昨天，第18届中国动漫金龙奖颁奖大会在广州举行。
典礼进行时，本花正在电脑前埋头苦写。
约摸下午4点，本花的手机开始抽风般地震动（夸张），本花边嘀咕便拿起手机，到底是哪个小（gou宝（dong贝（xi打扰本花奋笔疾书。
不知道打扰一个编辑写文章是会被打的吗？
然后一看，哦，是微博——本花微博的朋友们一个接一个地转发金龙奖的获奖名单。
因为一个奖项：
最佳配音奖。
本花大脑立刻开始了运转。这一奖项的常设，是否说明配音演员已经受到国内更广泛的关注、更权威的认可了呢？
配音演员一直是一个容易被忽视或被误解的职业，本花很久以前就希望能够写一篇与他们相关的文章，可惜一直没有合适的机会。
那趁这次机会，本花就想和家人们聊一聊，这些与动画息息相关的人们。
01
配音演员时代的来临
前几天，每年都在国庆举办的CICF（中国国际漫画节动漫游戏展）突然宣布延期（本花十分理解大家伤心的心情，想必主办方也非常遗憾）。
CICF今年活动延期原因
撇开这个不说，今年的CICF与往年有些不同。
今年邀请的配音演员共6组，其中有3组嘉宾都是广播剧的配音演员，参展作品为广播剧。
今年CICF配音嘉宾
在去年、前年甚至再往前的CICF活动，邀请的基本都是国内动画配音演员、日本声优等。
CICF一直与其它漫展有些许不同，由于是国内超大型漫展之一，每年的邀请嘉宾都是在动漫领域十分有分量的。
在其它漫展纷纷邀请广播剧配音演员参展之际，CICF一直拥有自己的邀请准则。然而，从2019年开始，CICF开始邀请国内配音演员了。
2020年CICF配音演员参展配音作品
这不仅是CICF的新风向，在市场上也是一个重要的信号。
配音演员夏磊谈关于配音演员在作品片尾字幕的出现
大约从2018年开始，广播剧在二次元市场上开始正式占据位置；2019年已经发展得风生水起，可谓是二次元活动的宠儿，尤其受到年轻群体的喜欢。
目前，日本广播剧与国内大陆的有较大差别
日本广播剧基本是作为周边衍生产品出现
或是作补充动漫画的世界观来用
广播剧是一个以声音为主要表现形式的艺术种类，它脱离了声音就等同于是另一样东西。
声音就是广播剧存在的基础。
边江在《声临其境》配音剧照
广播剧离不开配音演员，配音演员的历史实际上也逃不开广播剧。
广播剧的历史其实比人们想象的要更悠久。它并不是改革开放时期才兴起的艺术形式，早在上个世纪广播出现时，它就随之出现并发展了。
我国大陆、香港和台湾，在上个世纪30年代就有第一部广播剧了。
那个时候对广播剧一直没有一个比较确切的定义，关于如何定义广播剧有许多不同的说法。
最早开始发展的是日本。几乎是广播放送刚开始的同时，广播剧的历史也一并开始了。
那时日本NHK（日本广播协会，缩写来自罗马音Nippon Hoso Kyokai）电视台，就有在培养广播剧专门的演员，然后发展出东京放送剧团。
这被视为配音员的起源。
边缘 NHK广播剧原声大碟[剧篇]
正是广播剧对配音演员的需要更多，对配因演员的展现内容更多，因此广播剧翻红之际，就意味着配音演员无人问津的境况也会迎来转机。
02
为什么配音演员不应该被忽视
配音演员会被忽视，一定程度上可能与需要用到配音演员的影视剧、动画和广播剧的形式和发展有关。
在从前，影视剧、动画和广播剧作品都不多，对配音演员的需要较少，配音演员在译制片和动画种施展拳脚的机会似乎更多；
当时无人关注的配音演员
而影视剧有演员表演剧情，动画有画面表现故事，被视觉成像吸引的观众，往往容易忽略听觉内容，那配音自然的被忽视了。
但其实，无论是影视剧也好，动画也好，对配音的需求是一直存在的。
电视剧《西游记》精挑细选出适配度最佳的配音演员
演员有时候不一定外型和声音都与角色贴合，如果选择外型更契合角色的演员，那势必就需要寻找一位声音既贴合角色也贴合演员的配音。
动画更是如此。画面是没有声音的，需要后天配音才能使动画种的人物有更生动的喜怒哀乐。
配音的重要性不言而喻。
许多人认为，配音是一件简单的事，学过播音就更加有优势。但真是这样吗？
《我是特优声》片段
配音演员训练基本功
