40年前，徐克改编鲁迅《狂人日记》，当年票房惨败，如今奉为神作

现如今人们提及徐克，总绕不开他的武侠片。

确实徐克在华语武侠片领域造诣非凡，曾在九十年代引领港台武侠片潮流。

但其实，除了武侠片之外，徐克同时也是一位不折不扣的邪典电影导演。

人称徐老怪的徐克，从来不吝惜在自己的作品中展现对恐怖、惊悚电影元素的狂热。

比如：徐克监制的《妖兽都市》、《僵尸大时代》等等。

而早在入行之初，徐克便以拍摄惊悚题材而成名，但这些作品却经常被低估和忽视。

本期的「邪典电影大赏」，就来回顾一部徐克早期导演作品《地狱无门》。

影片的创作灵感来自于鲁迅笔下的名篇《狂人日记》，徐克将其改编成了一部杂糅了惊悚元素的另类黑色喜剧，但因题材诡异，风格异常，故事中涉及的人吃人情节更是在当年上映后引发了巨大争议，因而导致电影票房惨败！

《地狱无门》

We're Going to Eat You

本片上映于1980年，由思远影业出品。

导演兼编剧都是徐克，本片和《蝶变》、《第一类型危险》合称徐克的「混乱三部曲」。

1977年，徐克加入佳艺电视台，拍摄武侠剧《金刀情侠》，由此崭露头角，并因此得到了著名制作人吴思远的赏识。此前吴思远曾支持成龙拍摄《蛇形刁手》和《醉拳》，让成龙一跃成为动作巨星。

1979年，在吴思远的支持下，徐克拍摄了电影处女作《蝶变》。

作为新人导演的徐克，试图颠覆传统的港产武侠片的类型风格，《蝶变》以古龙小说为骨，同时借鉴了希区柯克的名作《群鸟》，在故事上融合悬疑探案和武侠动作元素，开启了当时新浪潮武侠片的先河。

《蝶变》因为过于超前的画风和故事，在上映后票房惨淡，但好在口碑不俗，尤其是当时的评论界一片赞扬，当时最著名的电影杂志《电影双周刊》甚至将其评为：年度十大佳片之一。

也因此，《蝶变》的失手并没有让徐克完全灰心，秉持着一位年轻导演的锐气与锋芒，次年徐克又推出了一部更加前卫另类的邪典动作片《地狱无门》，这是一部画风更加邪门、故事重口又暗黑的电影。

电影以鲁迅笔下的名作《狂人日记》为灵感，向来喜欢剑走偏锋的导演徐克和编剧司徒卓汉又发挥脑洞，将其杜撰改编成了一部旧社会的黑暗寓言，通过一个“人吃人的故事”，对人性的丑陋进行了讽刺。

影片的主演阵容颇值得一提，男主角徐少强是当时著名的武打明星，当时已经凭借亚视武侠剧《天蚕变》而爆红，反派扮演者也是港片中的熟脸高雄，代表角色是亚视《精武门》中的霍元甲和焦恩俊版《小李飞刀》里的“上官金虹”。

