都是看上一届的获奖作者写得什么风格,大家都跟着学,这是往后看。因此,“国展”入选的作品也越来越平庸,越来越成为一种“展览体”。
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来源:美协之声
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