42年前的邪典港片，删减13分钟，尺度大胆前卫，录像厅时代的噩梦

1979年，是香港电影史上特别重要的一年，香港电影新浪潮正式开启。

受到香港电影新浪潮运动的影响，香港恐怖惊悚电影进入创作高峰期。

在1980年，徐克推出了两部带有异色气质的惊悚片《地狱无门》和《第一类型危险》，余允抗拍摄了争议大胆的《山狗》，这些新浪潮导演的创作，直接影响了当时的大制片厂。

在八十年代初，邵氏公司仍旧拥有着极大的影响力，尽管邵氏当时的电影创作风气相对保守，但也涌现了一批与新浪潮遥相呼应的导演，代表人物就是邵氏两大邪典片导演桂治洪与牟敦芾。

此二君的电影都着很相似的从影履历和创作风格，他们算是当时邵氏公司的少壮派导演，因为年轻所以大胆，创作风格自成一派，最大的共同点就是作品追求社会写实，风格生猛大胆。

相对而言，桂治洪的风格要更加怪诞，因为他后期作品以恐怖惊悚片居多，邪魔怪气逼人。

桂治洪在恐怖片方面作品丰富，尤其以进入八十年代之后的“邪典五部曲”最为成功，分别1980年的《邪》，1981年的《蛊》和1983年的《魔》，以及两部衍生作品《邪斗邪》和《邪完再邪》。

此前已经推荐过系列的收官之作《魔》，这一次再来说说系列的开山之作，《邪》。

这部《邪》是桂治洪对于香港恐怖片的探索之作，影片元素杂糅、尺度生猛，而且片如其名，这部电影从故事情节到摄影美术，都堪称是邪气逼人，洪金宝和王晶在八十年代都曾直接受到此片的影响。

本期「被遗忘的邪典片」，就来聊聊这部42年前的老电影——

《邪》

Hex

影片上映于1980年的暑期档，由邵氏公司出品。

导演桂治洪，被誉为：华语邪典片之王，六十年代初在台湾攻读戏剧，之后加入邵氏成为导演，被选中去日本松竹片厂进修，跟随日本著名导演井上梅次、中平康学习，七十年代开始正式担任导演，以每年三四部的产量，喜剧、犯罪、黑帮、奇情、惊悚、恐怖皆有涉猎。

桂治洪在七十年代的导演作品，基本都是商业属性浓重的电影，加上他是一位少壮派导演，影响力不如张彻、李翰祥等在邵氏根基深厚的大导演，因此桂治洪只能在有限的制作成本和拍摄选题下另辟蹊径，大搞妖邪异色主题，没想到却因此将邵氏的恐怖片推向了新的高度。

《邪》由桂治洪自编自导，电影是一部带有传统民俗色彩的古典拍案惊奇，同时故事融合了大量的惊悚怪谈元素，情节可谓一波三折，在恐怖片的感官刺激外，给故事套上了一层两极反转的悬疑设定，在当年的恐怖片领域，可谓极富创意。

如果用一句话来概括影片的剧情就是，一场家族豪门财产之争引发的复仇鬼故事。

电影开场拍得很有韵味，率先响起的是一段粤剧《客途秋恨》的唱词。

大部分观众可能未必听过这出粤剧戏文，但一定会对戏文中的一段台词印象深刻，这段台词曾在王晶执导的电视剧《小宝与康熙》中，被用作张卫健饰演的韦小宝的口头禅：

凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪，好比度日如年。

张卫健的电视剧中，这段念白风格俏皮活泼，但在《邪》中，这段粤剧唱词哀怨凄婉，为影片营造出一种迷离哀怨的氛围，如戏文所唱，这本是一个痴男怨女间的虐恋情仇故事。

民国十八年。

广东西关大街上，本来有一户富贵人家——陈家。

陈家祖上世代经商，积累了万贯家财，可惜家族人丁单薄，传到这代只有个女儿陈秀英。

为了延续家族传承，陈家只好找了一位读书人杨振宇当赘婿，入赘到陈家，却没想到陈家老父母亡故后，杨振宇和妻子陈秀英的婚姻也逐渐破裂。

陈秀英患有严重的肺痨病，只能卧病在床，再加上陈家生意也不景气，如今家中连仆人都遣散了，杨振宇自己也因为赘婿身份耿耿于怀，多层矛盾之下，让杨振宇整日流连烟花之地，还经常虐待妻子。

