近期，由于疫情形势严峻，市民出行受限，关山月美术馆推出线上云课堂系列。本次系列的主题是春日名画鉴赏，关山月美术馆带领大家在线上进行云赏画，细细品味名画里的春日气息。
小南选取了其中几幅春日画作。在这春意盎然的新时节，即便无法外出踏青，也能通过这一新形式，在画中体会到春天的勃勃生机。
“归来还看自家山——林丰俗与岭南山水画语言探索专题展”中林丰俗先生的《木棉》：
林丰俗 《木棉》 纸本设色 190.5cm × 265cm 1981年 关山月美术馆藏
披云楼旁这棵古老的木棉给了林丰俗强烈的视觉形象，使他采用了肖像画的形式为它造像。从画面中，我们可以看到，为了突出木棉肖像的特征，作者采用双钩填色的方法，把木棉花细致地表现出来，尤其是树上的几枝量天尺（剑花），更是真实地保留了描绘对象的原型特征，并做了相应的夸张，更好地凸显出木棉树强大的生命力。因为他深信“真实可信的树的形象就能产生相应的艺术感染力”。的确，对具体可信的形象和朴实自然的意境的追求，使得画面具有强烈的透视感，纯化、简练的水墨掺化的背景处理，更衬托出木棉宁静而又憾人的气势，使巨柯挺立，满树红花更成了我们凝视的焦点，这或许正是艺术家对于自然草木的一种独到理解。
“归来还看自家山——林丰俗与岭南山水画语言探索专题展”中林丰俗先生的《公社假日》：
林丰俗 《公社假日创作稿》 纸本设色 35cm × 30cm 1972年
南方的植物，绿也比人家绿，红也比别人红，我是南方人，对南方这种葱茏浓烈的世界有独特的感情。初夏的凤凰树长出来的花。红灿灿的。绿叶也异常的明亮。这是一种我从小就认识的树，我中学读书，一路经过的村村寨寨都能见到凤凰花。凤凰花这种红绿特别刺眼的颜色对比，在传统中国画中是很少被表现的。那时我年轻。也没体会到中国文人画的笔墨那么要紧，淡墨那么高雅，只是想画点别人没有画过的东西。而且实际上早就想表现了，正好那次展览借机表现。为了强调红绿对比的强烈。我还用了广告颜料的红色。并用焦墨画树干。这是传统的折枝画法，以调和这两种颜色的对比。
——节选《立意与诗境——林丰俗教授访谈之一》
采访人:林樱、庄程恒
“归来还看自家山——林丰俗与岭南山水画语言探索专题展”中林丰俗先生的《大地回春》：
《大地回春》,148cm×96cm,纸本设色,1979年 款识：大地回春.一九七八年冬日，于星岩之下。丰俗。
印章：林（朱文） 深圳市关山月美术馆藏
款识：大地回春.一九七八年冬日，于星岩之下。丰俗。
印章：林（朱文）
深圳市关山月美术馆藏
《大地回春》致力于表现自然界季节转换的倾向。事实表明，林丰俗对春天具有持续不断的兴趣，特别是在20世纪70年代到80年代初期，春天几乎成了林丰俗创作中最值得注意的题材。《大地回春》形式上的推敲花费了林丰俗更多的心思。他的精心安排体现在作品构图潜在的旋律中，作为画面主体的丰茂的菜花，在被池塘、河流分割的空间中，以扭动有序的节奏体现了微妙的、永无休止的运动感。
——《自然与田园—关于林丰俗绘画艺术的一个剖析》
李伟铭
“岁月雄风：梁世雄中国画艺术展”中梁世雄先生的《高原春色》：
梁世雄 高原春色 180cm×98cm 2003年 深圳市关山月美术馆藏
深圳市关山月美术馆藏
为祖国山河绘新篇是新中国成立以来中国画家表现山水的创作动力。李可染有为山河立传的壮志，傅抱石曾率团完成表现“山河新貌”的写生壮举，关山月和黎雄才都分别有过“祖国山河”组画和“两河一江”的宏伟创作计划。梁世雄对于江山胜境的描绘既是发自内心地对祖国山河的讴歌，更是对前人足迹的一次自我探寻，从而达到艺术上的超越。梁世雄笔下的山水包括长江的江峡归帆、黄山的松石云霭、南海的热浪椰风、新疆的苍茫胡杨、西藏的雪域高原、岭南的榕荫故乡、台湾的太鲁奇观等等，不难想象这是一种有宏大构思的对江山胜迹的描绘，也是在新中国美术背景下对传统笔墨语言的变革性实践。该件《高原春色》创作于2003年，在此前后，梁世雄曾随广东省文史馆馆员一行12人赴陕西、山西考察，随广东省美术家协会组织的采风团赴新疆采风，深入新疆中蒙边境的淖毛湖等地收集创作素材。
“岁月雄风：梁世雄中国画艺术展”中梁世雄先生的《峡谷春早》：
梁世雄 峡谷春早 68cm×68cm 纸本设色 1992年
深圳市关山月美术馆 藏
深圳市关山月美术馆 藏
近代以来，伴随着国人世界观的改变和客观交通条件的允许使画家得以游历国外并进行实地写生成为可能，与此同时，中国画的笔墨语言如何表现国外题材也遂之成为近现代中国画家面临的又一挑战。新中国成立初期，有部分画家曾远赴东欧、北欧写生，他们的作品为后世画家提供了很好的范例。改革开放，国门大开，思想的解放和外交的拓展，使得画家们可以频繁地远涉海外进行写生活动。梁世雄的海外写生基本创作于改革开放以后，其足迹包括日本、法国、比利时、荷兰、美国等地。异域的风景和他成熟的山水画表现语言，可以说是高度的融合、挥洒自如。异域风景带给他全新的视觉感受，时时激发着画家对中国画笔墨语言的创造性发挥。1992年5月至6月，梁世雄应邀与夫人及黎雄才夫妇重访日本，先后在东京、名古屋、京都、奈良、热海、伊豆、伊势志摩、富士、箱根等地进行观光和写生活动。
【整理】郭悦
【作者】 郭悦
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
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