中国传统艺术一脉相承，如书法、绘画、建筑及家具的营造，无一不借助线条为基础。尤其具体到明式家具，榫卯是核心，线条是灵魂。
在形制制约、功能明确的前提下，流畅、精确的几何化线条，是明式家具构建脉络、分割有序空间的支撑点，往往体现出技隐于内、含而不露的低调与内敛。
以此适用于文房、茶室的书架为例，柜、屉、架由下至上，平平无奇，其趁手实用与顺眼耐品的效果，都以线条来实现。
在器物的躯体比例上，柜门上部距书架顶部恰好形成0.61的黄金分割点位，有效规避了上层空敞与柜屉闭塞可能带来的头轻脚重。
横竖材综合打洼与指甲圆的处理，一个内凹、一个外凸，在一潭清水般的器物上，造出微风拂过、涟漪接续的起落与波折，让四面的观赏性大大提高。
屉面与柜门落堂安装，至齐鼓的线面过渡选择了更为爽利的斜直面，辅以书架通体委角线点缀，干净利落、不拖泥带水，达成线与面的优美和谐。
但这种和谐是带有“欺骗性”的，细观器物的各横枨及四根腿足木纹，可发现皆是通根用料，却在线条的应用下，给人以多构件组合的错觉。如层架围栏，靠背实际只用了6根构件，却像16根；侧面围栏以5造12，腿足以4造8，大横枨以1造2，单抽屉上下以3造5，单柜门位置以5造9。这些“欺骗性”正背面统一，是以大料造出小料聚合的有的放矢的、刻意的做法，使整体板正的造型中出现了凹面、凸面、斜面、垛边等多层次的律动，达到了明式家具删繁就简后仍能四两拨千斤的目的，是小线条里的大乾坤。如将此书架拟人，则线条便是它走过的路、读过的书、眼里的光和心里的故事。
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