如今众多音综中，不少都是新老歌手搭配的模式。
《我们的歌》的林子祥，《披荆斩棘的哥哥》的林志炫，《大嘻哈时代》的詹雯婷……
彼此配合中，能看到前辈歌手不少新的面向。
他们会伴着新人做一些突破。
但随之而来的，就是质疑。
特别是那些参加非擅长领域的前辈歌手，观众会带上有色眼镜。
之前改编《求索》，她把说唱和舞台剧相融合，结果不少观众都在骂她。
说她演唱尴尬，不适合说唱、瞎改编、太自私……
龚琳娜应该说，好尴尬！
她到这个节目一直在寻求突破，而且舞台呈现也很好，可观众就是不认可。
作为中国新艺术音乐歌唱家，一开始确实很难把她与说唱联系。
一个是严肃，一个是流行。
看似格格不入的两个领域，却被大家忽略了一个共性。
它们都是音乐，只是风格不同罢了。
对龚琳娜而言，音乐是一个整体。
如果只研究民族唱法，显然无法满足她的“野心”。
她想要的，是集百家声腔之长。
从美声、戏曲、民歌、世界音乐、爵士、欧美流行等众多风格声腔中汲取养分，一边在表演中有更多变化。
这次参加说唱节目，也是希望能从中学到一些发声技巧。
在我看来，龚琳娜是一位容纳百川的艺术家。
只有充分了解世界所有的声腔，才能在声乐界杀出一条血路。
当然，随之而来的就是不被世人理解。
经历所有的骂声，都是她的坚持所造成的。
《忐忑》就是最好的证明。
当年一身奇装异服，吓坏不少观众。
演唱、服装、表演都极度脱离大众审美。
一时间，所有不堪的谩骂声都狠狠砸在她身上。
外行人看闹剧，内行人看大神。
音乐学院附中的专业老师告诉我们这才是真正的艺术践行者，如果你们都嘲笑她，那是一件非常悲哀的事。
看似“恶搞”的背后，其实是中国音乐的凝结之作。
它融合了京剧老旦，老生，黑头，花旦等多种音色，神形俱备。
如今再听《忐忑》，你会发现弹幕中不少人是过来“认错”的。
后知后觉的听众数不胜数。
不过好在，如今越来越多的听众开始理解她的行为。
至于那些穷追不舍的人，让他们骂去吧。
对现在的龚琳娜而言，她早已经历过大面积的网络暴力，如今这些只是小打小闹罢了。
就像在最新一期《说唱听我的》舞台，她说道：
“流言蜚语都对我无效，我制定我自己的飞行轨道，笑或是眼泪都是自然的流露。”
以前作品没有机会让她正面回击，这次通过说唱说了个痛快。
这次作为帮唱导师，她和早安一起改编了《忐忑》。
取名《不忐忑》。
很多人说她的说唱用劲过猛，少了说唱的质感。
这一点其实我是认同的，掌握说唱技巧，并不代表适合。
龚琳娜现阶段，至少掌握了20种以上的音色。
每一种音乐种类，她都能唱到极致吗？
显然不能。
但她愿意学习，我之前看过她很多采访。
“最重要的不是思考，而是行动。”
思考是帮助行动的，唯独行动，才能更好思考。
从说唱角度看，她的唱法或许不适合，但《不忐忑》中，她展现更多的还是Vocal，说唱以早安为主。
我喜欢这场表演，因为这是一首非常成功的中国风说唱作品，而且态度鲜明。
器乐部分融入了中国鼓、古筝、竹笛、唢呐、笙、大提琴。
声乐部分融入说唱、老旦、老生等声腔。
说唱和《忐忑》的主旋律完美融合，一呼一应齐全。
Verse部分，早安在Progamme和民乐的四拍节奏下，开始了说唱。
节奏是固定的，但他的演唱却变化多端，结构设计非常缜密。
Chorus通过唢呐演奏进行过渡。
这段真是唢呐一响，谁与争锋。
说它是流氓乐器是有道理可言的。
虽然两个人的演唱同时进行，但声音并不打架。
龚林娜演唱全是拟声词，她唯一的演唱信息就是旋律本身，更像是一件乐器，而早安的歌词非常密集，他正好穿插在拟声词当中，这样歌词就很容易被听众接收到。
到了Interlute部分，大提琴和笙的相遇我爱了。
看到这个画面，我是觉得很奇妙。
大提琴的深沉碰上笙的柔润，音色梦幻。
最后龚琳娜和早安的说唱对决更是绝妙。
这一部分直接去掉Progamme，用中国鼓来限制节奏。
一句说唱，一句吟唱，就像两位争论不休的老学究。
你一言我一语，僵持不下，最后两人在合唱中和解。
尾声的设计有着极强的冲突性，他们没有给听众呼吸时间，持续向前推进，直到最后一个音落下。
他们松气，观众才跟着一起放松。
演唱完，全场炸了，弹幕更是好评如潮。
能让观众与演唱者的情绪同进退，这才是一场好的表演。
这一点，他们在说唱节目中做到了。
面对外界的质疑声，龚琳娜也给出了有力回击。
“你们都绝对比我要Hip-Hop，但我绝对比你们真！”
这个节目中，她推陈出新，不断寻求突破。
当别人质疑时，她早已攀登好几个阶梯。
从表面上，龚琳娜玩说唱似乎是一种跨界。
但实际上，不管是流行、民歌还是说唱，它们根和魂都是真诚。
真诚的创作，真诚的演唱。
11年前的《忐忑》到如今的说唱，龚琳娜从未止步。
一切优秀的音乐技术，都能为她所用。
这一路她注定不被理解，但也注定不平凡。
对于这样敢于革新的艺术家，希望大家能多一些理解和包容。
这个时代，我们太缺少龚琳娜这样的歌者了。
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