著名潮剧作曲家、二弦演奏家杨广泉与珠浦松石友乐社郑森耀“较艺”收徒的故事

排版｜黄居浦

欢　迎　阅 览

著名潮剧作曲家、二弦演奏家杨广泉（１９１５－１９８７年）出生于广东省澄海县东湖乡。

杨广泉先生自幼潜心音乐熏天赋过人。其家与存心善堂和南薰丝竹社比邻，故长期受到音乐之熏陶。８岁在其表兄指导下学习吹笛，后又得善堂乐师之悉心指点，很快打下了潮乐的基础。他当司机时，在汽车驾驶座上面设置一个放乐器的箱子，车开到哪里就在哪里寻乐馆，会乐友，交流演奏技艺；他不但精通潮乐，也通晓粤乐、汉乐；１７岁受聘出任澄海国乐社音乐指导，此后又在汕头扬风乐社挂牌授徒，自此崭露头角。

新中国成立初期，鉴于当时潮乐界存在因循守旧的不振现状，杨广泉一马当先倡议成立潮乐改进会并担任主任。１９５２年调进粤东青年实验剧团，翌年进名班老怡梨潮剧团，担任作曲和二弦领奏；１９５６年与黄秋葵先生为名剧《春香传》作曲，一举成名闻四方。杨广泉艺术的一生，是充满传奇色彩的一生，是对潮剧和潮乐贡献的一生，在潮艺界留下了很多鲜为人知的成功轶事。

杨广泉先生少时聪颖活泼，善于钻研，敢于苦练，故能自学椰胡、扬琴、三弦、二弦等乐器，很快成为演奏之高手。但对于古筝来说，却不能无师自通。当时澄城有一位古筝名家郑映梅，是潮乐细乐大师洪沛臣的高足。杨为求筝艺，诚心诚意登门拜师，不料遭到郑先生之断然拒绝。郑先生说：“你这‘杜龙’仔，怎可学古筝，回去！”郑先生一语击中杨先生的要害。因他性格好动，被人称为“杜龙”，而郑先生认为古筝“乃仁智之器”，向来为儒者所习，技艺高深，要有素养的人方可授之，故而拒绝收他为徒。这次经老师严词拒绝，自知毛病所在。为了改变自己好动的性格，回家后即学习“和尚念经”时的坐体姿势，盘起双腿坐禅，经过一段时间苦练，能够静坐四个小时一动不动，便再次登门拜师。郑先生见其有心向学，便欣然收他为徒，尽心施教，既传古筝、琵琶演奏之法，又讲解乐理知识。杨先生经过三年的苦学苦练，技艺娴熟，成为郑映梅先生的三个得意门生之一。

年轻气盛又有一定名望的杨广泉先生，常常寻找有名望的乐师会乐。昔年习俗，找上门与人会乐含有挑战性。有一次，澄城三位细乐（三弦、琵琶、筝）名师在一起聚乐，杨先生上门与他们会乐。三位细乐前辈见他如此傲慢，有意要教训他。当广泉先生执二弦领奏《昭君怨》（头板）时，三位前辈有意把乐曲的节奏拖慢，节奏速度之“慢”，“慢”到为杨先生所未遇过，按平时行弓的速度逢全音符时，送弓常出现弓使满而音符未了，需回弓补足时值，这是弓弦乐器的避忌，杨先生慢弓的功夫未到家，心慌意乱，急得直冒汗。打了败仗，他找出吃亏原因在于慢弓功夫未到家，因此下苦工训练慢弓，奏慢曲，练至一弓能奏出２２拍十六分音符（即８８个音），然后再次上门找三位细乐前辈会乐。三位前辈说“你还敢来”。杨先生说“再试试看”。言毕执二弦领奏潮乐十大套名曲之一的《凤求凰》。昔年会乐的习惯是由领奏者起句，然后伴奏者跟随。《凤求凰》乐曲的开头二小节只有两个全分音符，杨先生用慢弓拉奏，速度比上次会乐要慢得多。因节奏特别慢，乐曲开始几小节奏后，三位前辈方知是演奏《凤求凰》乐曲，深感后生可畏，称赞他短短时间便能练出慢弓功夫，很了不起，将来定能成才。

“较艺”收徒１９４５年，杨广泉在达濠珠浦松石友乐社通过较艺收第一个弟子郑森耀。

濠江区达濠街道潮乐协会会长蔡秋标

18岁师从著名乐师郑森耀学习二弦

郑森耀俗名土爷，生于１９２２年，７岁读书，喜爱潮乐。其父郑业是当地潮乐能手，擅长二弦和吹笛，见森耀爱乐，便亲自教他椰胡、竹弦、二弦等乐器，苦练三年，业有所成，珠浦知名。１９３９年，森耀在珠浦发起组织松石友乐社，自任社长兼领奏，乐社除演奏潮乐外还演出潮剧，颇有影响。１９４５年偶遇杨广泉，森耀平时听说广泉好二弦，但不知技艺高低，有意要与广泉比试一下，便邀广泉到松石友乐社，并当着众社友之面宣布：“我与广泉比赛‘锯弦’，我若是输，愿拜他为师；若是他输，他拜我为师，请大家作证。”言毕执二弦演奏了几首拿手乐曲，然后等待杨广泉出手。时松石友乐社有不少潮乐能手，兼有鼓王郑金河（砂浦）掌板，杨广泉执器上座，开弓如行云，走指如流水，在座无不折服。森耀言出必行，请杨详加为介绍人，写贴开席，举行隆重的拜师仪式。

广泉先生收森耀为徒之后，针对森耀运弓指力薄弱、乐曲造句华而不实等缺点，无私地予以指导。森耀经过３年苦练，乐艺突飞猛进。１９５６年森耀出任澄海怡香潮剧团领奏之职。１９８７年，广泉先生拟邀同行和学生协助，录制个人演奏专辑，不幸因病辞世。后由其学生郑志伟将他生前录音灌片的曲目收集编辑成《潮州音乐演奏家杨广泉二弦演奏专辑》出版发行。

#你对珠浦潮乐社的历史了解多少？#

欢迎评论区留言

与大家分享 本期内容

就到这里啦！

- 欢迎大家下方留言 点赞 转发 -