声音表演是一门艺术。演唱是一种表演形式，相声、口技表演等是一种表演形式，而角色配音更是一种高难度的表演形式。
表演和说话是有天差地别的。它对基本功有要求，吐字清晰、字正腔圆、发声位置正确是基本的，除此之外语气在自然与戏剧性之间需要有较好的平衡，要求有观察能力和理解能力，还要求有创作力。
更重要的是，配音演员真正算入门的时间至少5年起步。
台上一分钟，台下十年功。
《我是特优声》片段
“最难的是说话”
本花不由得想起一位配音演员的采访：
“其实配音也是一门高深的学问，你给影视剧、动画和广播剧配音是有很大区别的。
给真人演员配音时，创作的任务大部分是交给演员的，演员怎么演，我们的表演就要被框在一个怎样的框架里；
《唐人街探案１》电影
《我是特优声》马正阳配音片段
给动画配音时，创作的任务是制作组和配音演员共同承担的，也就是一半一半。因为你的台词语气需要根据分镜还原场景推出，你的配音也会成为制作组修改画面的重要依据；
《哪吒之魔童降世》动画
《我是特优声》吕书君表演片段
而给二次元广播剧配音时，创作的任务几乎完全是由我们配音演员承担的。你拿到的只有‘愤怒’二字，没有实景画面和分镜提示你，可你要从无数种‘愤怒’中挑出最合适的，然后通过你的演绎告诉听众，人物是怎样愤怒的。
《魔道祖师》广播剧
《我是特优声》谷江山表演片段
你如果自己都弄不明白，怎么让听众明白？所以这个时候，你的声音就必须要有画面感。”
本花深受启发，也深以为然。
03
国内配音演员的逐梦之路
国内的配音演员，现在正处于开始从幕后走到台前的阶段。
许多配音演员们在刚开始，都是观众。
上译人的匠心
当阅读某本书籍时，不自觉的跟着念叨台词替文中的角色说话；或是在看某个视频、玩着某个游戏时，模仿人物说话。
这是大多配音兴趣的萌芽。
当一个角色、尤其是自己喜欢的角色因为自己而“活”起来；让别人的耳畔某一天呼啸的是自己的声音，那种成就感是难以言喻的。
于是在人生的某一条岔路口，他们选择了这一条路。
这就是配音演员们最初的梦想。
配音演员怀揣着对配音的热爱
在80年代以前，我国的配音演员几乎都是幕后的无名英雄，只有录音棚和话筒记得他们。
只有一届的北影配音专业
早期甚至有人觉得配音演员低人一等
从前只有一个棚，大家轮流上前录音
尽管热爱，但怎样获得更多的机会？怎样维持自己的配音梦？这是配音演员们需要共同思考和努力解决的问题。
近几年，随着机会的增多，不少人都开始注意到他们，并为他们发声，给他们提供舞台。
《声临其境》演员韩雪（上）
与配音演员边江（下）
配音剧照
从第一个声音竞演综艺《声临其境》的出现，到B站推出的专业配音演员竞赛的《我是特有声》，再到腾讯视频最近正播出的《声演的力量》等。
《我是特优声》李兰陵、刘明月（上）
与锦鲤（下）
配音片段
但是这远远不够，他们还要面临配音圈内部人才的可持续增长问题。
目前国内拥有的配音演员说少也不算少，说多也不多。
国内的配音演员和配音工作室主要集中在北京和上海。
729声工场、边江工作室LOGO
位于北京的工作室就有729声工场、北斗企鹅、边江工作室、艺海佳音、光合积木、丽音留香、冠声文化、枡荣文化等。
同样位于北京的还有国家大剧院演艺中心，别看名字与其它工作室格格不入，但它拥有的却是行业顶尖配音演员，著名配音演员赵岭就是来自这里。
光合积木工作室LOGO
位于上海的配音团队也有许多。
首先就是上海电影译制厂和上海美术电影制片厂。
上译配音艺术家们（上）与配音演员邱岳峰（下）
这两个无需本花多说，名字早已如雷贯耳。
上译在影视译制片方面有格外突出的成就，其成员有著名配音演员王肖冰、许棕哲、施晓卿等；
上美影在动画方面独霸一方，我们的“美猴王”邱岳峰老师就是上美影的配音演员。
到了现在，还有音熊联萌、领声文化、滕奎兴配音工作室、奇响天外、胜利之音等。
音熊联萌LOGO
当然，其它地区也有优秀的配音社团或是配音演员，如沈阳辽宁人民艺术大剧院、海绵宝宝配音演员陈浩所在的成都声娱文化、杭州的瞬心文化、台湾配音演员刘鹏杰，喜羊羊的配音演员祖晴在广州......