值得一提的是，影片中的男二号，饰演江洋大盗劳力士的演员是黄锦燊。他既是资深演员，同时也是职业大律师，而他除了演员身份外，更知名的身份则是赵雅芝的老公。

电影片头，刺眼的血红色背景中，八个大字映入眼帘：

本篇故事，全属假设，如有雷同，乃属不幸。

看似是在声明故事纯属虚构，但看过全片后会发现，影片完全是一部暗黑寓言。

时间是民国初年。

某座偏僻小岛上，有个名叫大家乡的荒僻村落。

这天，两名农夫搭乘竹筏上岛，想要兜售养的鸡鸭，没成想自己却羊入虎口。

岛上气氛诡异，两人往村落走去，结果途中却遭遇了一伙戴面具的神秘人的追杀。

这伙人手持利刃，乱刀砍死其中一人，又活捉了另一人，将其一起抬回了村里。

农夫像即将待宰的牲口一样，被人抬进了村里的屠宰场，放在了切肉的砧板上。

面具人们对于接下来的杀戮似乎习以为常，众人分工合作，有人用大锯，有人拿剔骨刀，片刻之间将放在砧板上的农夫宰杀，接着扔进旁边烧着的大锅里，做成一锅肉汤。

等肉煮好，有人敲锣通知其他村民，去到村里的祠堂分肉。

村民们似乎早已饥渴难耐，众人争相蜂拥至祠堂，而作为全村权力最大的人，当地的保安队长率先占有了一大半的肉，而其余的肉则被分给剩下的村民们。

有村民对保安队长独吞大部分的肉不满，怎奈何保安队长武功高强，手下人多势众，其他村民们也是敢怒不敢言，只能任由保安队长来分肉。

这就是大家乡不为外人所知的恐怖风俗，吃人！

不久后，又有两名外地人，搭乘竹筏来到了这座隐藏在孤岛上的地狱。

一位是身怀绝技的密探九九九，他是奉命追查江洋大盗劳力士，才来到大家乡；

另一位则是江湖骗子包铁胆，为人油滑奸诈，以坑蒙拐骗为生。

两人刚一上岛，九九九就误中了岛上的陷阱，包铁胆见机顺手牵羊，卷走了九九九的钱财，留着他被困在树林里。

很快，林子里的面具人们收到信号，前来捉拿猎物。

却不防九九九是位功夫高手，靠着一身武艺成功脱困，还顺带反杀了一名面具人。

另一边，包铁胆来到村子里，村民们见到居然有外乡人进村，纷纷敲锣打鼓夹道欢迎。

包铁胆误以为乡民是对外人热情，殊不知，村民们是把他当成送到嘴边的美食。

包铁胆误打误撞走进一户人家，想偷点东西吃，没想到却遇上了一位粗壮魁梧的女装大佬，硬是看上了包铁胆，好在包铁胆靠着一点小聪明才侥幸逃脱。

说回九九九这边，从林中陷阱脱困以后，他来到村子里，打算找保安队长问路。

保安队成员们想活捉九九九，却发现对方是个不好惹的硬茬，一时奈何不了他，这时保安队长才登场，九九九也表明身份，问对方是否见过江洋大盗劳力士。

保安队长故意谎称曾经在村里的屠宰场见过劳力士，借此引诱九九九自投罗网。

九九九当即决定去屠宰场，村民们得知居然有人主动送上门，于是都热情地表示愿意为九九九做向导，将他一步步指引到早已设好的陷阱。

在所有人期待的眼神中，九九九刚走进屠宰场，就遇到了面具人的围攻。

九九九虽然武功高强，但架不住对方人多势众，在混战中受了伤，只能仓皇逃走。

昏迷的九九九被当地村里的一位年轻女人阿莲所救，阿莲收留了受伤的九九九，还为他端上了一口热乎的肉汤，九九九觉得这肉汤简直比自己吃过的所有食物还要香。

阿莲年轻漂亮又风情万种，而九九九也是高大帅气，又是密探身份，阿莲因此对九九九一见倾心，但九九九却不知阿莲的身份并非普通的村姑。

九九九伤好后，再次找保安队长质问，保安队长故意装糊涂。

假装要和九九九一起去屠宰场调查，实则是想要找机会除掉九九九。

可意外的是，保安队长想要除掉九九九的行动，却在有意无意间被副队长给搅黄了。

副队长劝说，九九九是官方派下来的密探，如果不明不白在“大家乡”失踪，一定会引起总局的怀疑，到时候只会引来更多的人手调查，“吃人的秘密”可能会败露。

九九九在屠宰场没找到面具屠夫的踪影，结果却撞见了在村里东躲西藏的包铁胆。

原来，包铁胆之前躲藏的时候，无意目睹了面具屠夫杀人分尸的过程，本想着来保安队报案，却没想到与九九九仇人见面，九九九揭穿了包铁胆骗子的身份，保安队长趁机将包铁胆给关起来。

