一众欧美女演员中，克里斯汀·斯图尔特的演技一直备受质疑，自《斯宾塞》上线之后，得到了非常两极的评价，一种说法是戴安娜的形象过于单薄，更有人直指斯图尔特的演技做作，难道这个版本真的扑街了？
本文有剧透。
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王室就像一座戒备森严的监狱，无论你是谁，进门之前都要上称并被记下体重，这个规矩完全是对人的物化，但没有人对此提出异议。
所有王室成员中，戴安娜尤其会受到监控，有双眼睛始终注视着她的一举一动，所以光是踏入这里就耗尽了戴安娜所有精力，晚宴之前，她一直在外面开车闲逛，甚至迷了路。
“传统”是王室要求所有人去遵守的东西，因为他们的荣誉和高贵身份本就来自对真实自我的阉割，而且牵一发动全身，如果戴安娜做得不够好，王室的其他人不会容许她占据王妃的位置。
如果黛安娜是为爱情牺牲自由，倒也合理，不然她不会选择王室婚姻。但现在爱情不复存在，她成了帮查尔斯王子维持面子的工具，所有人都知道查尔斯已经出轨，却被当作王室成员的常规操作。
对戴安娜来说，这场晚宴是虚伪的，查尔斯送给她一串象征夫妻和睦的珍珠项链，但转过头也送了情妇一串。晚宴上进食困难的戴安娜把珍珠项链拽断，珍珠散落到豌豆汤里，她开始吞咽这些硕大的珍珠，又痛苦地跑开，这些都是黛安娜的幻觉，可是痛苦却无比真实。
食物和戴安娜的关系就像是这个世界和她的关系，虽然王室的晚宴会选用最好的食材，雇佣最优秀的厨师，以满足这些上等人高贵的品味，可戴安娜就是无法下咽，相反，她会偷偷跑到后厨放肆偷食，然后再吐掉。
在此期间，有一本书深深影响了她，书里记载着安妮·博林的故事，她是英王亨利八世第二个王后，戴安娜在王室里不断看见她的鬼魂，这似乎是一种启发，也是阴森的预兆。
她渴望逃离，渴望回到婚前时光，那里生活着快乐的“斯宾塞”，而不是现在的黛安娜王妃。可是童年的田园生活已经被铁丝网封锁，她的人生只剩下诡异的月光和薄雾。
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威廉和哈里是戴安娜的救星，也是戴安娜唯一信任的对象，虽然她经常失控，却是一位称职的母亲，可是他们年纪还小，并不懂得母亲的挣扎。
戴安娜带给两个儿子真正的母爱和自由，却独自承受着背叛，她的情敌可以与她出现在相同的场合，得到她丈夫的注视，这个女人比黛安娜成熟，更像这个地方的女主人。
戴安娜质问查尔斯，只得到冰冷的回复，的确，在王室的游戏规则里，谁遵守规则谁就会被庇护，他已经是那个被庇护的人，却指责戴安娜没有履行一位王妃的职责。
戴安娜的一举一动被媒体疯狂捕捉，媒体的镜头像显微镜一样洞察她的一切，媒体懂得戴安娜的珍贵，也靠剥削戴安娜来获取利益，她在镜头面前的恐慌说明了一切，这些闪光灯和镜头都是嗜血的存在。
但王室给予的压力更切身，为了让她与媒体隔绝，他们粗鲁地缝上了黛安娜卧室的窗帘，这对精神状态异常脆弱的戴安娜而言，简直是雪上加霜。
她越发分不清虚幻和现实，无法抗拒袭来的幻觉，黛安娜甚至无法穿上一件礼服，走出卧室加入大家，她通过自残让自己从溺水状态中清醒。
就像女王对戴安娜的态度，她似乎不能对戴安娜的遭遇感同身受，对查尔斯的背叛也绝口不提，每个人身上都有枷锁和任务，唯独不会把戴安娜当成有血有肉的人类来看待。
他们可以一边撒谎一边生活，可是戴安娜做不到，她已经决定离开王室，毕竟戴安娜穿着晚礼服伏在马桶上呕吐这一幕，足以构成对王室的讽刺。
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编剧斯蒂文·奈特为《斯宾塞》定下了一种基调，即观众会看到更多虚构，而非事实。虚构从开片的“迷失”就开始了，戴安娜王妃在这里长大，是王室的邻居，却在这个地方迷了路，这说明多年来为了不辜负人们的期望，她已经失去了一部分自己。
为了让观众沉浸在戴安娜崩溃的精神状态中，导演请来了作曲家Jonny Greenwood，从高音弦乐到钟声……他为影片创作了一大段趋向不安的配乐。此外，摄影师Claire Mathon敏锐捕捉了黛安娜身处王室凝视下的幽闭恐惧症，这里不只是一幢房子，还可以是“鬼故事”发生的地方。
但影片中也有几场戏是很温馨的，比如：戴安娜与孩子们点蜡烛夜谈的时候，观众是能感受到暖意的。戴安娜一旦在深爱的两个儿子身上找到意义，这座冰封的城堡就会变得异常温馨。
至于“演技”这个话题，不必怀疑，斯图尔特已经给出了她职业生涯中最好的表演，因为她饰演的是那个与现实脱节了的戴安娜王妃，一个高度主观的版本，而不是往常我们从媒体中看到的黛安娜。
如果说电视剧《王冠》是以整个王室家族为中心，那么《斯宾塞》就是戴安娜的独角戏，不过其中有那么一点不公平，即影片明显更聚焦在戴安娜的精神状况，而不是查尔斯的风流韵事，这会让某些观众觉得影片中的戴安娜反应过度。
不过，《斯宾塞》的确捕捉到了90年代早期的年代氛围，戴安娜真实的心理状态也是影片专注打造的结晶，因为黛安娜的痛苦本就是现实和想象的混合物，是“不舒适”的存在，如果影片的目的就是让观众感受到一种莫名的不安，那这个版本是被接受的。
本文图片来自网络
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