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大家晚上好，我是十年。
中国古语有云：“食色，性也”。
最表潜直接的理解就是，食欲和杏欲（色，可泛指繁华美景的人和事物）都是源发自人之天生的本性。
而今晚所要介绍的这部古早重口禁片（至今被某瓣网站屏蔽；89年问世，试图参展，却被向来艺术至上的戛纳电影节也给拒之门外）则可谓是最紧密的结合诠释了“食色欲望”的并生关系，以及失衡之下的残酷扭曲，
就像它那略显复杂而古怪的片名：
《厨师、大盗、他的太太和她的情人》
该片讲述一名无恶不作的江洋大盗终日沉迷于名厨烹饪的酒食，饕餮成性的背后，是因他作为一名杏无能患者，以暴饮暴食填补涩欲的缺憾，
而恶霸为非作歹的属性与生理上的隐疾，都造就了他心理上的变态，转而日常施害凌虐着周遭人和身为他情人的女主，
当屈居其淫威之下的女主，邂逅暖男迸发真情与之私通之后，一场交织偷//欢，背叛，反抗，惩杀，复仇的情涩暗黑大戏拉开序幕…
起疑心，厕所隔间抓现场，戏谑桥段，应变能力不是一般的快
《厨师、大盗、他的太太和她的情人》
The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover
这是一部俨然舞台剧一样的电影，开场即是布景感十足的恶霸携手下，在停车点蹂躏一位小摊主的情节，手段令人发指，被扒光的受害者喂涂狗粪……
而叙事焦点迅速巧妙的转移到了坐在车里的女主，想来其作为恶霸的情人，目睹过太多这样的暴行……
于是，“伴霸如伴虎”日常性也遭恶霸当众掌掴言行凌辱的她，也靠着摸索出来的经验和长袖善舞的话术，掐点适时的下车干预，以一句“行了，行了，都饿了吧，咱们快去吃饭吧！”岔止暴行，凸显角色良善底色，点出故事层面的食色递进。
紧接着，这群刚刚犯下恶心恶行坏人，摇身一变，换上洁净礼服，落座到名厨饭店内就餐，
尤其是自诩美食家的恶霸，高谈阔论的宣扬所谓雅致的歪论，更显荒诞，令人作呕——
作为一名杏无能，他将不得满足的欲望过度转移寄托到“吃”这项爱好之中，头头是道的吃货讲究，
某种程度代表着他那毫无用武之地的胯下之物，被置于到餐桌上实践充满仪式感的前戏。
而席间，女主情难自禁的无法不被坐在饭店角落里，安静的边吃边看书的，真正文雅的书商所吸引，
对方也发觉到女主的存在，回以同样一见倾心的炽热目光，而不得不再次感叹，食色相仿相通，天雷勾地火的双方吃的很撩很欲。
通常来说，红色代表奔放，但暗红色却是极能烘托人们性情压抑的颜色，
所以，无论是饭店的内厅装潢，还是打光，亦或女主的裙子……这些统统被布设为暗红色的环境道具，传递着角色的压抑而流动的情欲，
特别是当女主以“上厕所”为由离席，和紧跟她出来的书商在走廊，欲言又止的眉目传情，情欲气息让人不禁联想到王家卫《花样年华》的美学和主角拾级而上擦肩而过的场景是否取经？
但本片又完全是追求一种势能的，说白了前面富人压抑是为了后面的爆发——
当女主和书商再次于饭店邂逅，互递眼色的双方躲入厕所隔间私通，这回女主白色外套黑色内衣的搭配，也充满色彩学的考量——事先暗喻了后面黑化的女主内里狠辣的一面，也仿佛是说这场偷情是不洁的纯洁。
而片类型片套路的是，正在进行时，恶霸进来女厕险些当场捉破两人，还挺刺激，
至此，值得提及一点，女主的饰演者正是凭借饰演英国女王传记片《女王》（2006年），获封奥斯卡影后的英伦老戏骨：海伦·米伦，
而她在本片中的“毫无保留的为艺术献身”的多场全果戏份，据说当初也曾引发王室不满和部分民众讨论其出演女王合适与否的争议。
欲望大门一开，沦陷其中的双方便玩火般，借着每次到这家名厨饭店就餐的时机私通，
奇怪也理解起来并不困难的是，
饭店内的员工不仅熟若无睹，甚至还协助两人，个他们开辟出后厨库房的场地——所有人都又怕又恨恶霸，而恶霸最亲近的情妇背叛着他，则对所有人仿佛来说都是一种心理宣泄，同时，女主作为一个（出轨者）反抗者的象征意义，有了最初体现。
