599！849！！299！！！740！！！！
多少小孩子的噩梦。
就算国际大师郎朗也说：小时候练“车尔尼”，练得我邻居都想揍我
怎么练也练不完， 怎么弹都不好听！
好想直接弹贝多芬、李斯特和肖邦……
怕是有什么误会吧！
车尔尼才是妥妥的C位“小哥哥”，一起看看这张古典音乐家关系图。
车尔尼有多厉害？
如果以作曲家的身份，车尔尼有点吃亏，但作为一个钢琴教育家，他的贡献可以说是非常巨大了。
01
没有车尔尼
就没有贝多芬奏鸣曲
车尔尼是贝多芬最得意的学生，他能够背奏贝多芬全部钢琴作品！是第一位专门以演奏贝多芬作品为职业的钢琴家。
贝多芬写一句，车尔尼练一句，还写出成百上千首为练习这一个句子的曲子，无限忠诚，无限重复了足以让后人练习十多年的练习曲系列。
如果没有车尔尼，根本没法弹好贝多芬奏鸣曲。
02
没有车尔尼
李斯特（和你）都没法炫技了
车尔尼15岁就开始了钢琴教师的生涯，很快成为维也纳著名的钢琴教师，最著名的学生就是李斯特。
他嫌李斯特弹琴不懂指法，过于放飞自我，在那个民风朴素的时代，他就免费教李斯特弹琴。
李斯特说：我的一切都是车尔尼教我的，还写了《超技练习曲》献给老师车尔尼。
想跳过车尔尼直接弹超技？李斯特都不同意的。
03
没有车尔尼
你可能弹得是假钢琴
既然师承贝多芬，车尔尼为什么不当演奏家？因为他不喜欢当时的演奏家用炫技讨好听众的江湖习气，再加上体弱多病，便转为潜心研究教学。
据说， 车尔尼创作练习曲的初衷乃是造福亿万小朋友，他满脑子想的都是如何帮助大家提高琴技，首首曲子都是用心良苦。
他的 作品500号《钢琴理论及演奏大全》中，有一句著名理论：弹奏时，手的动作要藏起来，要增强肌肉的内在紧张，在不破坏手指柔软运动的范围内，加入手臂的重量。
以下（不完全）作品建议领走。
作品12号：舒伯特主题华尔兹变奏曲 作品92号：托卡塔（Toccata） 作品139号：简易练习100首 作品151号：大的颤动练习 作品161号：48首前奏与终止练习曲 作品229号：为两架钢琴而用的快速练习曲40首作品239号：二重奏练习曲50首 作品244号：大的半 音阶 练习 作品245号：大的三度音阶与双音经过句练习 作品261号：基本练习101首 作品268号：练习曲式大奏鸣曲 作品277号：初级练习10首 作品299号：快速练习40首 作品335号：连奏和断奏练习 作品336号：24首练习 作品337号：每日课程40首 作品355号：装饰音练习 作品359号：初级教程第一课 作品365号：演奏家的高级练习曲 作品380号：24个大调的三度练习曲 作品388号：准备的简易练习曲 作品399号：改善左手的十首大练习曲 作品400号：赋格的练习 作品409号：50首特性练习曲 作品428号：60首初级练习 作品433号：准备过程的练习曲 作品453号：初步简易练习150首 作品481号：初步练习50首 作品495号：42首四手练习曲 作品499号：两首为少年钢琴家写的练习曲 作品740号: 灵活手指的华丽练习曲50首
这下，你认识到车尔尼练习曲的重要性了吗？那么，我们究竟该如何使用车尔尼练习曲呢？
第一阶段——OP.599《初级钢琴教程》
对于我国的学生，在这之前还得经过一个入门的阶段。可以弹一些象《小汤》《拜厄》等的教材。
这本599除了最初的十多首作为入门阶段的复习之外，全书对钢琴织体的基本文法和钢琴演奏的基本技巧作了最初步的介绍。从73条起的一些练习中涉及了许多装饰音的运用，由于我国初学者比较年幼，手指的灵活程度未必能够达到要求，因此，很多教师略去这一部分，接换他的OP.139《100首无八度进阶练习曲》。这本教材虽然显得枯燥些，但可作为599的补充。
第二阶段——OP.849《流畅练习曲》
这本练习曲虽然只有30首，但对发展学生自如运指的能力却很重要，只是其中左手的练习少了。
第三阶段——OP.299《快速练习曲》
钢琴上的“常用基本句型”大概总共九十句都没有，作曲家玩来玩去，也无非就是这么些有限花样的变化而已。钢琴上一些基本的重要的技巧，就是在学习299的阶段里开始接触到的。全书只有40首，但却是一本很有价值的练习曲集。
在第二、三阶段中，还可以选用他的OP821《160首把小节练习曲》 作为手指基本功的练习。也可以酌情选用OP636《手指灵活练习曲》作为补充。它24条 ，篇幅都在两页之间，很适合作为849——299的过度。
第四阶段——OP.740《运指练习曲》
全书50首，每首的篇幅一般都较长，这就要求基本功扎实，运用自如，否则就无法以一定的速度把全曲弹完的这是走向高级阶段的阶梯。与此同时，也可选用OP.364《专家练习曲》。这是一本高级和特殊技巧的练习，可用于一些高级音乐会练习曲的辅助练习。在740之后，就可进入为学习肖邦练习曲的准备阶段了。
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