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前些天北京初雪，故宫又上了热搜，故宫的冬天，再一次美到令人词穷。
（图源：微博@故宫博物院）
紫禁城历经600年依旧是中国顶级IP。
这座世界上面积最大的木建筑群，有着约10,000间房屋，珍藏着180多万件文物。宫殿建筑、雕梁画栋、堆金彩画、稀世珍宝、琉璃碧瓦、匠人工艺……走在宫墙里，不经意间便与古老历史照面，让人不禁有恍若穿越的感觉。
最近，又有一部关于故宫的纪录片开播——由北京卫视与故宫博物院共同出品的《紫禁城》，通过《王者》《基业》《远路》《惊变》《际遇》《异象》《交融》《盛世》《思危》《图存》《破晓》《新生》12个篇章，串联起中国600年跌宕起伏的历史，全景式地呈现了大历史独特视角下的紫禁城。
纪录片《紫禁城》海报（图源：豆瓣）
纪录片制作团队前后共耗时三年，期间进行了大量查史、调研和论证，还在全国各地挖掘史料、探访遗迹，力求还原出一个更为立体的紫禁城。
在美学风格上，每个画面都经过了创作团队的深思熟虑，不遗余力地展现了紫禁城的建筑之美。
纪录片《紫禁城》剧照
明永乐四年（1406年），紫禁城最大的单体建筑奉天殿开始建造。既然明成祖朱棣想做一个最伟大、最强大的君主，那他所居住的宫殿也必须是最华丽、最坚固的。
紫禁城的建设带动了明朝的繁荣，这座中国最后的皇宫，直到今天，还在用它的建筑讲述着历史。
谁设计了紫禁城？
紫禁城到底是谁设计的？毫无疑问，皇帝朱棣是紫禁城的总规划、总设计、总指挥。
紫禁城建造的背后也有一位建筑大师，他的名字叫蒯祥。
蒯祥（1398—1481），字廷瑞，号香山，是明代吴县香山（今江苏苏州胥口）人，知名建筑工匠，香山帮匠人的鼻祖。
明代浙派画家朱邦的《王宫图》轴，现收藏于大英博物馆，此图绘蒯祥的全身肖像，图中的他身穿官服，手持笏板，背景是承天门（今天安门）（图源：苏州博物馆官网）
蒯祥的祖父、父亲都是技艺精湛的木匠。明成祖迁都北京时，调集能工巧匠建造皇宫。1417年，19岁的蒯祥跟他父亲一同被召到北京，任营缮所丞，也就是现在的设计师和施工员。
蒯祥按照南京的奉天、华盖、谨身三大殿的布置，为北京故宫也设了三重建筑：承天门、端门、午门。蒯祥的设计技艺高超，多次受到皇上赞赏，被世人称为“蒯鲁班”。1440年，蒯祥受命建造乾清、坤宁二宫及英宗朱祁镇的陵墓。1465年，蒯祥参加承天门的第二次建造任务，设计并直接指挥明宫城的营建。
当代，紫禁城的设计营建不是一两个人的功劳。从1406年到1420年，在营建紫禁城最初的15年间，共有上百万人参与建筑工程，施工期间，无数工匠或伤或病，为紫禁城献出了生命。
为了保证建造质量，紫禁城每一片砖瓦、石块，不仅要经过严格的层层筛选，还要刻上工匠和建造人员的名字。这些刻有姓名的砖块穿越了时空纽带，仿佛600年来的铸造者，就站在我们眼前。
纪录片《紫禁城》剧照
紫禁城其实是一个“主题先行”的集体智慧的艺术结晶，一个集中国古老哲学诗学、传统礼制礼教的格式化、物象化、美学化的艺术结晶。
（图源：unsplash）
古代建筑史上的壮举，集官式古建营造技艺之大成
紫禁城的营建是中国古代建筑史上的一次壮举，一草一木一砖一瓦皆为匠心凝聚。
