小浣熊水浒卡，或许是上世纪末中国游戏行业最重要的一个集换式卡牌发明。
这一发明并不来自当时的任何一家中国游戏厂商，而是主营速食食品饮料的台湾统一集团，当年就以小浣熊干脆面这一定位相对偏门的品类打爆了中国市场，在方便面销量上干翻主要竞争对手康师傅，成为世纪之交的一段传奇。
水浒卡这个东西，说是有108张，但统一在发行上有着自己的小心思，故意藏起来几个人物，加大玩家集齐的难度，加上全国不同地区发售的小浣熊干脆面存在版本，配卡差异，绝大多数藏家最终都会缺少包括“小温侯吕方”在内的两三张卡牌，成为童年遗憾。
极少数攒齐了108水浒卡的孩子，多年后可能就会在拍卖网站上把这套卡拍出天价。
所以当水浒卡发行完结20周年，统一集团放话说授权了游戏公司开发衍生手游的时候，游戏批评也也有那么几分钟的兴奋，20年前就没见过吕方的真容，如今终于可以满足一下好奇心。
而到8月4号实际上手这个《小浣熊百将传》，游戏批评一下子就有点懵，这一看就是个莉莉丝《剑与远征》的复制品，而且美术表现相当粗糙，似乎是故意要向《最强蜗牛》看齐。
这是一款非常刻意去击中玩家童年记忆的产品，《小浣熊百将传》想要致敬的不仅是20年前的小浣熊水浒卡，而且还有《游戏王》与《宠物小精灵》，设定上玩家是在用 “决斗盘”与人互相对战，然后参与“全国大会”去挑战一个个道馆BOSS。
你甚至还能在《小浣熊百将传》里看到一对高仿“火箭队”的相声组合。
游戏批评这些年见识过数不胜数的玩法复合产品，《小浣熊百将传》这种直击玩家童年记忆的情怀复合体，好像真的是第一个。
自打2019年莉莉丝的《剑与远征》成为全球爆款以来，国内其实涌现过无数团队想要复制其成功，其中比较成功的可能是网易的《黑潮之上》与中手游的《轩辕剑：剑之源》，其余大部分团队最终会发现《剑与远征》的核心战斗碰撞对位规则难以复制，胎死腹中。
而《黑潮之上》与《轩辕剑：剑之源》之所以能脱颖而出，有过短暂的高光表现，在游戏批评看来很大程度是这两款产品，基本上只借鉴了《剑与远征》的阵营分类与共享养成，核心规则与玩法还是有些自己的东西，或者去融合传统布阵推图，或者融合肉鸽卡牌。
虽然抄，但也不全抄，步骤与思路调整一下。
《小浣熊百将传》就不一样了，进入游戏整个UI布局几乎都是《剑与远征》的原汁原味，《剑与远征》的四大阵营在《小浣熊百将传》变成了扑克牌的四种花色，许多角色的技能设计甚至能在《剑与远征》里找到原版，核心战斗很可能抄不来，但表现形式已是非常近似。
全国大赛、比赛之路、决斗馆，全都是《剑与远征》几个核心玩法照搬，可能就是这个“电子游戏室”里的ROGUELIKE内容比《剑与远征》画蛇添足增加了一些操作压力。
连“小卖部”里的商店内容都是一模一样。
《小浣熊百将传》有什么自己的创新呢？
答题。
作为一个水浒题材游戏，《小浣熊百将传》联动了相声演员秦霄贤作为产品代言，所以游戏里出现了各种与相声文化有关的题库。玩水浒你还得懂包袱。
为什么一个水浒卡牌要玩答题？游戏批评认为也许是因为《小浣熊百将传》幕后的研发方可能来自畅游，而畅游研发的《天龙八部》系列可能是国内最早搞答题、科举玩法的网游之一，畅游系的策划可能习惯性认为在游戏里做答题有什么促发玩家留存的魔力。
除了统一授权的水浒卡以外，游戏批评在《小浣熊百将传》几乎看不到丁点儿与水浒有关的内容，整个产品也看不出任何玩法设计上的创作诚意，这好像就是前几年中国下沉市场里对标《刀塔传奇》、《舰娘收藏》或是《闪烁之光》最常见的整体性山寨的纯抄换皮产品，制作水准低劣，割一波韭菜就跑。
然而让游戏批评惊讶的是，这样一个正常而言难上台面的纯抄产品，最近不仅连日刷爆微信微博的信息流广告和各种短视频APP的广告位，在各种游戏媒体与抽奖KOL那里做投放，而且一度进入Appstore畅销榜的TOP5，力压《三国志战略版》，说明这个玩法纯抄+童年复合+广告轰炸的打法，在今天的中国游戏市场确实有赚到一波快钱的能力，说不好，又是一个首月流水过亿。
那么这对于其它国内游戏公司与中小团队的示范效应，将会是非常恶劣的，在中国做游戏想要赚钱根本就不需要什么精品化，只需要找准触动玩家情怀记忆的点，然后套上一个既已被证明成功的玩法+商业变现框架，你甚至没必要去思考任何改造与差异化的问题，抄得跟《剑与远征》越像，越是降低玩家的学习成本，反而可能让《小浣熊百将传》更加成功。
只要这种纯抄产品仍然有市场，仍然能够说动玩家付费，那么中国这些游戏厂商为什么还要认真去研究改良与创新，为什么还要认真去做世界观与软实力。《小浣熊百将传》作为一种“成功案例”的出现，很可能比《经济参考报》一篇文章打掉的几千亿市值，对中国游戏行业的中短期伤害都要更加深重。
这种垃圾产品要是月流水过亿了，在中国认真做游戏还能有希望？
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