王鉴是清朝著名的画家，“四王”之一，曾经得到过“四王”之首王时敏的指导。清朝建立以后，过起了常年隐居的生活，一生不曾踏入仕途半步。
《夏日山居图》描绘的是山脚下，湖水广阔，湖岸上山石遍布，树木葱茏，树下有茅屋依靠在大山下；湖岸边曲折的山路通向远处，远处的山峰连绵起伏，远山下有几座茅屋掩映在茂盛的树丛中，远山苍翠欲滴，周边云雾缭绕、如梦似幻，两处的茅屋中隐约可见有高士在纳凉、闲谈。
《夏日山居图》中树木的用笔强劲有力，树叶和山脊都施以浓墨，形象地描绘出了在夏天植物生长旺盛的勃勃生机，山峰的用笔圆融宛转，然后使用披麻皴，笔法细密严谨，夏日山峰的那种熠熠生辉的状态刻画得淋漓尽致。
《夏日山居图》中远处的山峰矗立在云蒸霞蔚之中，飘渺的意境与下边的宽大水面遥相呼应；远山的最高峰一路蜿蜒直到湖岸边，使整个画面连成一个整体；整幅画山峰雄浑、树木葱郁、水面明朗、茅屋幽静，充分显示出夏日里清静、闲逸的深山生活。
《梦境图》
《梦境图》有可能是画家的一个真实的梦，在睡梦里画家见到了他梦想已久的地方，醒来把它描绘下来，使作为观画人的我们跟随他到此一游。
画面描绘的是一个无边无际的水中，有无数座山峰矗立着：远山连绵不断，山下有一块大的平石，平石边被树木环绕着，中间有几座小屋，小屋内有一位高士坐在窗前沉思；近处的山峰看起来要矮的多，山上树木葱郁，不远处的平石上有一座小亭，水中有一艘小舟。
《梦境图》运用奇巧的构图来描绘梦境，既然是梦境，当然就会与我们生活的现实有所不同。画面中所有的物象看起来好像都是在水中，错落有致的山峰布局，更加增添了画面峰回路转而悠远的意境。
《长松仙馆图》
《长松仙馆图》描绘的是远处的层峦叠嶂之中云雾缭绕，半山腰处有一座茅屋掩映在群山深处，顺着山势下来的瀑布从茅屋旁边流过，近处古松与山石交错。整幅画表达了画家无意于仕途、与大自然和谐相处的悠然自得的心境。
《秋山图》
《秋山图》描绘的是秋天的山脚下，水面广阔，一座小桥连接起两岸，一位老者正在过桥，远处，高峰耸立，黄叶遍山漫野。
《秋山图》中所有物象的用笔都相当精细，山石的用笔宛转流畅，然后细细密密的披麻皴，显示出山峰的巍峨雄壮，树木采用双线勾勒，然后施以不同的墨色，形象地表现出了远近树木的不同特点，淡淡的浅赭色更增添了秋日的淡然与爽洁。
《秋山图》属于竖构图，直立的山峰近似于拔地而起，与远处以及近处低低的的山峰形成对比，使得画面显得层次分明、错落有致。
《九峰读书图》
《九峰读书图》描绘的是崇山峻岭之下，绿树掩映之间，数座小屋之中，有一位高士在屋内展开书卷读书的场景。
《九峰读书图》近景用笔工整细致，齐长的线条形象地刻画了树木苍翠葱郁的样子，画家用各种各样、浓淡相宜的墨点描绘了远山 湿气蒸腾、润泽生秀的万千气象，表达了画家既娴熟又高超的绘画技艺。
画家王鉴，擅长绘画，山水画尤其出名。他的山水画大多模仿董其昌和巨然，在模仿的过程中逐渐形成自己的特点，他在设色方面特别精到，被当时人认为是“纵然涂脂抹粉依然无伤大雅“。
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