无数能工巧匠在紫禁城的营建和修缮中，形成了一套具有严格形制的施工技艺——官式古建筑营造技艺，其中主要有八个专业团队，行内俗称“八大作”，分别是：土作、石作、木作、瓦作、油作、搭材作、彩画作、裱糊作。
1. 土作
纪录片《紫禁城》剧照
土作，是紫禁城中关于台基、地基等土方工程的营造技艺，它隐匿在世人面前，是紫禁城营建时最初的存在。地基的做法极为复杂，由一层层灰土、黏土、碎砖、卵石，反复交替而成，正是它们保护令宫殿在一次次地震中安然无恙。
我们虽然不能挖开太和殿，但今天在朱元璋的故乡安徽凤阳明中都遗址中可以看到紫禁城地基最初的模板，层层碎石与木桩结构，仅挖掘出来的地基就有18层之多。
《我在故宫六百年》剧照
2. 石作
纪录片《紫禁城》剧照
石作工艺是古代建筑营造中的一个重要组成部分，紫禁城中的雨水沟盖、望柱栏板、台明踏跺、云龙阶石、青石御路、须弥石座，处处都有石头的身影。糙石经过匠人之手，经过打荒、刷道、剁斧、扁光、挂边、雕刻等繁复的工序，便可千变万化，承担起肩负木建筑耸立的职责。
3. 木作
纪录片《紫禁城》剧照
木作，是木结构建筑营缮中最重要的部分，方寸之合，尽显建筑的精巧。
木作分为大木作和小木作。大木作主要指木构建筑最基本的构造体系，大木作的构件规格多样，大部分都是预先加工制作，再运到现场组装，所有构件之间通过榫卯连接。通过榫卯的结合，两根木头从此便像生长在一起，紧紧相合，不再分开，榫卯结构也让建筑形成壮美别致的造型。小木作主要包括室内外装修，就是那些制作精美的落地花罩，槅扇门窗等。
4. 瓦作
紫禁城留给人们最鲜明的印象，莫过于金黄色的大屋顶，蓝天白云下，金灿灿的琉璃瓦错落起伏、烁金浮光、辉煌无限。
（图源：unsplash）
瓦作工艺除了屋顶，还包括地面、墙面的部分，分为砌砖基础，砌砖墙，屋顶苫背，墁砖地面，墙垣抹饰，刷浆以及调制灰泥浆，砍磨细砖，雕砖和工前的抄平放线等工序。
纪录片《紫禁城》截图
其中最令人称道的是“金砖铺地”，金砖并非由黄金制成，由于其质地坚硬，敲击有金属之声，并且制作程序复杂而得名。金砖要经过选土、掘、运、晒、推、舂、磨、筛等工序，经人足踩踏，使其成泥，每日搅动，8个月后始得其泥，再用托板、木框、石轮等工具使其成形，再置于阴凉处阴干，其价值堪比黄金。
5. 油作
纪录片《紫禁城》剧照
油作，是为保护建筑木构件而施以地丈、油饰的技艺，匠人们用最精湛的工艺，为紫禁城抹上最醒目的色彩。
油作主要分为地仗和油皮两项。传统的地丈做法是“一麻五灰”，即用血料、桐油、灰料等材料，配以线麻或苎布经过十三道工序而成，可对木结构进行修饰与保护。油皮则在地仗上搓制而成，通常为光亮均匀的红色，满目的朱红成为紫禁城坚实的庇护。
6. 搭材作
纪录片《紫禁城》剧照
搭材作主要包含架搭扎彩棚、搭建脚手架等。光绪十四年（1888年）十二月十五日夜，紫禁城内发生火灾，太和门、贞度门、昭德门等多处化为灰烬，当时正值光绪大婚之际，原样重建根本来不及，于是决定由扎彩工匠临时在太和门基址上搭设了一座彩棚应急，这展现了匠人们的精湛技艺。
如今，搭材作传统的材料已经逐渐被取代，主料由木材变成了现代的金属管件，但是最重要的搭接关系依然延续了中国传统的建筑智慧。
7. 彩画作
