《同光名伶十三绝》画像内中所绘名伶，包含有生、旦、丑三个行当，他们为京剧的诞生及成熟做出了卓越的贡献。声腔、剧目、程式、服装、行当，无一不留有他们的痕迹。十三绝在戏台上的身姿，或潇洒飘逸、或嬉笑怒骂、或婉媚优雅，至今为人们所称道。
“十三绝”图像为清光绪初年画家沈蓉圃所绘，名《同光名伶十三绝》。画中收进了同光时期最负盛名的十三位演员，从左至右依次为：老旦郝兰田(《行路训子》 之康氏)、须生张胜奎(《一捧雪》之莫成)、青衣梅巧玲(《雁门关》之萧太后）、丑角刘赶三(《探亲家》之乡下妈妈)、青衣余紫云(《彩楼配》之王宝钏）、须生程长庚 (《群英会》之鲁肃）、小生徐小香(《群英会》之周瑜)，青衣时小福(《桑园会》之罗敷）、丑角杨鸣玉(《思志诚》之闵天亮）、须生卢胜奎(《空城计》之诸葛亮)、旦角朱莲芬(《琴挑》之陈妙常)、武生谭鑫培(《恶虎村》之黄天霸）、须生杨月楼（《四郎探母》之杨延辉）。画中人物神情并茂、栩栩如生，是京剧史上流传下来最早的名伶群像。当时名伶辈出、人才济济，为何独选此十三人入画，而且画内缺少净行人物?
对此，著名京剧理论家、剧作家翁偶虹先生曾说过：
我的老师胡子均先生,曾看见过沈蓉圃画的单人册页,其中就有何桂山(《龙虎斗》的呼延赞)、钱宝峰(《三国志》的张飞）、俞菊笙(《混元盒》的昴日鸡)。都是勾脸的人物，脸谱画得精细逼真。“十三绝”之独缺净角，可能另有原因，不能以一眚而掩大德。
有一次，票界大王侗五爷（红豆馆主）想演《单刀会》，特意拜访胡子均先生，请他司鼓。老二位说起梨园往事，谈兴甚浓，予侍立左右,冒昧地请教“十三绝”的问题，侗五爷说:“这张‘十三绝’，本不是沈蓉圃的初稿，是把沈蓉圃所画的单人册页拼凑而成图的，可能是那几幅勾脸的人物已被嗜者购藏，寻觅不到，因而缺少净角。……
“十三绝”之所以称绝，并不是沈蓉圃的初衷,而是拼凑成图者,因袭乾隆年间“京腔十三绝”的名称，在京剧界造成一个概念。
拼凑者限于十三之绝，懒于搜索，只顾保存十三绝之名，使后人引为憾事。假若当事者放宽视野，尽量搜罗，把当时可以称绝的名伶，荟萃一图，称为十六绝，十八绝以致二十绝，未尝不可，何必局限于“京腔十三绝”的概念，亦步亦趋。
颜长珂也曾提出异议，说“听几位老先生说，这画是‘三六九画报’朱复昌等人仿照京腔‘十三绝’，以沈蓉圃戏画中的人物拼凑而成的。”由此看来，“十三绝”并不是由画家沈蓉圃圈定范围的，而是后人集其单页画册而成。而数字限定为十三，是仿乾隆前中期盛极一时的“京腔十三绝”之名。所以，这个“十三绝”并不能涵盖当时所有名伶，只是其中一些代表人物，所以才会缺失净行。但由此也可以反映出同、光时期，京剧艺术发展之盛、名伶之众。而我们现在见到的《同光名伶十三绝》画像是1943年进化社朱复昌(书绅)得来，将其缩小影印，才得以面世。这十三位名伶，按行当所分，计有：生行六人：须生程长庚、须生张胜奎、须生卢胜奎、须生杨月楼、武生谭鑫培、小生徐小香；旦行五人：老旦郝兰田、青衣梅巧玲、青衣余紫云、青衣时小福、旦角朱莲芬；丑行二人：丑角刘赶三、丑角杨鸣玉，皆为个中翘楚。
（摘自康静论文《“同光十三绝”的研究》）
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