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和海洋宇宙一样永无尽头的“机械浪漫”
相较于村上隆、KAWS、奈良美智等为大众所熟知的潮流艺术家，空山基这一名字似乎有点冷门，又似乎更多的，游走在所谓的艺术拍场之外。但如果提起他所创作的“机械姬”系列——那些冰冷、神秘，却又泛着一层迷人光泽的雕塑——你一定会很快反应过来，“原来是那个艺术家”。
上：空山基 ©Hajime Sorayama Courtesy of NANZUKA
下：无题，1978，绘画板丙烯，H51.5 x W72.8 cm，©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
诞生自半个世纪前
的性感幻想
1947年，空山基出⽣于⽇本爱媛县高松市。幼时的他就表现出了独特的艺术天赋。在他的审美与观念逐步定型的少年时期，西方流行文化与意识形态正在涌入战后的日本，渗入原有保守的军国主义，原本传统的女性形象也在潜移默化中得到了扭转。换句话说，带上全球化的背景，如今的我们再审视空山基的作品，可能会更容易理解那些“性感”的躯体是在什么样的时代背景下诞生的。
上：无题，1981，绘画板丙烯，H36.4 x W51.5 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
下：无题，1982，绘画板丙烯，H36.4 x W51.5 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
不过，彼时的空山基只是单纯被《花花公子》封面上那些性感女郎所吸引。他就读的高中附近只有一家书店会进口这种杂志，每次摆放出来的只有两三本，稍晚去一些书就被翻旧了。因此空山基总是第一个跑过去买下来，还特地将自己在其中搜集到的情色内容都贴在家里的墙上。直到上大学之后偶然回家，才发现这些宝贝杂志都被送给了“亲戚家的小孩”，后者甚至用喷枪把模特的胸部涂了起来——不过这也给了空山基后来创作机器人的灵感。“那是我为之狂热的事物，我整个高中都一直在临摹这些人像。”在那个年代，海报女郎就像是女神一般的存在，而空山基从来都毫不避讳自己对于她们的痴迷与崇拜。
上：机械姬_真人尺寸站立模型_A，2015，玻璃纤维增强塑料，铁，LED霓虹灯，H182 x W60 x D60 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
下：机械姬_行走，2018，铝，玻璃，H220 x W60 x D60 cm ©Hajime Sorayama致谢艺术家与NANZUKA
20岁那年，空山基前往Chubi中央艺术学院深造。毕业后，顺理成章进入一家广告公司工作——这似乎是大多数艺术生们最为“现实”的去处。在那里，他接触到许多来自传统重工业的客户，自然也绘制了不少和金属部件有关的图画。不过，生性不受拘束的空山基始终无法说服自己接受这样的生活。三年后，他毅然辞去了这份工作，自此开始了自由创作的生涯。
上：无题，约1979，绘画板丙烯，36 x 36cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
下：无题，2018，绘画板丙烯，H51.5 x W72.8 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
1978年，电影《星球⼤战》上映后，引发了一片机器⼈热潮。就是在这一时期，接下商业客户委托的空山基，创作出了笔下的第一个女性机器人，这便是如今蜚声全球的“机械姬”。
我喜欢金属的光线，
它们既轻盈又透明
也许对于许多人来说，机械往往意味着冰冷和坚硬，它们没有温度、拒人于千里之外，毫无诗意可言。但空山基对于这些闪烁的金属和流畅的线条，却永远热情满怀。他曾在采访中说道：“我从小就喜欢金属的光线，它们总是既轻盈又透明。”
上：机械姬_真人尺寸坐姿模型_B，2018，丙烯腈丁二烯苯乙烯树脂，聚氨酯树脂，铝，LED霓虹灯，H92 x W110 x D39 cm，底座：H90.5 x W80 x D60 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
下：机械姬_悬浮，2019，丙烯腈丁二烯苯乙烯树脂，聚氨酯树脂，镀银，LED霓虹灯，钢，H270 x W103 x D103 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
你很难相信，这样带有21世纪未来气息的机器人，其实最早出现于上世纪70年代。虽然它们看上去似乎只拥有单一的线条和色彩，但是在表面那层浮光之下，观者很容易就会隐隐感受到了其中暗涌的情欲——它不因金属的材质与外壳而显得艰涩，相反，却生出一种禁欲的，传递着更为强烈和炽热的情感。
无题，2017，绘画板丙烯，H72.8 x W51.5 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
自那以后，空山基的作品逐渐在广告、设计、电影、街头艺术和当代艺术领域流行起来。作为插画师，他最常用的创作工具其实是毛笔、铅笔和丙烯酸涂料等等。而在一系列精巧的机器人中，他又把喷绘艺术发挥到极致。如此精湛的喷枪技术，配合丰富的想象力，在体现艺术家对于人体和机械美学极致追求的同时，也暗含着许多对于当代社会重要议题的思考和探讨。比如人工智能，比如种族界限，再比如生命价值。可以说，在某种意义上，空山基的作品一直领先于时间而存在。