陈秀英对此只能默默忍受，却没想到丈夫反而变本加厉，陈秀英满腹苦水，只好写了一封家书，托人寄给远在厦门的亲戚倾诉。

就在不久后，一名年轻漂亮的女子梁绮华来到陈家，她自称梁母原是陈家仆人，因为感念陈家的恩情才来探望陈秀英，好心的陈秀英就收留梁绮华在身边做了侍女。

梁绮华进入陈家以后，见到老爷杨振宇经常虐待妻子，某次杨振宇喝得酩酊大醉，回到家后吵嚷着要妻子陈秀英伺候自己，梁绮华看不过去想要劝阻，结果反而招来杨振宇的打骂。

凶相毕露的杨振宇为了报复梁绮华，竟然将其侵犯，让陈秀英也很生气。

第二天，外面下着瓢泼大雨，丈夫杨振宇想要拿走妻子的玉镯去当铺换赌资，争抢中，玉镯掉入门口的大水缸内，杨振宇与陈秀英发生扭打，梁绮华也过来帮忙。

三人扭打中，陈秀英与梁绮华一起，趁丈夫不备将其推入水缸内，又盖上盖子将他溺死。

事后，陈秀英因杀死丈夫而惊恐不已，梁绮华安抚了她，并与陈秀英一起将尸体悄悄抛进门口的池塘内，借此毁尸灭迹。

然而自从丈夫杨振宇被溺毙以后，陈家大宅就开始“闹鬼”了。

陈秀英因为亲手杀死丈夫，自那以后就时常看到丈夫的鬼魂，尤其是丈夫的面容已经被水泡得肿胀腐烂，极为恐怖骇人。

接着，有村民反映池塘里有臭味，抽干水却发现是死猪，池塘里杨振宇的尸体却不见了。

一连串的诡异事件，让陈秀英惶惶不可终日，越发感觉到是丈夫的亡魂作祟。

某天深夜，陈秀英在睡梦中苏醒，忽然看到丈夫的尸体就悬挂在床铺上方，恐怖的场面让陈秀英尖叫不已，陈秀英原本就重病缠身，这一番惊吓，让她当场吐血而亡。

等到陈秀英去世，在葬礼上，丈夫杨振宇终于公开出现，正式继承陈家的家产。

原来，这一切都是杨振宇的阴谋。

他根本没死，鬼魂就是他假扮的。而他之所以能骗过陈秀英，只因梁绮华是她的帮凶。

两人是情人关系，梁绮华编造假身份，来到陈秀英的身边，再一步步博取陈秀英的信任，帮助杨振宇假死，事后再吓死陈秀英。

如今两人阴谋得逞，杨振宇继承陈家家产，与梁绮华正式成婚。

这部分剧情要是出现在如今的国产恐怖片中，准会让观众关掉播放器，然后再骂上一句“烂片”，但影片的故事至此刚刚过半，影片后半段的反转，才是电影的真正精髓。

杨、梁二人继承了陈家遗产，本以为自此就会安宁，哪知陈家居然又开始闹鬼了。

诡异的是，这一次的鬼魂，竟然就是死去的陈秀英！

陈秀英的鬼魂不时出现在这陈家宅之中，梁绮华和杨振宇做贼心虚，自然怕得要死。

杨振宇请人将陈秀英的老家具全部烧掉，却没想到，请来干活的人也声称见到了陈秀英。

杨振宇因为害怕，经常带着一把磨过的菜刀在身边。

一个货郎撞破杨振宇的秘密，发现陈秀英的玉镯戴在梁绮华的手腕上，就被他灭口。

杨振宇又请来和尚念经，结果和尚因恐惧而离去。

接着他发现秀英的尸体不在棺材中，而在床上，便抡起菜刀往尸体上猛砍。

这时陈秀英的鬼魂突然出现，惊恐之下，杨振宇跌落楼台身亡，和他害死妻子的手法何其相似。

至此，当初的吓人者和被害者的身份，到此完全逆转。

