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2019年 1月24日在上海大剧院中心剧场以“万千星辉耀梨园”的名义，隆重举办了一场纪念京剧表演艺术大师荀慧生诞辰119周年的展演。我有幸观看了这场精彩演出。这次是由荀慧生的亲传弟子：孙毓敏、刘长瑜和宋长荣三位前辈带领了九位他们的高足来沪献艺，检阅了当前荀派艺术的阵容。其意义是十分深远的。这次的展演与过去的演出方式不同，全部是清唱！通过唱展现她（他）们的功力。我们知道荀派艺术是以做表见长的，但是形成其派系，必须是唱、念、做打都具有特色，方能形成体系，可能某部分是其所长，但是其它部分也必须过硬，方能得到广大观众的认可。而唱是最鲜明的标志。这次演唱形式选择了清唱，未经重妆以本人真面目，着生活装展现于舞台。
这是将自己的功力，通过唱段裸露的观众面前。如同绘画中的白描！可是，通过九名演员，十八个唱段，的确将荀派艺术表演得淋漓尽致！每个演员都在唱段中进入了角色，声情并茂地表现了人物在此一瞬间的性格、情绪、感受与反映都表达出来了。虽然还是她（他）本人的容貌，仿佛已经进入了角色，使观众感受到剧中人物的某种情景与心理活动。
而且一个演员唱的两个段子却是反差很大的人物与情节。前段演唱的是天真无邪的姑娘（花旦），而后段唱的是饱经风霜的悲剧妇人（青衣）。甚至是已经男装的少年（娃娃调）也展现了他们已经全面学到荀大师丰富多面的表演技巧的深厚功力。最显眼的是其中唯一的男性荀派子弟朱俊好，本人是面目清秀的英俊少年，然而开口就进入了荀派青衣尤二姐的人物中去，接着又进入了一个有豪侠气慨的女才子卓文君的人物中去。
从音色中始终无法辨别是男性演员，从其五官来看，扮出以后也一定是个美貌女子。他的老师宋长荣及师祖荀慧生都是男性。我的脑际立时出现了他们是三代轉世的形象。
还值得一提的就是乐队中三位京胡手，他们拉出来了荀派风韵。荀派因为注重表演，因此其唱腔中有起伏、张弛的尺度比较大。我觉得这三位琴师与演出配合得非常熨贴。与演员合作得天衣无缝。也形成了他们特定的演奏风格。这是荀派的胡琴！这是需要反复的磨练方能揍效的。绝不是“1234”音符到位就能够达到的。为此，我作诗一首，予以赞美。诗曰：荀花烂漫留香艳，桃李芬芳缀梨园。谁说京苑少后继，青春茁壮续前缘。
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