前言
昨天说的是《五言近体诗中的不完全句，几种2-3结构句式的特点》，今天说的是3-2结构的不完全句式。内容来自于王力先生的汉语诗律学。
前3字是句子形式，后2字是名词。句子形式的特点是有主语和谓语。这种句法，看似主谓宾结构，其实后2字不是宾语。
假如您写过不少五律，可以看看自己作品中，有没有用过这种句法。
一、nN-V+fN
看过昨天的文章，就容易理解下面的话：
这种句式乍一看像主谓宾结构，其实不是。前3字是主谓结构，谓语是不及物动词。后面2字是独立的部分，两个字组成的名词，并不是整句的宾语。
例如：泉声咽-危石，日色冷-青松。这是3-2结构。危石、青松，不是宾语，而是独立的部分。
石头上，或者石头边，泉声呜咽。青松上，或青松边，日色寒冷。并不是泉声呜咽了危石，日色寒冷了青松。
出自王维《过香积寺》：
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽-危石，日色冷-青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
假如用2-3句式的不完全句，可以写过：危石-泉声咽-，青松-日色冷。 这就是昨天文章中说的句式：暮钟-寒鸟聚，秋雨-病僧闲。
出自白居易 (唐)《旅次景空寺宿幽上人院》：
不与人境接，寺门开向山。
暮钟-寒鸟聚，秋雨-病僧闲。
月隐云树外，萤飞廊宇间。
幸投花界宿，暂得静心颜。
二、NN-F+nN
至于nN、fN，还是cN、qN都可以，都是两个字组合的名词。同样，谓语可以是动词V，也可以是F形容词。
例如：日色冷-青松，冷，形容词，F。
又如：NN-F+nN，粳稻熟-天风。出自杜甫 (唐)《自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首》：
白盐危峤北，赤甲古城东。
平地一川稳，高山四面同。
烟霜凄-野日，粳稻熟-天风。
人事伤蓬转，吾将守桂丛。
同理，粳稻熟和天风是两部分，并不是主谓宾结构。烟霜凄和野日，也是两部分，并非主谓宾结构。野日之下，烟霜凄凄。
三、fN-F+fN
乱云低-薄暮，fN-F+fN。乱云、薄暮，都是fN，低，形容词，F。
急雪舞-回风，fN-V+vN。急雪，fN，回风，vN，都是偏正关系的名词组。下联的谓语是动词舞。
同理，这两句也不是主谓宾结构，前后都是两部分。乱云低-薄暮，薄暮中，乱云低。急雪舞-回风，旋转的风中，急雪飞舞。
原句出自杜甫《对雪》：
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低-薄暮，急雪舞-回风。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。
数州消息断，愁坐正书空。
在适合的时候，都可以改为昨天文章里说的2-3结构，f（v）N-fNV：回风-急雪舞，薄暮-乱云低。例如这首诗颔联改为：
战哭多新鬼，愁吟独老翁。【回风-急雪舞，薄暮-乱云低】。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。
这样改的话，平仄对仗一点问题也没有。只是不押韵了。
可以看出来，杜甫没有用3-2句式，其中一个原因是押韵的问题。要么把“低”改为【东】韵，要么用2-3句式。
今天说的三类，其实是一种句法，无非个别位置的词性不同而已。
结束语
前几天有人留言说，看到这么多句法，更不会作诗了。其实真正作诗多的人，不会发出这样的牢骚。
拿“回风-急雪舞、急雪舞-回风”为例，哪句好呢？其实没有高低上下。但是我们在作近体诗的时候，要符合平仄押韵的规律，自然要变换不同的句法来适合。
假如得了好句妙语，偏偏不合律怎么办？熟悉句法的朋友自然可以妙手回春。
特别是对于现代人来说，很多句法似乎不合逻辑，因此不敢在自己作品中使用。如果多学习一些古人句法，知道古人用过，自然就不会徒生烦恼。
举例来说，“日色冷-青松”这句，我们似乎非常熟悉。但是这种句法出现在今人作品中，会不会在网络上被人批判一番呢？
@老街味道
五言近体诗中的不完全句，几种2-3结构句式的特点
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