杨振宇死后，害怕的梁绮华请来一个老太太驱鬼，驱鬼法式这场戏，绝对是整部电影最邪门的一场戏，也是本片最大胆的情节，在当年上映时曾引发很大争议。

按照巫婆的说法，要想消灭怨灵，必须先让鬼魂上了自己身边少女的身体，然后加以驯服，整个过程被怕地十分诡异。

老太太让一位不着寸屡的少女在身体上画满经文符咒，扮做秀英在屋内狂舞，并不断抽打她的身体，一边诵经念咒。

接着，老太太又让梁绮华剃光头发，在身体体涂满符咒，吩咐她守在屋内。只要熬过了这一夜，妖邪便会离开此地。

然而梁绮华万万没想到，陈秀英的鬼魂在当晚又出现了！

梁绮华被吓得精神失常，自那以后，西关大街的陈家大宅变成了一所凶宅。

但电影最后又留了一层反转，揭开了陈秀英鬼魂的真实身份。

所谓的陈秀英鬼魂，其实是陈秀英的孪生妹妹陈秀芳。

陈家世代都是双胞胎，但这两姐妹自小分开，所以连杨振宇也不知道她的存在。

陈秀芳收到姐姐生前的求助信件后，回到家正好撞见杨振宇吓死自己姐姐那一幕，也得知了他和情妇梁缟华的阴谋，于是决定以彼之道还施彼身，也用装神弄鬼的方法为姐姐报仇。

电影的故事到此结束。

这部《邪》在当年上映时评价并不高，但以如今的眼光来看，桂治洪导演的这部电影，在香港鬼片领域绝对是一部被低估的作品。

影片不仅仅是一部融合了悬疑、恐怖、怪谈元素的惊悚故事，更是带有强烈的人性批判色彩，片名中的“邪”不仅是指鬼神邪术，更是暗喻人心中的贪欲邪念。

电影的剧情其实很简单，就是传统民间怪谈中最常用的鬼魂报仇的设定，但影片并未一味贩卖感官刺激，在叙事结构上相当精巧，前后两次反转，颠覆了观众的预期，不按套路出牌，这令观众倍感意外。

导演通过这样一个故事，在向观众展示恐怖故事的同时，也在阐明人心本恶的事实。世上本无妖魔，只是人内心中的私念在作祟而已。

在保持剧情精彩的同时，影片在民俗方面也非常考究，尤其是对恐怖氛围的营造，迷雾笼罩的深宅大院，简直是中式恐怖绝佳的故事发火地，池塘弃尸、古宅驱鬼、闹鬼义庄、巫婆跳大神等场面的设计极为精彩。

尤其值得一提的是，影片前半段的剧情，明显借鉴了1955年亨利乔治克鲁佐执导的法国电影《浴室情杀案》；后面巫婆跳大神，全身画符以及撕耳朵的镜头则完全模仿日本导演小林正树《怪谈》里的“无耳芳一”一段，可见桂治洪对于恐怖片类型的中西融合。

按照桂治洪电影的惯例，《邪》在当年上映后引发了不小争议，后来在不同地区也发行有不同版本，原版时长为95分钟，删减版82分钟，相差足足13分钟，尤其是跳大神一段，是全片的核心重头戏，被删减实在影响观感。

这部《邪》上映在1980年的暑期档，收获了300多万票房，几个月后，洪金宝也拍出了一部《鬼打鬼》，该片明显受到了《邪》的影响，同样主打民俗怪谈，而且将《邪》结尾的巫师斗法场面给提炼出来。

还有1994年的内地恐怖片《情人的血特别红》，也在情节上几乎照搬了这部《邪》。

1980年，《邪》上映后，商业上取得了成功。邵氏又让导演桂治洪快马加鞭推出了两部续集《邪斗邪》和《邪完再邪》，但这两部电影基本就是带灵异元素的荒诞喜剧，创作水准也和同时期的《蛊》、《魔》不可同日而语。