吴淑姬：同李清照齐名的她被誉为荼蘼花神，为何少有人知？

吴淑姬：荼蘼不争春，寂寞开最晚

尽管我不知道吴淑姬为何被唤作荼蘼花神，但却知道她是个词人，而且是被人称作“佳处不减李易安”的艳美女子，当然，我知道，这个评价有些过了，但后人一说起某位女子的词写得好，便被冠以“某朝第一女词人”，或“不输易安高处”等等。

我对花卉很是不在行，识得的应该不超过十个，但却对荼蘼特别地有感觉，那是拜原来读《牡丹亭·游园惊梦》中，读句中“那荼蘼外烟丝醉软”时，不识得此花，于是专门查阅资料，一通地忙碌后，遂铭记在心。

吴淑姬同李清照、朱淑真和张玉娘并称“宋代四大女词人”，其实，这吴、张二位无论在作品还是知名度上，同李、朱相去甚远，可以说根本不在一个层次上。

但是，从吴淑姬现存的几首词来看，水平还是很高的，如果她轶失的作品有多少，如果都能够流传下来，也许可以同李清照和朱淑真站在一个层面上。

吴淑姬是位如谜样般的诗人，生平几无记述，只知她是南宋后期之人，著有《阳春白雪词》五卷，可惜已失传不存，唯有《诚斋杂记》中记录了她的几首词，及简单的数字生平。

她大概是宋孝宗年间生人，本名不知，这吴淑姬应该不是她的真名，估计最多是个吴姓女子，而“淑姬”二字是对一般贤淑美貌女子的通称，她是江苏湖州人氏，父为秀才，家贫，貌美，慧而能诗词。

据说她曾订过婚，不幸的是，还未成亲，那未婚夫便先行病故了，在很长时间中，她都在处于郁闷之中，郁郁寡欢，于是，写下了一首《祝英台近·春恨》，以此来排遣心中的惆怅。

粉痕消，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，倚枕听春雨。断肠曲曲屏山，温温沉水，都是旧来看承人处。

久离阻，应念一点芳心，闲愁知几许？偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，扬花飞絮，乱莺啼，吹将春去。

其实，古时就一般情况来说，女子对未婚夫是没有多少感情的，连面都没见过，未婚夫走了，她最多是感到人生无常，自己的命运不知上天如何安排，所以，这首词中反映的是她心中对未来不可预知的纠结之情。

词牌虽然用的是《祝英台近》，原调当然说的是男女间的情爱之事，不过，在这里，只是一首闺阁词，并无多少新奇之处，倒是她下面这首词，方才能品味出吴淑姬词之妙处。

烟霏霏，雪菲菲，

雪向梅花枝上堆，春从何处回。

醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？

从教塞管催

这是她作的一首《长相思令》，小令，记于宋人黄升编撰的《花庵词选》中，并在评述中给予其高度评价，“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”不过，这“黠慧”二字的背后，是否还隐隐地道出了其他的一些信息，不敢妄测，但总感觉不似赞美之词，也许，同吴淑姬的性情有关。

此词同吴淑姬的生世密切相关，是她人生中的一段惨痛经历，这最早是由宋人洪迈记载，后来明人王世贞，以及小说家冯梦龙都有相关的故事的引用。

大致说的是她出身于贫困农家，不幸遭遇了一个当地恶少霸占，后来还被诬陷她偷情，并告之官府衙门而锒铛入狱，当时太守亦知其冤情，有意为其解脱，遂让吴淑姬即兴作诗，她于是口占了这首小令，于是，脱离苦海，获得自由。

这首词以屋外纷飞的大雪和梅花为题，借物咏情，以梅花在风雪中被摧残暗喻自己的现状，通过对春的渴望来期盼得到解脱，诗中的意境感人，词句优美，见外契合，情理相通，实在是一首好词。

这样的情境我们并不陌生，她后来的严蕊，在同朱熹的那场狗血官司中，也有再现，当时严大小姐咏的是那首更为著名的《卜算子》，中有“若得山花插满头，莫问奴归处。”的名句，感动了天下多少痴情之人。

有关吴淑姬这首词的故事占了她生平介绍的绝大部分，也不如严蕊来得精彩，严蕊是告她同当地太守有私情，最后为她开脱的，是岳飞的儿子岳霖；而吴淑姬是要同丈夫离婚而被诬陷后告上官府，为他开脱的是著名文士王龟龄，也叫王十朋。