继而，片中也编排出极具形式感的——厨师们这边砍瓜切菜，女主那边宽衣解带，这边锅里冒泡，那边热火朝天，
蒙太奇平行剪辑的镜头技法，再次扣题强化了食色男女，食色依附，食色性也的关系和立意。
不难看出，恶霸所隐喻代表的是男//权和独//裁，
而作为一名杏无能患者，他值得理解关怀的病症，却反倒成为他更加残暴的根源，这讽刺了淫威者的败絮其中和扭曲畸形，也揭示了一些客观现实，
在影视圈内外便不乏这样雷同的故事和传闻，
比如说，
张艺谋导演，巩俐主演的《菊豆》就也是这样一个关乎杏无能和杏繁殖的人伦悲剧寓言，它讲述一家染坊老坊主因生理缺陷无后，百般凌虐新进门的娇妻，
而其侄子对受苦受难的婶婶，心生爱怜，但也敢怒不敢言，久而久之产生私情的双方发生关系，继而有了孩子，
但大喜过望的老坊主后来发现私通关系和孩子身世，起了歹意，却意外跌落染缸而死，
而随着这名孩子的成长，在闲言碎语之下成长起来的他，对寡母和生父产生不同程度的恨意，最终在生身父母的一次偷情后，愤而弑父，上演了古希腊式的俄狄浦斯悲剧。
《菊豆》剧照
而另外据说，时常与合作女演员闹出片场虐待绯闻，以及被评论界指责其作品带有明显厌女情结的悬疑惊悚大师级导演希区柯克，是一个“行房困难者”，过度贪食甜食造成不健康体质，更加峻情况和不良循环。
希区柯克在片场
好了，再说回本片，无法宣泄欲望的恶霸变本加厉的对周遭人施加暴力，
什么一言不合攻击邻座食客，在厕所踢他人下体，甚至把出言顶撞他的手下小弟的女友给毁容掉……怨声载道，每个人都濒临爆发反抗边缘，但却无人敢为人先的一呼百应，
但失道寡助的恶霸，就要迎来灭亡前最后疯狂和审判。
专攻男女最在意的方面和痛点，纯粹的邪恶
没错，纸包不住火，恶霸知晓了女主和书商的私通，试图在饭店来个捉///奸处置，
而正如上述所言，我们分析饭店后厨人员都是某种程度借助恶霸被绿，获取心理安慰，
可危难来临之时，我们才真正看到他们身上单纯的善良，适时勇敢起来的名厨带人协助女主和书商，改走秘密通道，并被送上垃圾车逃离现场，
两位主角赤身从肉库被转移到腐肉堆里的场面，也是反香艳的香艳（毕竟，万一真的误打误撞上某些观众古怪的癖好呢？瞎说的）
颠簸的腐肉车厢，还有一具摇晃的猪头
不仅如此，名厨交代两人闭门不出保命，期间他委派小童为二人秘密送餐，继而剧情也得以上演短暂的，女主和书商在最常规环境和氛围下，温馨结合的经历。
但美好总是稍纵即逝，恶霸很快逮到小童，严刑拷打，而就在女主得知小童住院，愧疚无比前去探望的同时，恶霸则带人杀到书商家中，极刑虐杀了书商。
恶霸塞入书商口中的书纸，恰巧是“法国大革命”的文书内容，女主从中如获启示
最终，心痛欲绝的女主燃起了复仇的火焰，
而她则像一个火把一样，点燃了众人，彻底的点燃她们这群此前心存善良而相对软弱，渴望正义而胆怯反//抗的人，她成为一个图腾，一个领///袖，率领人们缉拿了恶霸。
但故事到此将近，或许很多观众费解，这个故事虽奇情一些，但想不通它何以被禁，被电影节婉拒？
又或者，被冠以到片名《厨师、大盗、他的太太和她的情人》之中的名厨本人，又有何显赫意义？
这一切都要“归咎或归功”于这影片的最后三分钟——
当审判的人们，抬着一道所谓的“硬菜”，气势汹涌的朝镜头前的恶霸走来，幔布扯下的一刻，角色和观众，无外不震惊异常，
只见，已被名厨盖浇烹熟，配以辅菜的书商尸体，完整的呈现在画面之中，而女主则持枪逼迫恶霸动用刀叉，吃下惨死书商的那一部位……
在如此重口和充满形式感的编排桥段之下，故事将食色欲望的主题推向最高潮，并触及抵达食色欲望所能带给人的最美好体验和最恐怖的境界。
而这场迟到的正义，终以恶霸吞下皮肉，女主扣响扳机告终，或许这便是对自食恶果寓言最极致的一次诠释。
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