角色
如果角色不适合你，可以变换使用人称。同一件事使用多角度描写对练习很有用。
初稿时要找到正确的视角：
•比如第一人称可以撒谎，而第三人称撒谎很困难
见证文学：以第一人称展开。
让角色因细节灵动，角色通过行动伸展。（年龄，表情，穿着，食物，爱好，朋友，恋爱状态……）
通过表格来记录人物之间的出生年龄，发生的时间以及联系。（纵坐标，月份、横坐标，年份、交点，事件）
对于角色的塑造，可以获取专家的建议（真实）。
通常书中的主角应该都是好角色。
人应该是多元化的。
性别通过不同的时间能够表现出不同的姿态，在如今时代，性别甚至不再局限于两个，它是钟形的分布。
反派和令人讨厌的角色：
•反派出自恶魔
•不可预见性，带来惊喜
当事情稳定时，可能不需要关注太多；比如一个普通人 和 一个被皇帝杀死全家的普通人，人们更倾向于听后者的故事。
写作打断
写作失败、被打断都是正常的事情。做好被打断的准备。
遇到问题时可以去散步、也可以去睡觉。
如何解决问题，做出点什么是应该的，至少你在向前。
深入读一本书是什么感觉？就像是一盏灯突然照亮了一间黑暗的屋子。
写作巅峰通常不会在20多岁，因为故事是关于人的故事，经历地越多，能够写的更丰富。
善待自己，灵感不会在压力和紧张中出现，多走走。
推敲人物的对话
现实中的对话和文学中的对话不一样。现实的对话充满了口语，停顿等。而书中的对话是具有选择性的。
对话是主观的。通过对话理解意图。让角色偷听另外两个人的对话，可以学习一个秘密或者引发某件事。
甚至是了解角色的方言。（比如喜剧角色的方言）
有些单词和短语和短语，流行，也可能不再流行，需要根据当时的时期推定。但是也不能进行过多的研究，否则会很假、很木讷。
感官意象
根据一棵树联想，是什么样的、如何生长的、有什么经历。
人类倾向于抽象和概括。但是在小说中并不适用，需要叠加更多的感官。
视觉。听觉。味觉。嗅觉。触觉。
锻炼感官需要关闭其他的感官。
重复作品中的意象。可能表示深层次的含义。比如花，比如浴缸，比如任何你想表达的所蕴含的物体。
读者会认为任何你写在纸上的东西都是有意义的。
散文小说和文学的统一
注意散文小说的音律，微观上单词是声韵组成。
把你的文章读出来，避免太多相同的音。
巴洛克式写作：堆叠大量的细节。
另一种：平铺直叙的写法。
细节并不一定是形容词来描述，也可以是名词。
研究小说中时间线
时间在变，环境在变，人在变。
引导读者，时间是如何流逝的，正向？反向？加入暗示。
必要 交代的同时，尽可能的吸引人；避免时间跳跃
前五页的重要性
前五页是书的摘要，门面，需要足够的吸引人，留下悬念...
写作的开头不一定是小说的开头。
小说的中间和结尾
中间部分永远是最困难的。
在每一章的最后留下悬念或者危险，吸引读者阅读下一章。变化可以是一直发生。
写作是工作，包括删减和改动。
回头重新改并不可耻。
如果读一遍觉得进展太快，那么还需要增加新的东西。
开放式结局VS封闭式结局....
19世纪趋向于封闭式结局，如今更倾向于开放式结局。
传统的谋杀类小说都是封闭式结局。
开放式结局可以从历史里面推断可能的结局。
修订：用全新的眼光看待它
勇往直前，完成它；并随时修改。频繁的修订让你看到更多的可能。
第一页：是否吸引人。
把作品给挑选过的读者看，忠实的但不是出版社的。
微调，标点符号、语法等等。、
虚构小说不是自然主义。
推想小说：根据推断设想以后的生活。让他变得有趣、真实、有迹可循。
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