对这一事件，虽然这几位大名人都采信，但我是不太相信的，如果是偷情，那于男人是奇耻大辱，是不会主动告发到官府的，这种事，族长按族规便可处理，一个“浸猪笼”便可解决，哪里还需要去官府自取其辱。

女人提出离婚这倒可以解释得通，在那个时代，一般只有男性有权利提出休妻，女人是一般是不会提出的，即使是遇人不淑，也只有自认倒霉，所谓“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”是也。

但也有特例，最著名的便是李清照离婚案，自赵明诚亡故后，她找了个“小鲜肉”，谁知那是个骗子，性情刚烈的李清照遂提出离婚，可是，按照当时法律，女人是不能主动提出离婚的。

即使丈夫真是有罪，在被处以刑律的同时，妻子也是要做两年牢，并获得丈夫的休书后方能离婚，但怎么说也是丑事一桩。

所以，我认为，定是这吴淑姬不满丈夫所为，提出离婚而有这牢狱之灾，这毕竟不算大事，李清照也只象征性的关了几天就放了出来，因而，这吴淑姬被王十朋灵活处理，也就在情理之中了。

不过，不管是何缘由，吴淑姬为我们留下了一首绝美好词，安徽大学教授惠淇源，在其所著之《婉约词》一书中，对这首词作了这样的注释：

“迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到‘春从何处回’。”

谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。

庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云福。

不如归去下帘钩。

心儿小，难着许多愁。

吴淑姬被尊为荼蘼花神，定是同她的这首《小重山》词有关，但是，历史上她并不是第一位写这荼蘼花之人，为何她会独占此花魁，原因应该只有一个，就是这首词是描写荼蘼的最佳之作，当时流传甚广，所以这花冠才戴在了她的头上。

这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人，因为荼蘼是春季最后开的花卉，此花一开，便宣告了春天的结束，也就是说，当吴淑姬写下这首词时，属于她的春天已走到了尽头，接下来的便只是等待，任风吹雨打，零落成泥碾作尘，与土同归。

荼蘼年年开，佳人不再来，当那最后一瓣荼蘼，氤氲着淡淡的忧伤落地后，这世间是否还有人记得那曾经的花间之人，天地间，一切早已风轻云淡，那一句“难着许多愁”，与易安之“载不动许多愁”，实有异曲同工之妙。

这首词中，我最欣赏的是这个“浪”字，这“一川烟草”，配上这个浪字，顿觉活泼了许多，感觉比贺梅子还要有动感，可以说是“诗眼”，非千锤百炼不可得。

但那一句“花片子”，却又形如口语，从这既随心，又精炼的字句中能看出，吴淑姬遣词造句的功夫，实非一般人能比，她既能活用和化用前人之天籁词句，又能创作和改造为属于自己特色的语句，我想，这大概就是所谓“黠慧”吧。

吴淑姬后来的生活状况不得而知，有人说她被一周姓之人纳为妾，取名淑姬，平安度日；也有人张冠李戴，将那山西也有一位同名姓，也唤作吴淑姬的拉来合成其事，所以，便有了她后来嫁与士人杨子治，恩爱一生，直至终老一说，乱！

岸柳依依拖金缕。是我朝来别处。

惟有多情絮。

故来衣上留人住。两眼啼红空弹与。

未见桃花又去。

一片征帆举。断肠遥指苕溪路。

吴淑姬应该是读过不少诗词，这“一片征帆举”，看着总有点周邦彦“一一风荷举”的韵味，倒不是说她抄袭，是说她化用得精妙，而且也同周遭的景致相契合。

从这首《惜分飞》中可以看出，她心绪很是沉重，柳花飞絮，多怀恋人衣袖，无奈断肠，还未见桃花灼灼，又要别去，征帆一片，铺展凄凉，伤心人儿，似杜鹃滴血，飞入苕溪深处。

此词，以柳起兴，柳之婀娜多情却易折受伤，絮花飞舞，最后却难免沟壑沾污；继而以桃花征帆，牵惹出万般神伤。

诗人在说自己，还是在说心上人即将远行，这离别之情，是诉离乡愁绪，还是劳燕分飞，倍感凄凉，只是觉得，这诗中所诉之衷情，借着柳絮和桃花，使悲情平添了几分深婉入微的感染力。

吴淑姬流传下来的文字实在是太少，尽管可以想象，她在当时还是有一定的影响力，但不知道是何原因，花开有声，风过无痕，除了她被尊为荼蘼花神外，并没有什么出彩之处，那寥寥的几笔记载，让后人再发挥想象，也难以勾勒出她人生的精彩。