本文首发“腾讯GWB游戏无界”
对于许多玩家而言，游戏不再只是单纯用于打发时间的玩意，不少玩家都渴望能从游戏中获得更深层次的情感触动。为了达成这些体验，游戏叙事成了其中一个可能性，而碎片化叙事能够充分调动玩家的注意力，让玩家一起参与到游戏剧情的发展中来，为此本文会对碎片叙事的概念做出相应的介绍，以及对于如何进行碎片化叙事提出自己的建议，帮助开发者创作出更加别具一格的故事。
一、什么是碎片化叙事
1.1 关于碎片化叙事的概念
叙事结构一般比较被大家所熟知的，分为线性和非线性，当然还有类似倒叙、回叙、多线性叙事等多种叙事结构，这些叙事结构根据自身的一些特征被划分出了许许多多的子类型，在这篇文章中我会比较重点的去阐述非线性中碎片化叙事这一概念，对于其余的叙事结构，大家感兴趣的可以去相应了解一下。
何谓线性叙事？通俗理解为按照正常时间流去进行发展的剧情，纵使其中包含了闪回或回忆，但只要叙事线条始终保持一条线发展，情节连贯，那么它就属于这一类型；而非线性叙事，则通过改变其线性叙事的一些表现特征，比如将线性叙事的情节连贯替换为情节破碎，完整结局被替换为开放结局，这些叙事特征的改变使它被归类为非线性叙事。
碎片化叙事从字面理解的话，其实更多是指的是情节破碎。对于我而言，碎片化叙事的概念更多是指结果性的：能够调动玩家自身的想象力，让玩家参与到游戏的剧情发展中来，在一定程度上将叙述的权利交由玩家，由玩家同时去扮演观众和作者，通过这样发展出来的故事，对于每个玩家而言，都是独特且极具魅力的。
1.2 游戏中的碎片化叙事
《Her Story》是利用碎片化叙事的经典作品之一。
在这款游戏中，它的玩法和剧情的关系是十分紧密的，两者的互相支撑，使得整个游戏的叙事体验都更加别出心裁。
游戏中，玩家需要去利用视频中出现的各类关键词去搜索到对应的视频资料，再通过自己的推理去将这些视频资料联系起来，这些线索是如何拼凑起来的，它们的前后因果关系应该怎么被解读，则被交由玩家自己去决定。由此游戏所讲述的故事，在每位玩家脑海中所呈现的全貌也都是独具一格的。
在游戏《看门狗》中，角色艾登·皮尔斯身上的故事就是利用了线性叙述，它给与玩家的沉浸感是充分的，玩家很乐意去扮演一位“私法制裁者”，维护城市的正义，去为自己身上的不公进行复仇；但线性叙事的问题在于呈现了一个“进度条”的设计，对于游戏而言，这样的进度条设计传达给玩家的是当进度条结束，也意味着游戏内容的结束，所以当游戏主剧情已经结束时，纵使游戏中依旧存在大量的分支任务，但这些任务的剧情已经很难再次触动到玩家。
对于碎片化的叙事手法，看门狗也在主线之外做过不少的尝试，它以各类收集任务、剧情彩蛋的形式，对主线剧情中一些角色背景增添了新的剧情补充，这些补充的内容并不会改变剧情主线的发展，但对角色的立体化呈现起到了十分关键的作用，相对于主线的大量动画，这些少量素材所产生的效果依旧十分出色。
1.3 碎片化叙事的优点和缺陷
碎片化叙事的特征要求我们在剧情中夹杂大量的留空设计，交由玩家去进行二次解读和剧情补充，这也可以激发玩家之间的不断讨论和猜想，使得游戏剧情能够在一定程度上保持着讨论热度和新鲜感。
并且，这类的叙事手法相比线性叙事，可以给开发者节省一定的时间和资源，让开发者能够花更多的时间来打磨游戏的玩法或者剧情的结构。
但碎片化的叙事，也存在着问题，这类叙事手法要求玩家和游戏能够产生一定共鸣，并且主动投入精力去推理空白部分的内容，而对于一部分玩家而言，它是不被接受的，甚至会认为开发者在故弄玄虚。
二、针对碎片化叙事的建议
如果你恰好在创作的游戏内容中使用到了这一叙事手法，以下有几个建议，可以让你的叙事尽可能的调动起玩家的创作力，让剧情更加出众，使玩家能够更早被剧情所吸引。
2.1 利用环境
我们可以通过关卡的环境构造，来将一些重要的叙事元素传达给玩家，而这个过程中，我们不需要借助动画或者文字来强迫玩家进行，这样的处理会让玩家有更加身临其境的感觉，因为在整个过程中，玩家是通过场景中的叙事线索被动地去进行加工解读，以此在脑海中进行故事的二次创作。环境叙事的重点在于对场景主题的氛围营造，通过对信息和主题进行隐喻的表达，让场景更加具备故事感，使得玩家能对场景拥有自我阐述的机会。
