7月9日，《唐人街探案3》在影片的拍摄地日本上映了。
影片在日本上映后，很快收获了大量关注。不少日本观众在推特上给影片打call，给出了“从头笑到尾”，“太有趣了”等评价。还有不少推理界大拿纷纷站出来，对影片将推理和喜剧进行融合的尝试点赞。
市场也取得了好反响。相关数据显示，日本百馆连映，多场次持续多日连续售罄，可见日本观众对电影的热情。
新宿东宝影院售票及上座情况
事实上，《唐人街探案3》早已超出了一部普通电影的范畴。它是最激进的类型融合的尝试，也是最具野心的IP规划蓝图。而这一次东渡日本，相当于再次创造了历史，将更多的东西辐射了出去。
系列发展
《唐人街探案》系列从诞生至今，经历了些许变化。
2015年底，《唐人街探案》第一部泰国篇挑在了跨年档期上映。作为系列的开山之作，影片虽然在动作和对话上都极力突出喜剧元素，但整体来看，依然更偏重硬核推理，且表现了不少人性的阴暗成分。比如婚礼上被绿的唐仁，有恋童癖的思诺养父等。结尾思诺的邪魅一笑，更是让不少观众连连感叹“被吓到”。
《唐人街探案》
到了2018年的第二部纽约篇，调性就出现了些许不同。叙事节奏上，依然以案件为主线，但喜剧的元素变得愈发丰富，还融入了道教、功夫等各种特殊文化符号。
如此处理方式，和成龙的动作贺岁片有着异曲同工之妙。在《双龙会》《红番区》《城市猎人》等影片中，主角过关斩将，击败反派，捅破阴谋。但被打者往往不见血，也无生命危险，只是蒙脸捂裆滚地惨呼，令观众大笑捧腹。既满足了肾上腺素的冲击，也让生活压力得以释放。
但《唐人街探案2》并没有止步于破案和搞笑的层面。影片临近结尾处，还提出了一个哲学问题：为了救一个医生，牺牲几个普通人，在道德层面上是否能够立得住？这个“电车难题”的变种，进一步将影片立意升华到了更高的层面。
在接受中国电影评论学会会长饶曙光采访时，导演陈思诚表示，他自己一直在商业性跟艺术性之间游走，试图在两者之间找到一个平衡点。“商业电影作为一个工业性的产品，首先得考虑受众，寻找最大公约数；其次，必须符合特定类型气质；最关键的是，它的成功具有可重复性，而非偶然现象——这是工业性的重要标志。”
在陈思诚看来，中国的刚需是喜剧，而且观众普遍不满足于单一类型带来的观影感受，越来越追求复合类型。“因此，我坚持电影创作需要复合的类型化工序做依托，也需要寻得一个可以推算投入产出比的配比公式。”
从票房来看，这一模式无疑相当成功：2021年春节档，《唐人街探案3》首日即斩获10亿票房，这意味着该系列已经在大众心中成为了一个稳定的电影品牌。
无论国内口碑呈现如何，不可否认的是，去年春节档的《唐人街探案3》推动了国内沉寂许久的电影行业的复苏。这样大体量电影的上映，在春节前夕便为大家注入了欢乐的能量，刺激了全国人民勇敢迈出家门看电影，于此《唐人街探案3》所带来的积极影响，我们必须肯定。
截至目前，2021年的全国总票房已经接近300亿，这个成绩是时代给的，也是《唐人街探案》这个IP率先带动获取的。
IP力量
《唐人街探案3》东京篇集合了系列前两部的所有优点：多种类型元素并驾齐驱，游刃有余；中日演员对垒，处处营造文化反差的喜感；将硬核推理和热闹喜剧完美结合，既能满足大众春节时期的特殊心理需要，又能满足推理爱好者解谜的欲望，最大化兼顾了不同人群、各个年龄层观众的观影需求。
与此同时，场景规模变得更加宏大。在主角三人团寻找小林的过程中，还引入了游戏机制，银幕下方的小地图，几乎将整个东京变成了一个巨大的沙盒游戏背景，恢弘想象力让观众叹为观止。
这一处理，难免让人想起《城市猎人》中的“街头霸王”场景，彼时成龙以“春丽”的反串形象出现，令人忍俊不禁。流行游戏和影片高潮的成功融合，将娱乐成分一下拉到了最大值。
《城市猎人》
《唐人街探案3》
与此同时，“侦探宇宙”的概念，也变得愈发清晰起来。
《唐人街探案2》纽约篇开场，唐仁带秦风进入一个“婚礼现场”，其间群英荟萃，来自各个国家的侦探首次亮相，如野田昊、黑客KIKO、印尼神婆、美国特种兵侦探等。一个“侦探宇宙”开始在观众眼前徐徐展开，但并没有进行深入的挖掘。
