没有哪位建筑师能轻易获得成功，Richard Rogers也不例外

Heritage / 经典

当普利兹克建筑奖获得者Richard Rogers在88岁高龄与世长辞时，世界失去了高技派最耀眼的光亮之一。他的建筑是城市生活美好愿景和科学技术的结合，是根植于社会责任的理想，是不惧新生事物的大胆探索。这位建筑师在成名之前便有着放眼未来的格局。也许他建造的从来都不是“一栋建筑”，而是他看见的那个“未来城市蓝图”中的一小部分而已。

巴黎蓬皮杜可以代表他

但一定不能概括他

高技派代表建筑师Richard Rogers（1933–2021）在1986年“London as It Could Be”的展览上。他提出了有远见但并非不切实际的方案，以期改造伦敦市中心的大片区域。

出生于意大利佛罗伦萨的Richard Rogers（1933–2021）来自一个有文化、具有犹太血统的英意家庭。5岁时，他随家人逃亡至英国，阅读障碍症的困扰和当地的阴郁天气也无法阻断他对地中海的记忆：宜人的景观、悠闲的氛围、可口的食物......一派美好城市生活的图景。

Peter Rice，Renzo Piano和Richard Rogers在巴黎蓬皮杜中心施工过程中的合照。

当Richard Rogers和Renzo Piano在1971年赢下巴黎蓬皮杜中心的竞赛时，前者38岁，后者34岁。作为建筑师，这还是叛逆小子的年龄，初出茅庐的两人很快便和Norman Foster成为高技派(High-tech) 建筑的领军人物，为20世纪最后一个重要建筑流派奉献毕生。

“为蓬皮杜中心一起工作，

是我一生中

最激动人心的经历之一。”

“拉链屋”（ZipUp House）的设计模型（1967-1969 ）。

没有哪位建筑师能轻易获得成功。从伦敦建筑联盟毕业到耶鲁求学的Rogers 在此后近十年里，几乎没有太叫好的作品。他和耶鲁的同窗好友Foster、好友Wendy Cheesman和妻子Su Brumwell组建的Team 4做了不少费力但收入不多的项目。Creek Vean住宅的委托来自岳父母的慷慨解囊，他们卖掉一幅蒙德里安的画为此买单。解散前完成的Reliance Controls工厂倒是被视为高技派完成的第一座工厂建筑。

Rogers夫妇在之后几年里完成了“拉链屋”的概念设计以及为父母建成温布尔登之家。住宅采用装配式钢结构，外墙铺设2毫米厚的塑胶涂层铝板，室内布局自由。这或多或少预示了未来的方向，但此时的Rogers还没有太多头绪。

为所有人创造一个地方

前卫、大胆、赤诚

巴黎蓬皮杜中心，为其设计并实现落成的过程对Richard Rogers来说，是一生中最宝贵的记忆与经历之一，也是这位建筑师职业生涯中的一座毫无疑问的里程碑。

毫无疑问，蓬皮杜是这位建筑师的人生分水岭。当他和Piano从681个参赛方案中胜出后，等待他们的是接踵而至的困难。“我们受到了来自四面八方的攻击，但Renzo对结构和建筑的深刻理解，以及他诗人般的灵魂帮我们渡过了难关。”

建于1971–1977年的巴黎蓬皮杜中心是高技派建筑的代表作。普利兹克建筑奖评委称其为一次设计的革命，将纪念碑式的固有形象转化为社会 和文化交流的流行场所。

“我们想为所有人创造一个地方，

那时的我们足够年轻和天真。”

巴黎接纳了横空出世的庞然大物，传统建筑的模样完全消失，其上布满了各种裸露的钢管、支架、器械和自动扶梯。这座“机械怪兽”的纪念碑向世界炫耀着它糖果色的 “内脏”。两位设计师看到了一个探索大胆的新建筑理念的机会，而Piano称之为“对文化神秘化的反叛”。

