让人意外，王冬龄的新作没创新，水平却一般般

要说起书法创新来，恐怕没有比中国美院教授王冬龄再有高度了。由于其独特的国际视野，使他的书法作品，已经彻底告别了传统书法自然出新的轨道，踏上了一条西洋美术式的跳跃发展之路。他的书法不仅有运用传统笔墨纸砚创作的作品，还有西洋美术式的行为、装置艺术形式，这些连大谈创新的书坛泰斗都自愧不如。然而让人大跌眼镜的是，王冬龄的新作居然不创新了，老老实实写起了传统。

中国美院教授王冬龄

在中国国家画院主办的“天地人和——中国国家画院2022北京冬奥主题美术·书法作品展”中，展出了王冬龄教授的一幅新作，内容是“运动是一切生命的源泉”，这是欧洲文艺复兴时期的著名画家达芬奇的名言，对应冬奥的主题，非常贴切。可以看得出，王教授在创作这幅作品的时候，也费了一番心思。为了表现运动的主题，写得神采飞扬、动感十足。

王冬龄迎冬奥新作

如果按照书法艺术的观点，这个字还是不错的。但是如果按照书法的标准衡量，就远不是那么回事儿了。作为中国特有的艺术形式，经过几千年的发展，书法有自己独特的理论体系和审美要求。尽管与西洋美术表面上有很多重合的地方，但是在指导思想上却截然不同。

王教授的竹书

西方美术重视人为设计，因此各种各样的视觉美的规律都自来于西洋美术，比如产生广泛影响的“黄金比例”，也曾被好事者引入到书法中，结果是逻辑成立，实际运用中无法把握，书法是一次性艺术，根本没有时间让你去计算黄金比例，所以这个理论在流行一段时间之后，也没有人再去提了。运用各种西洋美术规律来创作书法，如果按照传统书法的观点来说就是造作。王冬龄的新作，尽管形式是传统的，但是神却是西洋美术式的造作。

王教授的亚克力书

传统书法讲究自然，所谓的临摹取法，最终的目的是要忘掉法，达到随心所欲不逾矩的目的。所以书法的最高境界是“巧夺天工”，虽是人为，却看不到人为的痕迹。书画同源，因此中国画一代宗师齐白石才会说：“夫画者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。”“再现天地造化”就是“自然”。

当代草圣于右任更是直接强调自然，他曾说：“一切顺乎自然——在动笔的时候，我绝不迁就美观而违反自然，因为自然本身就是一种美。你看，窗外的花，鸟，虫，草，无一不顺乎自然而生，而无一不美。一个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也会自然美观的。”传统书法的评价体系，可以说完全摒弃了人为，最终要求就是“道法自然”。

于右任论书语

作为书法创新的领军人物，王冬龄开创的各种书法形式，已经成为一些书坛大佬争相模仿的目标。前段时间，就有中书协顾问在草书展览中模仿他的材料书法。不得不让人叹服，王冬龄对于书法艺术的前瞻性，他玩剩下的，中书协大佬才开始尝试着玩。这种创新非一般人所能比，不愧为美国明尼苏达大学的特聘教授。

胡抗美的瓦书

但是如果按照书法的标准来看王冬龄的书法，造作不自然，实在是难登大雅之堂。作为一名古稀之年的老书法家，离人书俱老却背道而驰，不得不说是书法的西洋艺术化创新害了他。

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