上：无题，1992，绘画板丙烯，36.4 x 51.5 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
下：无题，1988，绘画板丙烯，36.4 x 51.5 cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA
两个月前，这位日本艺术家将自己的个展“大都会”带来了上海。这也是他在中国的⾸次⼤型机构个展。“大都会”这一名词源于大约一个世纪之前，德国导演弗里茨·朗创作的同名电影。在电影的设定中，2000年的人类被分为两个阶层，生活在不同的世界：建立了让整座城市得以运转的庞大机器的资本家，住在富丽堂皇的大都会；而靠双手和劳动制造出机器并日夜维护的工人群体，则群居于黑暗的地下城——尽管2021年的人类，并没有在字面意义上彻底实现这一构想，但人与机器，或者说机器的创造者与所有者之间的矛盾，确是在不断锐化、加剧。
《空山基：大都会》展览现场，昊美术馆，2021
而空⼭基所创作的“机械姬”，一方面在外形上受到电影《大都会》中复制机器⼈Maria的影响，另一方面，艺术家也在其中融入了自己的思考：如机械姬外表那般平滑、闪亮，极富诱惑力的世俗生活，与纯粹、真实，具有炙热力量的情欲本身之间的纠葛与共生关系。
《空山基：大都会》展览现场，昊美术馆，2021
与此同时，艺术家另一场与“大都会”截然不同的展览，也正式在广州对公众开放：如果说“机械姬”系列展现了空山基本人一直以来对于情色最诚实的欲望，那么“SORAYAMA SHARK”（空山基·鲨鱼领域）则让他挣脱了这一标签，或者说给了观众们另一条思路，去重新审视这位所谓的“情色艺术家”。
空山基鲨鱼领域展览现场，广州chi K11艺术空间，2021
和海洋宇宙一样
无尽的机械浪漫
“SORAYAMA SHARK”（空山基·鲨鱼领域）是广州chi K11艺术空间携手空山基、NANZUKA画廊及ZHEN.（至臻）联合呈现的沉浸式个展。相较于探索人体与机械之美相结合的“机械姬”，这一展览所向观众呈现的视觉效果，将会更加地天马行空、梦幻迷离。
空山基鲨鱼领域展览现场，广州chi K11艺术空间，2021
展览以空山基的新作机械巨鲨雕塑为线索，贯穿“下沉”、“深海”、“畅游”和“列车”四个主题空间。观众将乘坐超现实的交通工具——一间虚拟的电梯装置，才能“潜入”深海世界，在艺术家所精心打造的这片仿真海洋中领略别样的风景。而数字画面中的鲨鱼则会顺势成为“领航者”，以自由的姿态潜游，吸引观众跟随它们长驱直入海洋深处，再返还梦幻迷人的浅海领域，直至抵达最终的废土空间。
空山基鲨鱼领域展览现场，广州chi K11艺术空间，2021
在开放的展厅内，四下皆是深邃的海蓝，三只机械鲨鱼则位于区域正中央，衔尾相随。它们有着精巧的造型，外观极具未来感，同时又不失一种诙谐的俏皮。恍惚间，你会以为自己童年时珍爱的鲨鱼玩具就在眼前。但定睛一看，才发现它实际是这样庞大，气场极强，整个空间在它的衬托下甚至显得有些逼仄。这便是艺术家的新作——《Untitled_Giant Shark》（机械巨鲨）。
空山基鲨鱼领域展览现场，广州chi K11艺术空间，2021
它延续了空山基一贯准确的造型能力以及精细的金属工艺，还原了深海鲨鱼所带来的气势和紧张感，而周围缭绕的烟雾以及迷离的氛围又给人以一种不可思议的超现实感。随着鲨鱼在空中纵身一跃，飞至太空，原本静止的雕塑被动态场景激活，将现实与未来想象中的时空在瞬间连结。
空山基鲨鱼领域展览现场，广州chi K11艺术空间，2021
其实，自1980年起，空山基就持续将各种陆地和水生动物在内的生物机械化。幼年的他，一直把恐龙当作自己的“童年偶像”。直到多年后长大成人，却依然像以前一样对它们充满兴趣和热情。而他笔下的动物，也和现实中一样锋利而性感。
此外，这次展览中，也同样陈列了作为插画师的空山基，过去所绘制的一系列机械海洋生物插图，海豚、龙虾等等古老又浪漫的生物都赫然在列。在他看来，相较于自然，人类的想象力总是太过贫乏。而他的视角从来不只是聚焦在女性与人体之上，早就生发出了更为宏大而丰富的视野和生命观。
上：无题，绘图纸板，丙烯，H51.5×W36.4cm，约1990 ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA画廊
下：无题，绘图纸板，丙烯，H51.5×W36.4cm ©Hajime Sorayama 致谢艺术家与NANZUKA画廊
1947年出生的空山基，今年已经74岁了，但是他从没有因此停止过创作的步伐。近几年，他的个展还包括《离经叛道》（犹太博物馆，纽约，2015），《欲》（Larry Gagosian、Jeffery Deitch 策划，摩尔⼤厦，迈阿密，2016），《宇宙与艺术展》（森美术馆，东京，2016；艺术科学博物馆，新加坡，2017）等等。科技与艺术，时间和空间，理性及感性，都在空山基的作品中得以淋漓尽致地体现。就这样，我们沉浸在艺术家无尽而多维的想象空间中，让思想和海水一样折射出灵动的生命力，探索未来的同时，洞察世界的无限可能与方向。
撰文／牧羊少年
编辑／Svet Coco
排版／禾牙 Svet
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