摹·写——黄晖油画作品展

摹·写——黄晖油画作品展即将于2021年12月25日在金鸡湖美术馆拉开帷幕，本次展览将展出国家一级美术师、原苏州大学艺术学院教师黄晖的四十余幅油画作品。

策展人：姜竹松

开幕时间：2021年12月25日下午

展览时间：2021年12月25日至2022年1月16日

开幕地点：金鸡湖美术馆D厅

主办单位：苏州工业园区公共文化中心·金鸡湖美术馆

支持单位：苏州大学艺术学院、苏州基业艺术馆

媒体支持：阿特网

穿梭经典的摹·写

在东西方绘画艺术中，临摹或者模写总是作为绘画语言与技法的研学途径，或者作为体悟经典与先贤睿智的过程。其实关于模（摹）写，在中国传统书画中却有着与西方绘画技法的传习，全然不同的路径和体悟之道。无论顾恺之的《摹拓妙法》还是张彦远的《历代名画记》，都不同程度上触及摹写的概念，即所谓：“既可希其真踪，又得留为证验”。

当然，更为精妙的系统归纳，要说是南朝齐谢赫的《古画品录》，“传移模写”作为六法之一，也是中国古代美术重要美学原则。这里的模也是画中之法，通摹、摹临皆为传写。模写既为品习绘画笔墨技法的神髄；也是精典作品与图式续传的重要手段。尚若没有那些精良传神的摹本，我们或许难以想像《兰亭序》、《虢国夫人游春图》、《富春山居图》的艺术面貌。

以“摹写-向经典致敬”为题的黄晖个展，虽然与这些古老的佳话有着某种脉络和气韵上的关联。然而，在黄晖最新绘画实践中的摹写，已然成为某种艺术“摹·写”的观念与策略。

无论她的《度母》系列对于古格壁画的摹写还是有关日本江户时期草本画家岩崎常正绘画的改写，都是借由图像的再构与表象观照，而在一定程度上叩问并清滤着绘画技巧与图式上的规范，进而激荡或静写着心灵的篇章。尽管黄晖的摹写与母本有着直观的视觉联系，然而，诚如中国古哲禅思中的“见山为山、见水为水；见山非山、见水非水；见山依旧是山、见水依旧是水”。在黄晖这里的“摹·写”显然是某种退隐的睿智所为，无论穿梭古西藏画师神秘的绘画语境；或者进入草本引发的迷园世界，藉凭对他者绘画的体悟、端摹，其本质显示出一种由外象而内生的心性回归和自我写作。

对于一个已届退体之龄、艺事创作上走过漫长岁月，有着自身语言图式的艺术家而言，其选择无疑是艰难的，同时也是处心积虑的。她在本质上放弃了藉由记忆与经验或者说现实对象的叙事文本，而将自我的命题、对象演绎为一种范本式的对象。我想这或许与黄晖老师在中国当代艺术虚象般的景观中看到某种破碎的镜象有关，同时也显示出艺术家某种自觉自悟的敏感。既是对于过往的惯性与经验归零般的清滤，是一次远离喧热特立独行的远游。古人常常追问“与谁共枕波”，对当下的艺术家而言，绘画的本质与意义何在。

黄晖的这批“摹·写”作品对于他者与经典的穿行，其渐知渐觉的过程总是与某种特定的时刻相交织，这是一个主体与对象、他者随机交互切换的过程。其背后对于绘画有关“象”思考与摹写的重构都将引发我们更多的思考，尤其是在这个漫长过程中所不断被激发、开启的新机缘更是激荡心灵的。我将黄晖的“摹·写”间隔为两个维度来加以认知，是因为这种由内而外的体悟以及由外触内的心性写照，既为动词也为观念；既含有对艺术经验与现实的批判，也是基于个人立场的自我重塑。 文/管怀宾于杭州度园

本草图谱-11 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-12 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-13 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-14 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-15 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-16 布面油画 2019 130x90cm

本草图谱-23 布面油画 2020 130x180cm

艺术家 · 黄晖

1955年12月出生于湖北英山

1978年毕业于湖北艺术学院美术系油画专业

1989年进修于中央工艺美术学院染织系，学习服装设计

曾任教于苏州大学艺术学院

中国美术家协会会员、国家一级美术师

《中国“她”艺术》一书，是中国国内第一本以双语呈现的大型文献巨构。通篇采用中英文双语编辑，主要面向国际读者、特别重视在国际间的学术领域进行推介与交流，因此在学术水准和编辑质量上要求甚高; 在编辑体例和装帧方面也更加国际化。力争做到高端大气，精益求精。在内容方面，我们致力于发掘那些能够代表当代思想高度的精品佳构; 也极为重视身处边缘，具有艺术潜质和创新倾向的实验性作品;更欢迎那些略显生涩、观念新颖、富有朝气的青年新锐的加入。因为我们深知，面向未来，面向世界，向世界发出中国女性艺术家的声音，全面展现中国女性艺术家的风采，全面展现中国女性艺术家的精神世界，就是中国当代女性的文化自觉，就是中国当代女性艺术家的担当与作为。当然，这也正是我们编辑《中国“她”艺术》一书的学术主旨和精神支点。

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