而到了《唐人街探案3》中，随着故事情节发展，野田昊、杰克贾、KIKO等人物的形象变得愈发立体生动。结尾处，刘德华、肖央等人的圆桌会议，进一步将整个世界观拉得更大——这意味着反派也有了开发支线剧情的空间。这一思路，同近年来迪士尼试图发力构建的“反派宇宙”产生了某种暗合。
《唐人街探案3》
早在2018年，接受财经媒体36氪采访时，导演陈思诚就曾经透露过他的规划：《唐人街探案1》时，他的想法是将其做成系列；到了《唐人街探案2》，他开始思考如何将世界观扩得更大。这想法主要体现在“名侦探排行榜”上，基于这一设定将故事的可能性拓展到无限大，从而有机会在最大程度上开发IP衍生价值。
“中国的第一代影视公司不具备这种基因。但我相信很快，新的公司或者新的形态就会出现。”陈思诚认为，中国未来一定会出现这样的公司，因为无论票房规模，还是人们对文化产品的需求、综合国力的上升，一切都是大势所趋。
但接受饶曙光采访时，陈思诚也表示，单纯靠一部电影、一个网剧无法形成IP。大部分的电影还是处于“熊瞎子掰苞米——掰一个扔一个”的状态。而真正意义上的IP，需要跟其他产业互动，才能在观众认知上留有长期印象，并形成情感上的羁绊，进而促进未来长线的消费。从这个意义上来看，除了《西游记》《封神榜》等公共IP之外，中国现在还不存在真正的IP。“我们这代人是真正意义上的拓荒者，尽力而为地做推动。”
如今，随着《唐人街探案》全系列电影的推进，以及相关网剧的开发，陈思诚的计划正在一步步得到落实。
文化辐射
7月，《唐人街探案3》走出国门，在日本上映了。
作为东亚地区的第一大国，中国文化天然带有辐射周边的潜力。只不过近年来，文化输出效果并不十分理想。
其实早年，中国电影也征服过亚洲。经典韩国剧集《请回答1988》一开场，将《英雄本色》列为了彼时最受年轻人欢迎的电影。张国荣倒在电话亭内，濒死前给孩子取名的一幕，抓住了所有人的心。
《请回答1988》
只可惜这种盛况持续得相当短暂，90年代后期就逐渐式微。不光如此，情况还完全倒转了过来。中国开始大量引进翻拍日韩已经具有成功经验的作品，原创变得愈发寥寥。
而这次随着《唐人街探案3》在日本的上映，中国电影又一次成功走了出去。
《唐人街探案3》
这一次“走出去”，背景还相当特殊：如今除了中国之外，全球大部分国家和地区依然还在遭受疫情的冲击。一部喜剧在这样的背景下出现，总归能给饱受疾病侵扰的全球人民带去一点开心和欢乐。
但同第二部一样，影片也没有止步于单纯的喜剧。《唐人街探案3》结尾处，以“侵华日军遗孤”这一时代背景做了收尾，而这一时代症结，又是通过一对纠结的父女情感得以体现。不难窥见，导演陈思诚将反战的意图糅进了剧情中，潜移默化中对日本观众造成了影响。甚至有日本观众表示，看完了是“半夜哭着回家的”。
除了故事本身，《唐人街探案3》还从工业化的角度为国际电影业贡献了一份力量。
影片中有一段在涩谷十字路口撒钱的剧情，拍摄这段剧情，理论上需要将路全部封锁。但这一需求几乎不可能通过政府部门批准。于是，剧组1:1还原搭建出来了一个“人工涩谷”，耗资3亿日元。拍完后，便把这个场景送给了栃木县。随后，日剧《弥留之国的爱丽丝》和乃木坂46的MV也都是在这里完成了拍摄。
《唐人街探案3》
由此观之，《唐人街探案3》在日本上映的意义，已经超出了单纯的票房范畴。更重要之处在于，这个IP之中承载了一种开拓性的力量：过去许多年间，电影业都在向好莱坞看齐，如今也逐渐的将视角转向中国。剧组在拍摄、上映过程中做出的种种努力，折射着中国电影国际化的每一步。
随着经济发展，中国更需要突出自己的文化产品，以文化为载体，让世界了解中国。或许在不远的将来，中国电影的影响力会越来越大，相关的国际合作、文化输出工作，也会进行得越来越顺利。
而在7月13日，《唐人街探案2》也发布了新海报，宣布将于今年内在日本上映。整个系列IP以日本为锚点，走出了通向世界的第一步。
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