读画 · 衲子的写意画

读画

衲子的写意画

数年前，画家李文亮推荐过衲子先生的画。 当时，自己对衲子的画还一无所知，现在看来有些惭愧，好在，后来慢慢读到了衲子的许多作品，也越来越关注他，了解到他的过往和在艺术追求的一种个人气质。 以写为上，以空为妙，一挥儿就是高格调。 这些作品 看似简单，哪怕是纸上的一只莲蓬，三两朵荷花的构思，仿佛也分 外能够让你去浮想联翩某种意外。 简之有理，淡之当然的妙处，加上他独特的款式搭配堪称绝活，这十余年来，衲子的画作渐渐成熟，精进老到，读后让人欣喜和惊讶。

蒲草

34cm×30cm

纸本设色

春节以前， 策展人贾廷峰先生的太和空间里，又一次为衲子先生举办新画展。展览非常有品位，本应亲临现场，却因疫情滞留上海，未能到京，耽搁了与画家的交流，甚是遗憾。在北京展览很多，但一场好的画展，好的画家却难遇见。随后，便通过贾廷峰先生取得展览资料，细细看来，多有思考。其间，也曾与贾廷峰探讨过衲子先生的艺术格调，了解衲子先生艺术走到今天的那份艰辛与超然，尤其这批新画确实有惊喜。

笔墨之美有如此

23cm×47cm

纸本设色

莲叶何田田

97cm×180cm

纸本水墨

如今，衲子先生已入80耄耋之年，既有儿童稚致的心态，在笔墨气质上具有一些天真浪漫，以及在浓淡干湿之间却能够自如，有以天性而生，天然成形的品相。比如在画展的作品中， 有早年刊登在《美术》上的代表作《太平瑞物不易得》。画面中的跋文看上去有点像《八大山人造像》的那件作品所呈现的一样，满纸充盈着文字。那主体的荷花和荷叶在一个器皿中生长，其实，寓意出生机勃勃，在淡墨与色彩的融合之中，显得格外的宁静，与其他作品不同的地方还在于墨色兼容中显得温和、雅俊，使得整幅画具有别出心裁的构思和设想，那线与面的结合十分有机 ，有一种超然的意味在其中。又如《莲叶何田田》作品，此构图也超越传统《荷花图》的那种范式，而是画意甚浓，整体节奏与虚实非常饱满。二三朵荷花，使画面里的空间搭配，有着不寻常的感受，整个画面意境感觉是醇厚、简括、丰富、赋予想象空间。那跋文一行字，与荷花形成鲜明的对照。一清一浑，一实一虚，一疏一密其相应成趣，既有点意外又在品格的审美之内；作品《香溢》，在二维空间意识中显得有三维的质地，那几瓣兰花，一把茶壶，一只茶杯，仿佛是一种立体呈现，但又只用笔墨的品相来支撑自我表达，用笔的浑朴与兰花的湿润之相，成为天然的美感，色与墨的形式老到与生拙，画面文气十足，妙不可言。当然还有《蜀葵》《老树根儿》《荷》，以及更多的作品，比如《妙手偶》《墨云翻墨拖浦溆》等等，作品均以简为上，出自已意，品位不低，格调甚高。他的画，策展人贾廷峰的评价是：“我始终认为，衲子的绘画是继徐青藤、朱耷、吴昌硕、齐白石先辈大家之后，当代文人画的又一高峰。”其理由是：“他在中国传统‘野逸’类文人画的基础上，融入了个人对自然与生命的领悟，独创出一种自在温情的水墨样式，他的笔墨造型、情感、意境等方面，体现出不与古人同，不与前师同，不与今人中的独特风格。观其作品中，笔墨上，放笔直取，恣意纵横，写意风神，笔墨间尽显天趣，古拙朴质，不囿发困，不以形障，情感上，平时朴素，以个体对自然造化的入微关照，为画面的视角对象灌注鲜活的生命力。水汽氤氲的象外之味，沁人心脾，温润良和。意境上，不似朱耷之冷寂与孤傲，倪瓒之萧瑟与旷远。”还评价道：“衲子的画，贯穿着，来自乡野的简淡芬芳和蓬勃向上的一派生机，在古趣之外，衲子更注重平凡中，朴质天真，沉静中传递温暖。”这样的评价甚高。

蜀葵

94cm×90cm

纸本设色

我认为，从画的本身而言，衲子的作品确实超出常人的笔趣、格调，意境，以及逸气的生成，让这个浮躁的时代，有了一缕清凉之风。

画与人同，衲子呈现出的朴厚气象，在分明，稚拙，生机等品性上不是意外，修行自悟，那瞬间的意义，心即是佛，超然于自然之象，进入自我心象，以幻象可发现，得以神妙，得大功德，使得衲子先生的修为精神，渐渐得到当下世界艺术界所认同和喜爱。

我家老瓦盆

53cm×39cm

纸本设色

艺术的本源如同一缕青烟，在当下又一次升腾。如衲子画面里所出现的格调，千百年来是继王维、董源、苏东坡、米友仁、法常、梁楷、倪瓒、徐渭、董其昌、八大山人、担当、龚贤……以及近现代齐白石、黄宾虹等，均得益于意象审美和独特的艺术语言，形成了一股中华文脉重要旋律而流传至今。

虽然，现实的世界变化巨大，尤其近200年来的华夏大地，文化的底色，在被边缘化，被挤压击碎的过程里绝处逢生，人文价值，与审美的朴质品相，越来越成为稀缺物品，精神的能量，越来越变成了一种世俗功利的把玩和游戏，这或许是当下变革时代的一种趋势，或者又是涅槃时的一种表象，值得思考。

平和

69cm×69cm

纸本设色

世间总有许多共同守信的人，在不同的表达领域里坚守着文脉里的某种可闪烁的价值。在当下还有如衲子、北鱼、何建国、朱新建、边平山、了庐、一壶山人等等。他们各自的笔墨中，一枝花几笔墨象，有野逸有精妙，有散淡有浑朴，似古尤新，那巧拙有度，温和静寂之气充盈纸面，淡淡而施，魂魄悠悠，他们全然是清风一缕，仿佛从远古吹来，由净入静，由静入镜，由镜入境，再由境幻化情性，似无边晴空欣然而动，妙造自然之像之迹之魂。

垂直照水

70cm×138cm

纸本水墨

正所谓：一花一世界，一树一菩提。这里所感悟的，是从衲子先生的作品里得益，无论是他的花鸟还是其他，正是让读者可观其意，得其逸，体其心的一种享受过程。

大滌子题画语

71cm×138cm

纸本水墨

有感于是，

人生大智，与时空并无关联。

笔墨纯净，与画者心性相联。

读画如阅人，此刻明亮的心眼，温暖着有缘人，恰如揭谛！揭谛！

无限温暖。

2022年2月14日

陈子游于长沙

香溢

46cm×34cm

纸本设色

太平瑞物不易得

111cm×55cm

纸本设色

须知书画本来同

75cm×43cm

纸本墨笔

衲 子

（大龙）

Na Zi

1940年生于北京

1956年师从张惠中先生学书法和画兰竹

1958年师从王雪涛、汪慎生先生学习写意花鸟

1964年毕业于北京工艺美校

1976年北京工艺美校教授中国画和书法

作品《白荷》获第二届全国美展二等奖

1988年《瓶花》获国际水墨画大展优秀奖

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