全球停电两年，人类如何生存？让这部电影告诉你

公元1933年，美国导演费利克斯·费斯特（Felix·Feist）拍摄了影史第一部灾难片——《大洪水》（Deluge）。

这部电影的诞生，开创了一个全新的影视类型。在其后80多年间，“灾难片”（Disaster Film）一路高歌猛进，成为全球最具票房价值的类型电影之一。

灾难类型电影常以自然、人类，以及自然与人类之外的“神秘诱因”所带来的灾祸为剧情核心，类型也多为恐怖、惊悚、悬疑的经典固定模式。

但你想过没有——如果在一部灾难片中加入大量喜剧元素，将会是怎样的一种观影体验？

带着这个构想，日本导演矢口史靖在灾难片的框架上融入喜剧片和公路片的结构，自编自导，拍摄了一部以全球大停电为题材的“灾难喜剧公路片”——《生存家族》。

影片故事发生在日本东京，铃木一家是这座繁华大都市中的一个普通四口之家，也是本片的主要角色。

铃木一家由上班族父亲、家庭主妇母亲、大学生哥哥、高中生妹妹四人组成，很典型的日式家庭成员结构形态。

在东京，有很多像铃木这样的家庭。他们虽然平凡，却是推动城市齿轮运转的螺丝钉，不可或缺。

然而，一场灾难的降临，却直接越过了这些勤勤恳恳的“螺丝钉”，让整座城市在一夜之间停摆，仿佛回到了原始社会。

此时铃木一家还不得而知——他们所面临的，并不是一次短暂的城市跳闸，而是一场波及全球的大停电灾难。

和无数个普通的东京家庭一样——在经历过突然休班休课所带来的短暂“轻松”之后，他们所要面临的，将会是严峻的生存考验。

果不其然，停电不到三天，习惯了都市便利生活的人们便已手忙脚乱，不知所措。他们像蚂蚁一样搬空了超市和药房，开始屯粮屯药。甚至逃离大都市，逃往小城镇。

常言道“病急乱投医”——当人自身难保时，总会降低理智的阈值，去选择相信一些人云亦云的谎言。

不知从哪里听到了大阪没有停电的谣言，铃木家父亲执意要拖家带口离开东京，去那里一探究竟。怎么去？骑自行车！

故事发展到这里，导演矢口史靖笔锋一转，开始把一个以灾难为内核的逃生故事，逐步演变为一部荒诞的公路喜剧。

铃木一家经过艰难跋涉，终于抵达大阪，然而这里只不过是另一座无人之城而已。

一家四口的矛盾终于在此刻爆发——父亲的自私武断、母亲的逆来顺受、哥哥的漠然置之，以及妹妹的尖酸刻薄……在这一刻被无限放大，陌生到不像一家人。

既然已经离家这么远，何必再掉头回到那个辛苦走出来的地方？不如就去母亲的乡下娘家，去那里捕鱼种地，过上一番在都市中不曾体验过的田园生活。

就这样，争吵后冷静下来的铃木一家再次踏上征程，去往那个临山临海、甚至不曾在地图上有过标记的小渔村。

这一路上，大家的关系开始有所缓和，并尝试着站在对方的立场上去看待、思索问题。

平时在家里一人独大的父亲开始听取妻儿意见，只懂得干家务却一心为家的母亲开始施展野外生存技能，一项事不关己的哥哥开始学会照顾家人，沉迷手机和网络的“低头族”妹妹也尝试着伸直了脖颈……一切，都在往好的方向发展。

接下来的旅途中，铃木一家四口遇到了很多有趣的人，也遇到了很多令人啼笑皆非的事。每一次遇见，都是一次成长，一种不同的人生见闻或经历。

在经历过父亲落水失踪，母亲和兄妹被野狗围攻等等一系列惊险遭遇后，疲惫不堪的铃木一家已经到了崩溃边缘。然而就在众人即将想要放弃之际，一辆蒸汽火车为他们带来了走下去的希望。

这辆火车让铃木一家经历种种磨难之后再度重逢，并紧紧凝聚在了一起。它将载着他们驶向海天一线的渔村，并在那里开始停电之后背离城市的田园生活。

一路走来，每个人仿佛都成熟了一些。他们懂得了家人的责任与担当，更感受到了亲情的重量与温度。本是一场灾难，他们却从中经历了成长、爱与责任。

两年之后，全球恢复了电力，人类开始生产重建，世界再度回归到往昔繁华之中。

经历了这场持续将近800天的大停电事故，每个人的生活都或多或少发生了转变。而铃木一家最大的改变，就是笑声逐渐替代了沉默，理解慢慢消弭了争吵，一切都变得纯粹而美好。

《生存家族》一片首映于2016年，是矢口史靖导演执导的第17部电影长片，也是他最具代表性的作品之一。影片整体剧情结构饱满，完成度很高。

当前，这部电影在豆瓣10.8万人打出8.1分，好于8成以上喜剧片，是一部颇具口碑的佳作，很是值得一看。

一位影迷朋友曾在评论中这样写道：

“《生存家族》所选的主题非常好。习惯了被现代文明包围着便利生活的我们，太需要一个契机去反思——当一切电气设备停止运转后，我们应当如何继续生存。”

作为一部以灾难片为切入点，以亲情成长为核心，以公路遭遇为主题的“软科幻高概念”影片，《生存家族》即便全程没有特效加持，也依旧如此具有吸引力。

由此可见，导演矢口史靖绝对是一个讲故事的高手。这样一个既科幻又现实的故事，又有谁能不被吸引呢？