海绵宝宝配音演员 陈浩（上）
喜羊羊配音演员 祖晴（中）
台版工藤新一配音演员 刘鹏杰（下）
尽管配音演员在大多情况下，每个领域都会涉猎，但不同的工作室也有其不同的主打定位。
音熊联萌配音演员风袖、小忻坦言真人配音经历较少
每位配音演员也都有自己独特的声线和声音气质。
如姜广涛的声线细腻柔和，适合配容貌昳丽、性格温和的男性角色；乔诗语的声线清亮甜美，多配性格开朗、容貌美丽、气质飒爽的女性角色；苏尚卿声音年轻、少年感强，主要配的都是少年郎；宝木中阳与刘琮都多配叔叔、爷爷辈的年长角色，嗓音偏低沉......
《大闹天宫》
《我是特优声》导师吴磊配音片段
他们的下一代配音演员中，钱文青的声线同样充满着青春气，少年感强；谷江山和歪歪声音可塑性和与多数角色的适配性都很强，角色限制较少；锦鲤的声线多变，有良好的先天条件与控制力......
对于制作组而言，只有知人善用，充分了解配音演员之后，才能为自己的作品挑选出最适合的声音，既成全自己，也成就配音演员。
而对配音演员而言，遇到一个与自己有缘的角色，是最幸运的事情。
04
配音演员们正面临的状况
在外界为配音演员们发声的同时，他们自己也在尝试着做一些改变。
例如他们主动走到台前，吸引着更多加入配音行业的新人；再例如，新人配音演员的声音，大多也有别于从前的老演员，音色的个人特色没有那么强烈了。
这都是配音演员们自身发展所做出的改变。
当然，有好就有坏。配音行业现在依然面临着一些状况。
首先，是观众对配音演员的误解。
尽管本花上文提到，配音演员自己也需要承担创作任务，并拥有自主创作的权利和空间，但这并不意味着一句台词的成品敲定权在他们身上。
大部分情况下，依然是导演做主拍板。
但一旦出现情绪偏差或是错误，往往首先是配音演员背锅。
《山河令》剧照
就拿前几个月爆火的某部电视剧来说。
在事件发酵以后，剧方能够以最快的速度更换配音版本，就是由于配音演员常常在拿不准情绪的地方，多录制几版供剧方挑选。
当然，最终使用的版本由剧方决定。
《我是特优声》配音剧照
而在动画、影视方面也有相同的问题。
关于角色的挑选，有的以试音的方式决定，有的是剧方钦点。
然而，遇到角色与配音演员声音形象不契合时，配音演员却承担更多的恶意。
其次，是国内配音行业依然有“人丁稀少，青黄不接”的情况。
相信许多家人都听过“怎么又是这几个配音演员啊？”“又是一部配音演员xxx和yyy在恋爱的作品......”之类的发言。
从前许多作品男女主角
都是以上四名配音演员排列组合
“无人可用、重复用人；配音需求大幅度高于配音供给，作品大幅度多于配音演员。”
一方面，尽管配音演员的队伍正在扩大，但是培养一个优秀的配音演员是需要时间的，他们仍需要时间来壮大。
另一方面，配音演员们从幕后走到台前，流量与人气也随之增长，配音圈不由自主地走向偶像化，又或者说这是受各方面影响，而变成必然的趋势了。
由于偶像化趋势，有些工作室已经开始包装自己签约的配音演员，让他们参与录制综艺、出演电视剧，而配音演员们也拥有了自己的后援会与粉丝群体。
729声工场配音演员杨天翔
参演网剧《你好，喵室友》剧照
实力、包装、机遇......这些要素转变成了他们的人气和流量，这也开始成为许多制作方考量配音演员的重要要素之一。
优秀广播剧《撒野》配音演员见面会现场
