“我非常喜欢夏天。初夏刚至的时候，你会有点恐慌，觉得夏天很快要过了。但今年一直在下雨，感觉夏天并没有真的来。夏天从前还代表特别自由、慵懒、放纵的生活，这种生活至少现在你觉得已经过去了。”说起夏天，谢其的眼中有一种怅然。
8月28日，青年艺术家谢其最新个展“夏天过去了好几年”在麦勒画廊启幕。此次展览是谢其在麦勒画廊的首次亮相，展出她自2019年至今的布面力作。
长期以来，身体及肖像作为谢其绘画的重要母题，始终贯穿于谢其不同时期的创作之中。通过运用广阔的想象力与丰富的感知，谢其不断赋予这些变化的形象以情绪的温度、欲望的张力与幽暗的色彩。
她的描摹对象源于熟悉的友人、日常物、生活快照以及古典题材等，而艺术家对于这些绘画对象的捕捉方式接近于“心理侧写”——在观察与感受之中，艺术家推敲画面图像的构成，增加或去除细节，通过对于完整形体的破坏与重构，还原式的再现形象本身，放大充满戏剧张力的局部与瞬间。谢其的描摹发生于追忆与创造之间，其画面之中隐匿的笔触、模糊的边界以及魅影式的色彩，也往往散发来自旧日时光的神秘气息。
“夏天过去了好几年”是一次回望，一次有关于炎热夏季悠长假期的回望，曾经丰饶得让人漫不经心的时间感在当下无法预测的变化之中消失殆尽，留下的是怅惘与未知。此次展览既是对艺术家谢其近年来创作轨迹的回望，也集中展示了艺术家近期大胆的尝试与自我突破。
绿 2019 布面油画
展览的呈现延续了艺术家以往的创作线索，观众可以全面感知艺术家独特的个人风格与绘画语言。在《绿》（2019）、 《柔软的球形》（2020）以及《钟》（2019）、《红色的阴影》（2019）等画作之中，艺术家采用了她标志性的幽暗且朦胧的色彩过渡，这种隐藏笔触的方法让画面充满罩染式的色感，画面中的形体以柔和的边缘隐匿于带有刺激性的光线之中。
而在2021年的全新创作系列之中，艺术家有意识地在画面处理上切入了更多果敢硬朗的边缘及色块，这一微妙的转折与明显的推进较为集中地体现于《绿色的密度》（2021）、《夏天起的褶皱》（2021）。
展厅现场 观众在观看《绿色的密度》
谢其告诉南都记者，她喜欢在画作中凸显力量感。如果此前作品里的力量感显得“钝”一些，到了《绿色的密度》《夏天起的褶皱》这两幅画的时候，“借助颜色或阴影，力量的体现变得更加尖锐起来。”
《绿的密度》一画的主体是一个模糊的男子半身像，肖像的左侧被一块既鲜明，又似乎锈迹斑斑、富于暗示的绿所覆盖。谢其告诉南都记者，这幅画代表了她的风格转变，在画的过程中“像小熊掰饼干一样，这里多一点，那里少一点，”经历了特别多的反复和纠结。
“那个绿色我涂了很多层。虽然它看起来很明亮，但感觉又能无限地伸进去。而且仔细看，那个绿色是有层次的，用很多种绿颜色重叠到一起才会有那样的效果。它其实要表现一种很重的情绪，不是愤怒，不是任何外化的情绪，它相当于一种沉郁的心境。”
夏天起的褶皱 2021 布面油画
蚊鸣 布面油画 2021
而在《白日梦》（2021）、《蚊鸣》（2021）、《一个谜语》（2021）中，谢其进入了一种在抽象与具象之间的推拉状态，画面中的形象细节成为色彩凝结成的光影进而隐隐消逝。这些轮廓依稀可见之物，在这种推拉之间呈现出液态的流淌或气态的蒸发，这些真实的躯体与面庞漂浮于画面之间，犹如幽灵幻影。通过描绘纯然的肉身，谢其的创作塑形了人类看似虚无的精神与暗涌的无尽的欲望，她的绘画也成为世俗与神性奇妙共振的破碎的合成之物。
“我对颜色的使用是很感性的。我喜欢特别经典的、感情强烈的颜色。”谢其说。她反复调制、使用红、蓝、绿等原色，但色彩本身又不是板结的，而是在内部充满了细小的喧闹、对比和冲突，并因此传递出直击人心的、复杂微妙的情感。
“她画的都是普通人非日常的、不想被看到的状态，她把这个状态捕捉到，然后加以无限的放大和渲染。”麦勒画廊工作人员告诉南都记者。“普通人往往不会得到这么多的关注。而她将无限的关注聚焦在这个人身上，去给他的身体打光，去做足够的渲染。她的一个朋友看了作品直接就哭了。”
展厅现场
展厅现场
展厅现场
展厅现场
展厅现场 右为艺术家谢其
在架上绘画日渐式微的当下，谢其对此却乐在其中。她专注地凝视沉浮在旧时光中的人与物，哪怕他们已被时光消磨了棱角，涂上了苔痕，哪怕他们无比脆弱和残缺，也孜孜矻矻地去观看、去描摹、去纪念。
“绘画有太多工作可以做了。我自己沉溺在绘画当中。我现在越来越喜欢这种有局限性的东西，你不断往里探索，会发现很大的一个世界。”谢其说。
展览持续至10月24日。
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