日行一善，集福集德
任颐(1840年-1896年)，即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人。自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。
任伯年是我国近代杰出画家，在"四任"之中，成就最为突出，是"海上画派"中的佼佼者，"海派四杰"之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。
任伯年的花鸟画及富创造力，富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
任伯年粉彩花鸟画色彩中以赋色“清丽”为最大特色，他吸收了民间艺术的色彩特点还借鉴了日本画对粉的运用和西方油画中的冷暖对比，打破了中国画的传统用色格局。传统花鸟画极少用粉，因为粉与墨色难以融合，而色中加入粉色显得粉气，不高雅。著名画家吴之弗先生曾说过：“水墨写意画，大多避免用粉。因为白粉在生宣上很难浑化，而且墨与粉又难以协调，二者接近，极易灰死。”而任伯年则大胆用水和白粉去调色，打破了中国传统用色的固定的结构。
任伯年作画时非常重水、色、粉的运用，在蘸色时水分要大，先用笔吸色再用笔头调粉，落笔干脆利落，画面颜色由浅到深、由色到粉变化明显过渡自然。任伯年画紫藤花时也喜用撞水撞粉法，就是在色彩未干时加入适量的粉色或水，干后会产生流动的色彩变幻。任伯年在绘画动物时喜欢用点粉的方法，如在绘画八哥时时先用淡墨勾勒出身体轮廓，再用蘸有粉或墨的毛笔点写出羽毛，趁墨色未干之时再点白粉使墨与粉自然融合。任伯年一生留下了大量描绘动物的作品，其最常使用的就是这种勾勒填粉的方法。
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