深夜，副队长突然来找九九九，告知了他大家想吃人的秘密，并坦白身份，承认自己就是江洋大盗劳力士。他多年前来岛上，本想隐姓埋名躲藏，做了岛上的保安队副队长。

但他对村民们吃人的习俗很是厌恶，却苦于无法通知外界告密，几次派出去的人都被保安队长发现杀死，不得已才想到找九九九，想要里应外合推翻保安队长。

然而九九九一心捉拿劳力士，认为对方这完全是一派胡言，根本不相信。

劳力士没办法，只好私自去牢里救出了即将被宰杀的包铁胆，打算策划刺杀保安队长。

包铁胆要跑路，劳力士要推翻保安队长的统治，江洋大盗和江湖骗子因此被迫合作。

结果，劳力士暗杀失败，被武功更高的保安队长当场反杀，只有包铁胆幸运逃脱。

等劳力士死后，保安队长让九九九为其验明正身。

确认死者是劳力士，九九九决定回去交差，并写了一封信寄出，告诉上级劳力士已伏诛，自己也准备返回复命。

等信发出后，在离开海岛的路上，九九九再度遭遇面具人袭击，最终被抓。

九九九醒来后，发现自己被绑在村里的祠堂内。

原来，队长一直在等九九九给总局发信，因为只要信件发出，证实九九九已经离开“大家乡”，那么之后九九九失踪，便与“大家乡”无关。

在祠堂上，九九九见到了村姑阿莲，阿莲望着九九九的目光充满深情，因而激怒了保安队长。

九九九万万没想到，阿莲竟然是保安队长的情妇。

正当九九九要被处死的时候，一直背叛他的包铁胆居然讲义气了一回，在祠堂上制造混乱，冒死将九九九救了出来。

脱困的两人本打算逃出海岛，却在离开时又中了埋伏，被保安队的追兵活捉。

两人被送往屠宰场，眼看就要成为两锅新鲜的肉汤，

危急时刻，阿莲的弟弟却悄悄为九九九松绑，最终让他们成功逃出了屠宰场。

原来，阿莲因为爱上九九九而惹恼了保安队长，如今被关在牢里。阿莲的弟弟希望能通过九九九去解救自己的姐姐，带他们一起逃离这座地狱。

于是，为了救人，包铁胆假扮成面具人，以分肉为名，将村民聚集到了祠堂。而九九九则趁着所有人去祠堂的机会，潜入牢房救出了阿莲。

故事至此，也迎来了最终决战，九九九和保安队长在祠堂展开了生死搏杀。

一场混战过后，九九九打败了保安队长，而村民看到被吊着的保安队长，眼神里再次闪现出对肉欲的渴望，众人一拥而上，保安队长也成了村民们口中的一锅肉汤。

而九九九则带着阿莲等人，趁机坐上了离开小岛的竹筏，结果却被一位村民们追上。

九九九和包铁胆经过连番混战，早已筋疲力尽，好不容易才合力杀死追兵。

然而看着倒在血泊中的尸体，阿莲却仿佛本能一般，用刀子将其剖腹挖心。

电影的最后一幕，阿莲手捧刚剖出来的心脏，一脸热情地想要同其他人分享：

你看，这颗心……

电影的故事至此戛然而止。

应该说，徐克早期的混乱三部曲，都是实验性大于故事性的作品。

这部《地狱无门》是一部黑色寓言，影片展现了初出茅庐时期徐克的探索。

整部电影其实很难归类，既有当时香港卖座的功夫喜剧元素，如民初背景、武打杂耍、鬼马喜剧、反串恶搞，但同时又融合了很多猎奇元素，人食人的故事本身就很猎奇，而徐克更是在片中对于暴力血腥场面毫不避讳，尺度之生猛几乎不输邵氏的牟敦芾，后来的蓝乃才等邪典片大导演。

有趣的是，这部电影也能够看到徐克后来电影中的很多常见元素，如各种夹带私货的隐喻和批判，对中国传统元素如京剧、武打的热衷，其中结尾一段直接采用京剧的片段，武指沿用了传统武打的思路，配乐用了著名的《将军令》，后来成了十年后《黄飞鸿》的主题曲《男儿当自强》。

回到电影的故事，徐克电影的一贯风格就是，故事可以天马行空，但其中的细节却能够找到现实的投射与启示。《地狱无门》是徐克打造的一部黑暗寓言，像是对这个社会和他本人的一种影射，这与徐克童年时遭遇的混乱时代背景有关。

孤僻的村庄就是一个小社会的缩影，人吃人的残酷习俗背后，所折射出的是人与人之间的冷漠，蔑视直至互相残杀。最为讽刺的是里面最有正义感的人反而是曾经的江洋大盗，掌握权力的人和宗教则是食人习俗的幕后操纵者，庸众被彻底洗脑以食人为荣。

让人细思恐极的是影片的结尾，阿莲虽然已经逃出大家乡，但多年留下的本能和欲望却已经无法扼制，“吃人”的本性已经被刻在骨子里。

当我们自以为已经远离那万恶的世界时，却不知那万恶已经在心里生根发芽。

根本无路可逃，因为——

无论逃到哪里，人性深处的劣根，都是无法被磨灭的。