在游戏《Inside》中，它们的场景属于比较具备故事感的，全程并没有出现过强制性质的动画或文字，背景动画的呈现让玩家能够被动的接受，并对这些信息进行推理，这里所依靠的全是玩家自身对场景的自我揣摩和联想，而这已经足够了。
不同场景之间应该确保它们的风格的一致性，确保它们的出现符合逻辑，不出现违和的现象。
2.2 通过旁白
文字的问题在于，玩家很难通过枯燥无味的文字来对作者想要表达的意境产生共鸣，但利用旁白就可以解决这样的问题。
旁白不仅仅能够传达给玩家相应的剧情内容还能够根据剧情发展，由此表现出对应的语气状态，借此来感染玩家的情绪，引发玩家的共情，这样的表现手法远比枯燥无味的一段文字来得更加有效。
旁白的重点在于语气和文字的口语话设定，要是游戏的旁白过于文字化，并不像一个人会说的话，这对于玩家来说是十分出戏的。
比如在《白门》这款游戏中，第一个场景，男主的配音旁白引导着玩家的操作，而就这样一段简单的情景表述，由于旁白的出现，使得玩家很容易就被当时场景的氛围感染到，其关键元素就在于旁白的语气设定符合了当时的场景主题，所以能够更加轻松的唤起玩家的情感。
2.3 跟随主线
最为常见的一类“故事碎片”就是游戏中的道具说明，但这样可能存在一个问题，这些道具说明未必和玩家当前的故事进度一致，这就会给玩家产生一种脱离感，这种脱离感会让开发者对许多故事碎片的设计一文不值，我们需要去确保玩家的剧情进度和故事碎片出现的时机是一致的。
在《看门狗》这款游戏中，虽然整体叙事为线性，但其中也包含了少量的故事碎片。
在主线故事结束以后，玩家可以通过收集分支任务中的故事碎片，这些故事碎片对结局的莫里斯背景进行了新的内容交代，而这些内容也会让玩家对这个反派角色的评价产生反转，甚至同情这个角色，使得这个角色的人物形象更加立体化一些。
游戏利用故事碎片去叙述剧情，但不代表剧情是没有框架和主题的，开发者需要提前构思好主线的发展路线，碎片始终要围绕着主题去进行推进。
在《Her Story》的故事中，玩家搜索时使用的关键词，它们的出现顺序同样是被开发者精心设计过的，游戏的线索是逐步展现的，而不是任由玩家像无头苍蝇一样随意发展，这也可以确保故事的推进不会和玩家已有的剧情产生过多的脱节。
在这里的视频内容中，角色提到了“Simon”这个关键词，随后玩家可以利用这个关键词获得更多关于Simon的内容视频，故事也因此可以像拼图一样慢慢被拼凑起来。
2.4 信息的模糊化
在《看火人》中，角色亨利先是遇到一个陌生的身影，随后又出现了住所曾被人闯进过的情节，整个剧情的氛围似乎都在暗示两段剧情之间存在什么因果联系，但这样的剧情结论都来源于玩家自身通过这些线索推测出来的。
在接下来的剧情中，游戏也对两段剧情的关系做出了阐述，证明了这两段情节不存在什么因果关系，这一切都是设计师的故意误导，类似的误导手法在剩余的故事剧情中也是层出不穷的。
不要忘记了，碎片叙事的目标，是为了让玩家保持着推测和联想，参与到游戏的剧情编撰中来。通过对一些信息或事件关联性的的模糊化处理，可以调动起玩家的推理能力，哪怕玩家对于某些剧情的推测和我们原定的剧情发展不同，但这并没有什么不好，当你的剧情被玩家们推测出各式各样的可能性时，就表示你的设计是成功的。
推荐游戏：
《看火人》
《白门》
《Inside》
《Limbo》
《奥伯拉丁的归来》
参考资料：
非线性叙事:电影叙事范式的异变与扩展
http://journal2.cqupt.edu.cn/jcuptsse/html/2015/1673-825X-27-4-142.html
如何区分电影叙事结构的线性与非线性？
https://www.zhihu.com/question/28781751/answer/43865600
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