纪录片《紫禁城》剧照
紫禁城到底有多大面积的彩绘，实在无法精确计算，只能大体上做一个统计：建筑占地面积约16万平方米，有彩绘的建筑占地面积约14万平方米。
紫禁城的彩绘和皇宫的木构件一样复杂，处理工序包括处理木构件表面，做地仗，油饰垫层，磨生油，过水布，起谱子，打谱子，勾线条，沥粉，刷色，油皮，贴金，等等。单是图案着色方案就多达30种，油饰颜色又各有细分，仅朱红一色就有8种细目。在异常繁复的木结构上油饰异常繁复的彩绘，其繁复奢华无以复加。
（图源：unsplash）
8. 裱糊作
纪录片《紫禁城》剧照
裱糊作是紫禁城中为室内施以纸张裱糊的营造技艺，顶棚、墙面、门窗在裱糊工艺的装饰下，不仅为森严庄重的宫殿增添了清雅别致的美感，还能起到防潮、防尘、保温的作用。裱糊作有制糊、除尘、裱纸、撒鱼鳞、盖面等工序，演绎出“柔外韧内”的传统建筑营造智慧。
那些延续至今的传统建筑智慧
随着时间的推移，很多古老的技艺已经渐渐被人们淡忘，而紫禁城的营建智慧，直到今天仍然可以给我们提供灵感。
样式雷家族的烫样便是其中之一。
曾经欧美国家以为中国没有科学的建筑，一切都是工匠随意为之，样式雷烫样是对之最有力的回击。
样式雷烫样，是古代的建筑设计师在施工之前做出来的供给皇帝呈览的立体建筑模型，堪称最早的“3D打印”。
《国家宝藏》剧照
在样式雷家族的妙手之中，平面的设计图通过纸张、秸秆、木头等最简单的材料组合变成等比的立体微缩景观，精巧无比。这些烫样皆可层层拆卸，打开屋顶，可以看到内部梁架结构，彩画式样，以及尺寸标签，每一个细节都被考虑到了。
《国家宝藏》剧照
样式雷家族还发明了“平格法”，即在一张画满方格的纸上，精准描绘出三维立体地形。我们现在如果将图纸上的坐标输入电脑后，那么可以直接得出建筑的立体图。20世纪50年代才出现的DEM数字地面高程模型，其核心原理与“平格法”完全一致。
《国家宝藏》剧照
中国古人也早就在建筑中使用了标准化结构。在紫禁城的建造中，廊、柱、斗拱、台基，都是提前做好预制件，到现场组装。建筑就像家具，榫卯相合，天衣无缝。北京五大厂，即崇文门外的神木厂、朝阳门外的大木厂、顺治门外东边的琉璃厂、顺治门外南边的黑窑厂、城内的台基厂，都是生产和存放预制建筑材料的加工厂。
中国古代建筑工匠们创造的“模数制”，在世界上都堪称先进，也带给现代建筑很多启发，直到今天，模数制的思想也一直在被不少建筑大师们应用。
（图源：unsplash）
结语
紫禁城凝聚了无数古代匠人的智慧与心血，它也是一项持续了600年的超级工程。
在紫禁城的背后，站着几代匠人，他们精心守护着这里的一砖一瓦，一石一木。
我们的文明，就是在这永恒的接力中，层层递进，生生不息，中华民族的文化自信也正是源于此。
纪录片《紫禁城》海报（图源：豆瓣）
紫禁城很大，一篇文章根本说不尽它美妙的建筑、技艺、文化。
参考资料：
纪录片《紫禁城》
纪录片《八大作》
《藏在木头里的智慧：中国传统建筑笔记》（作者：朴世禺，出版：江苏凤凰科学技术出版社 | 凤凰空间）
《紫禁城六百年》（作者：李文儒，出版：中信出版集团）
《故宫是什么？》（公众号：遗介）
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