“脱缰的野马是最可怕的，必须给它戴上笼头。”——《有感》
玛丽娜·阿布拉莫维奇，1946年生于南斯拉夫，她生性自由，四海为家，后入籍于美国。这位以生命诠释着艺术的女人，早在二十世纪七十年代就活跃在了行为艺术的舞台上。她被认为是“行为艺术之母”，也被认为是当代最伟大的行为艺术家之一。她的艺术作品的表现形式，是以身体为媒介进行艺术创作，打破了传统意义上的视觉艺术边界。
行为艺术的表现形式通常与暴力有关，而女性艺术家也会以身体为媒介来挑战极限，为唤醒麻木的世人，艺术家更倾向于采用极端的方式来表现死亡、生命、暴力。
同样，玛丽娜的艺术作品也多以身体为主，也采用极端的方式来挑战心理和身体的极限。
阿布拉莫维奇最为惊险的行为表演，莫过于1974年在意大利那不勒斯表演的“节奏系列”终结作品《节奏0》，她第一次尝试和现场观众的互动效应，让观众成为她作品的一部分。
玛丽娜面向着观众站在桌子前，桌子上有72种道具，包括枪、子弹、菜刀、鞭子等危险物品。观众可以使用任何一件物品，对她做任何他们想做的事。
由于作品有不可预测的危险性，所以，玛丽娜承诺承担行为艺术表演过程中的全部责任。
在场的观众们，有人用口红在她的脸上乱涂乱画，有人用剪刀剪碎她的衣服。有人在她身体上作画，有人帮她冲洗，还有人划破了她的皮肤……
随着时间推移，观众发现无论如何摆布，阿布拉莫维奇都不作任何反击，直到有一个人用上了膛的手枪顶住了她的头部，最终被他人阻止。
在被人施暴的过程中，阿布拉莫维奇眼里已经开始有泪水，内心也开始充满恐惧，但是她始终没有做出身体上的反应。
这件作品持续了6个小时，作品结束后，她站起来，走向人群，所有的人担心遭到报复，都开始四散逃跑。
表演过后，阿布拉莫维奇表示“我强烈地感觉到被侵犯了。”她后来也说道：“我感到的是……如果你给他们选择，他们会杀了你。”
阿布拉莫维奇的行为艺术表演发展让人出乎意料，向恶性的趋势冲击着儒家人性本善的观点。表演中周边的观众都是日常生活中的普通人，并不存在伤害他人的历史，那究竟是什么力量导致观众中的部分人做出伤害表演者的行为？
从这段表演的演进我们能够看到，失去了社会控制的人们，个人性情并没有起多大作用，而只要其中有恶意的倾向出现并没有受到惩戒或责备，也就是缺少监控环节，对越轨行为予以相应处罚或及时纠正，那么莫名的本来我们所说的“善”，就有机会被恶引导，而做出连自己也无法想象的事情。
社会发展中，社会控制的指导与约束、纠正与处罚必不可少，这样才能确保社会稳定发展。正如阿布拉莫维奇说：“这次经历让我发现：一旦你把决定权交给公众，离丧命也就不远了。”
结语：
《节奏》的这一场行为艺术表演。让我们直视民众在失去社会控制时，在不良行为情境下采取放任处理导致的最真实的表现。在震惊的同时也向我们证明了社会控制、约束力对我们维护正常的社会秩序的重要性。在人类身体中潜藏得并不太深的，如自利、恶意等丑恶的东西，一不留神给予滋养它们的土壤就会快速生长，恶意暴力都是在外界放逐中成长起来的。人类的行为需要有缰绳拴住，否则，毫无约束的自由就是恶的开始。
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