1977年，Rogers与新的合作伙伴成立同名事务所RRP，是如今Rogers Stirk Harbour + Partners的前身。劳埃德大厦是事务所的第一个重大 项目，设计将服务性空间安置在外部，平衡了技术效率和建筑表现力。

Rogers将这种“内脏”外挂的方式延续到伦敦地标劳埃德大厦，这是他和Piano分开后成立的同名事务所完成的第一个项目。洗手间、管道和设备用房等服务性空间被安置在外部，从而为内部腾出最大使用空间和高耸明亮的中庭。钢筋与玻璃赞美着科技和工业的胜利，毫无保留地展示着壮观的结构和功能，以及满足日后扩展需求的灵活性。

他的注意力

其实一直在城市与未来上

建于1969年的Rogers House是建筑师第一次把对预制构件、工业制造的想法实践出来。

1972年，意大利家具制造商B&B Italia的时任掌舵人Piero Busnelli非常欣赏蓬皮杜中心的设计，委托Piano + Rogers设计公司的新办公室。一年后建成的新总部具有高度灵活的结构体系。

1999年完工的千玺穹顶占地300英亩，形态如一个帐篷。12根100米高的黄色钢桅杆张拉着直径为365米、周长大于1000米的穹面钢索网。仅1毫米厚的屋顶膜状材料具有良好的透光性。

向左滑动

“高科技对男孩来说是至高无上的玩具。”在评论家看来，这种结构表现主义找到了自己的时机和定位，被银行、博物馆和机场大量采纳，成为一种“新颖而进步”的风格。随着时间推移，Rogers带领事务所为高技派注入了更多人性化的元素——波尔多法院的蜂巢构造物、新威尔士国民议会的蝠鲼造型屋顶，以及马德里巴拉哈斯机场的舒适配色和木质屋顶，都透露出工业美学的柔和一面。

结构外露的特质让Richard Rogers的许多作品都面临着维护难度大的挑战，但他仍然坚持自己的建筑设计哲学。

当然，争议也有。高技派建筑的维护是一个越来越大的挑战。自1977年开放以来，蓬皮杜的维护成本已经高于建造成本，将于2023年年底闭馆4年，进行另一次大规模修缮；而劳埃德大厦也因为结构外露导致部件风化严重，维护难度增大。但无论如何，高技派是一次设计的革命，建筑师以别样视角重新诠释了现代文明，他们无所畏惧地阐述了自己对未来的创想。他始终明白，建筑如果不是一门社会艺术，那就什么都不是。

就如他“想为所有人创造一个地方”的初衷一样，Richard Rogers也以此命名了自己撰写的书“A Place for All People”。

Rogers在《小小地球上的城市》一书中，也提出了未来城市的蓝图。

“城市是人们表演的舞台，

建筑物是构成表演的布景，

是所有人的场所。”

Rogers还将注意力放到城市的层面，他认为城市是由居住在其中的人建造的，而不是建筑物本身，人们位于其间的生活才是重要的。他在《小小地球上的城市》一书中提出未来城市的蓝图，并针对现代生活对于环境的潜在性、灾难性影响提出了警告。他不遗余力地参与城市进程的方方面面，从规划竞赛到市政顾问，从BBC讲座到捐赠事务所净收入的20%给慈善机构......他一直呼吁城市的可持续性和高密度，试图传播一种更广泛、更好的可能性。

这位建筑师做到了他在设计巴黎蓬皮杜中心时所述说的初衷——只是想为所有人创造一个地方，如此简单而已。

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对这位给建筑“脱去外衣”的建筑师，

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部分内容来自《安邸AD》2022年4月刊

部分图片来自Rogers Stirk Harbour + Partners、B&B Italia、Dreamstime

部分摄影｜Richard Bryant、Grant Smith

撰文｜Since Chen

编辑｜Tangke、Since Chen

视觉设计｜Mok Mo

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