关于什么是好书法的认知？以书协为主体的书坛和书法爱好者之间，是完全割裂的。
比如曾祥的“吼书”，王冬龄的“线条艺术”，深受专业圈的追捧，而普通爱好者，认为这是“丑书”。
而备受广大喜爱的赵子昂、董其昌的书法，在专业圈并不可认可，被视为“俗书”，学“赵体”的书法家，别说入中书协，就是连各种书法展也无法入选！
到底是什么原因，让书法的审美发生如此大的割裂？
要知道，曾翔、王冬龄两位，都是中书协的老会员，而且担任过很多届书法国展的评委，在书法这门传统艺术中，想另辟蹊径是非常艰难的，不搞怪，不哗众取宠，怎么能出名？
简单而言，就是“名利”二字！
其实古人在书法上的“创新”，都是先继承，然后加上自己感悟，形成自家面貌，无论是颜真卿、赵子昂、董其昌、王铎等等历代名家，无不如此！
就连清代“最美行书”的梁诗正，也是如此！
梁诗正的书法，有很深得二王根底，又有赵子昂的妍美，董其昌的清秀，博百家之长，自成一家。
梁诗正对书法最大“创新”就是：把书法的艺术性和书写的实用性发挥到极致，让书法更符合大众审美！
梁诗正的书法，清秀俊雅，潇洒飘逸，并有浓郁的书卷气，这才是真正的好书法！
启功先生，对梁诗正的书法赞不绝口，曾多次说过：300年来，书法，我只服他！
如果你对比启功先生与梁诗正的书法，竟有高达七成的相似度！
面对曾翔的“吼书”、王冬龄的“线条艺术”，再看看梁诗正、启功两位的书法，你有什么感悟！
以梁诗正的《骆宾王帝京篇》的为例，通篇尽在圆融之中，和美浑穆，笔法简约但不简单，表达出常人难以企及的韵味！
梁诗正的《骆宾王帝京篇》其端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局，真不愧为清代最美行书！
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