即使声音并不合适，只要得到了资源，也能够出演热门角色。
这就和偶像营销原理一样的道理，人气决定数据；市场和资金决定产业地域分布。动漫产业更发达的京沪地区培养了更有人气的京沪圈配音演员。
然而人气这种东西，现在也只是为数不多的一批配音演员拥有。
姜广涛在《我是特优声》中说，配音演员是一家人
这就导致知名配音演员的工作越来越多，慢慢的开始往流水线声线、行活配音的方向歪。
有机会为什么拒绝？我也要生存。配音演员如是说。
没流量就没收益，谁要跟你谈匠心？资本如是说。
这就是现在配音作品出现几个人打乱重组，连带作品也没有匠心现象的根本原因。
其实有不少观众一直呼吁培养新人，给新人及不知名的配音演员机会，但是效果还有待观察。
《我是特优声》的参加成员有许多新人、不知名配音演员
“流量”是把双刃剑，它既带来机会也带来浮躁，而做一件事最重要的是专注和钻研，忌讳三心二意。
许多路人二次元群众因为偶像化与追逐流量的倾向，对配音演员们产生下意识的抵触情绪。尤其在学习日本就要面临与日本声优做对比的境况，这样做只会让舆论处境更为艰难。
当一个配音演员被流量拥簇着，王冠不劳而获，甘于成为流水线的某一分支时，就是走下坡路的时候。
在竞争中寻找自己的不足
最后想说的，也是很重要的问题：
配音演员渴望机遇，但国产动画进程缓慢；学习日本偶像化，产业链却不完整。
其实一直以来，为世界所知的都是日本声优，结个婚生个孩子都可以制霸好几天的热门。
日本声优人气高，有一个重要原因是他们的产业链非常完整。
日本有最先进的动画制作体系，和丰富的现役人才及储备。这就是繁荣的动画产业、精品动漫角色成就加成和强悍的实力。
《海贼王》与《鬼灭之刃》
相同声优对照表
他们的实力来源于十分完善的声优培养系统，他们有专门的配音院校进行配音训练，由此训练出来的能力是他们对一个角色的驾驭十分驾轻就熟。
“声优都是怪物”这句话一开始形容的就是他们。
你在认识这个声优以前，可能永远也不知道Ta的性别，Ta会在哪里出现。你甚至要很久很久以后才知道，你所熟知的两个八竿子打不着的作品的主角，竟然都是Ta配的。
“可男可女”的声优“怪物”们
除此之外，他们还拥有与配音实力齐平的唱歌、音乐创作、舞蹈等方面的才华。
在配音之外，他们可以开演唱会、可以发行歌曲等，有足够的人气基础支持二次元企业售卖他们的周边，然后这些资金又投入了对动漫的开发。
日本顶级声优花泽香菜演唱会现场
如此才是一个循环的圆。
国内其实也有偶像团体的试验。音熊联萌有意学习日本声优偶像团体，曾在招募学员时提出了外形、才艺以及配音能力的要求，尝试推出声优组合V17。
V17组合
但结果貌似并不算太理想。
这或许是因为国内的动漫产业还没有先进到可以使一个声优成为偶像的程度，而可供配音演员资源良性循环的产业链也还在构建当中。
看来配音演员们的逐梦之路依然不短。
总而言之，无论是流量抑或是资历，都不如实力重要。
在他们野性生长的时候，是否需要更为专业的标准，或权威的奖项来鼓励、督促他们茁壮成长。
动漫行业和配音行业是密不可分的关系，相辅相成，互相进步，还可以相互推动。
希望彼此都好，愿动漫之河奔流不息，动漫精神无限传承。
-THE END-
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