一位被遗忘的包豪斯大家：他的椅子启发当下

他的名字也许并不为大众所知，但他设计的家具却一直被延伸。
他是埃里希·迪克曼 （Erich Dieckmann，1896-1944）拥有建筑和绘画的背景，并在魏玛包豪斯接受木工培训，是格罗皮乌斯的得意门生。他设计的钢管家具让人联想到未来主义的赛车，柳条椅的曲线被后来者模仿，立方体框架的椅子是最早批量生产的家具之一。
在当时，迪克曼几乎与马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）齐名，但如今他却被遗忘了。澎湃新闻获悉，柏林装饰艺术博物馆近日开幕的展览“椅子，迪克曼！”为当下提供了一个重新看待迪克曼的机会。

当代艺术家玛吉特（Margit Jäschke）对迪克曼照片的拼贴创作。

迪克曼和学生们坐在花园柳条椅上，1931

迪克曼与包豪斯设计
迪克曼出生于1896年。1921年，他来到魏玛的包豪斯学院成为家具制作工作坊学徒，在此之前，他已经学习了建筑和绘画。在包豪斯他最初跟随约翰·伊顿（Johannes Itten，1888-1967，包豪斯最重要的教员之一），并深受校长格罗皮乌斯的影响。
虽然迪克曼一直在寻求以工业生产的方式制造家具的可能性，但他也没有放弃传统木材，并强调木材的自然特性，尤其喜欢橡木-鸟眼枫木、胡桃木-枫木和胡桃木-榆木的组合。

迪克曼，《柳条编织椅》，设计手稿，1931

1921年，在魏玛包豪斯当学徒时的迪克曼

1927年，迪克曼为奥托·班贝格 ( Otto Bamberger )的别墅设计的书房，设计包括了沙发、桌椅、装饰面料、包豪斯灯饰等。其中书架下方的推拉门可以储藏大量艺术品。

迪克曼也声名鹊起，他将其在包豪斯所学，以及之前对建筑绘画的研究融于设计之中。他设计的家具进入了由路德维希·密斯·凡德罗（Mies van der Rohe）领导的“魏森霍夫庄园”项目，包括威廉·瓦根菲尔德(Wilhelm Wagenfeld)在内的同时代设计师也选择使用和收藏迪克曼的家具。他还为诺伊鲁平（Neuruppin）附近露天定居点的儿童之家做了室内设计。
迪克曼为房间和家具开发了一种心理秩序和色彩概念。根据评论家沃尔特·帕萨吉（Walter Passarge）的说法，迪克曼留下了“超出了当时冲突和方向”的“丰富多彩且形式上具有凝聚力的家具”。

1926 年，迪克曼为诺伊鲁平附近定居点的儿童之家设计的日间室。

1929年，迪克曼举办了一系列关于现代家具发展的讲座。奥托·巴特宁为其申请了教授头衔，却由于大学改建等原因该请求未获批准。1930年3月，魏玛国立高等学校新任院长解雇了包括迪克曼在内的所有教职员工，奥托·巴特宁在退休前给迪克曼的推荐信称：
“无论在艺术上还是在教学上，迪克曼先生都证明了自己是一名教师。一大批才华横溢的青年在他的教学中得到了专业的培养。同时，迪克曼先生通过对个人住宅和坚固、廉价的模型设计，建立了学校和他自己的声誉。”

迪克曼，《扶手椅 8219》，1930-1931年

迪克曼，《用弯曲木制成的扶手椅》，设计手稿，1931

迪克曼，《钢管椅，8315》

迪克曼，《三把椅子》，手稿，1925-1935

迪克曼的椅子
1923年，迪克曼设计了第一把椅子，这把椅子以木头和灯芯草制成，当时他还是包豪斯的学生。虽然设计简单，但在草图和照片中可见曲线形式如何融入他后来的设计中。
也正是这一年，包豪斯受德国图林根政府委托举办综合设计展览，其中一座“号角屋”（Haus am Horn，霍恩展示馆，世界文化遗产）向公众呈现了实验性住宅建筑的概念。迪克曼为其客厅和餐厅做了室内设计，这是迪克曼的第一个独立执行的工作。他的设计因“陈设简单、经济实惠”受到公众的好评。在斯图加特的“魏森霍夫庄园”项目中，迪克曼开发了客厅、卧室、餐厅的组合系统。布劳耶尤其赞扬了其设计的床，该设计仅由模块组成，有着“清晰而不朽之美，即使没有装饰也能充分满足审美需求”。

展览现场

迪克曼，《台式钟》，1931年

迪克曼，《沙发组合(家具设计，生活空间)》，手稿，1925-1935

迪克曼，《彩色元素构成》，1931-1933

展览现场

注：本文编译自柏林装饰艺术博物馆等，展览将持续至8月14日