写文章要想突出某些人或事就要做好铺垫，在做铺垫的基础上层层展开叙述，让人和事出现得不是很突兀，让读者轻松接受。也就是说，只要做好了铺垫，即便叙述再离谱，读者也能接受，并不是完全排斥的。
写小说、写叙事散文都需要做一些铺垫，传统章回小说有些定场诗，大多为了演出的需要。说书人惊堂木一拍就开始说定场诗，起到压场的作用，但很多定场诗都是为了后面叙述的内容做准备的，并不是随便写一首诗以飨观众的，当然也就起了铺垫作用。还有《三言二拍》竟然在叙述主体故事之前先叙述一个与之相伴相生的故事，或者是同类题材的故事，做一个比对，同时也做一个叙事铺垫，既起到相互衬托的作用，又起到了铺垫的作用。《红楼梦》甚至要写一些太虚幻境中的判词来给每一个人物做一生的总结，同时也相当于谶语，一语成谶。即便《红楼梦》后四十回丢失，红学家们也能根据一些判词来续写后面的情节，可见铺垫的作用力是十分巨大的。
《水浒传》中为了给一百单八将的出场做铺垫，施耐庵煞费苦心，写了一个楔子，弄了一个“洪太尉误走妖魔”，把一百单八将比作三十六员天罡星和七十二员地煞星下凡，算是做足了铺垫，即便他们受到招安之后，经历了凄惨的损兵折将，最后只剩下仅有的几个人，也会让读者在一定程度上释怀，觉得他们的死亡是星象归位，属于天命所归，当然也就不那么牵肠挂肚地难受了。《西游记》更是有意思，从孙悟空的出身开始就做足了铺垫，让他从石头缝里蹦出来，是个石猴，也是天地孕育产生的东西，当然就要大闹天宫，夺取玉皇大帝的宝座了。《三国演义》的铺垫就是刘备的大汉皇叔身份，注定了他一辈子要反对想篡位的诸侯。而《儒林外史》的铺垫基本上就是当时儒生的身份以及社会环境在起作用了，《金瓶梅》的铺垫就是西门庆的身份以及买卖，还有就是整个晚明社会颓废的风气和资本主义萌芽的出现。
叙事散文的铺垫也是如此，《背影》的铺垫是主人公回家为为祖父奔丧，要和父亲车站分别。而现实情况却是他们父子的关系并不好，到父亲临终的时候才有所改善。《藤野先生》的铺垫就是大清国派遣留学生到日本学习，只是很多留学生不务正业，弄得留学生会馆乌烟瘴气，也就只能让周树人到仙台去学医了。有了前面的铺垫，后面的叙事就可以层层展开，情感也可以逐渐渲染，达到水到渠成的目的。
人们似乎学会了写文章做铺垫的方法，办事情也要做铺垫。有人要求人办事，就要先和办事的人建立关系，如果不能建立关系，就要通过中间人联络，建立关系之后送些金卡或礼物什么的，为办事做好铺垫。而大多数官员都会这一手，在过年过节的时候一定要提上礼物或者怀揣金卡到领导家里坐坐，也一定要经常和领导联络，搞好关系，甚至要接送领导家里的孩子上下学，给领导夫人买衣服等等，就是做奴仆也心甘情愿。最终，这些做了铺垫的官员都会得到晋升，也都会获得自己理想的职位。要是领导突然对一个下级关系好了起来，就一定会有不可告人的目的。或者托下级有权有钱的亲戚给自己办事，或者让下级顶罪，或者要把下级当人情送出去，为自己谋求升迁的政治本钱，或者对下级直接潜规则，也算是近水楼台先得月了。做好了铺垫，事情就好办了，不是自己谋得福利就是让那个特定的下级谋求了福利，各取所需，各有各的铺垫。领导办事都会有一定的铺垫，明眼人都能看出来，从而猜到一定的布局和任务分派规则。这就是很多人善于琢磨领导心思的原因，因为有办事铺垫在先，能够让人们猜到。尤其是一些拖延下去的事情，让很多想办事的人一猜就准，知道领导要东西了，只好乖乖送上，也就理解了办事做铺垫的好处。
还有搞宣传的，只要有政策做铺垫就可以搞出与之相关的很多新闻，而那些与之无关的新闻则不必要报道，也不必要宣传了。政策比什么都重要好，而事实依据却可以选择性地选取，毕竟不是所有的新闻都有事实依据的，也不是所有的报道都是如实报道的，很多都带了特有的意识形态和价值观的影响，当然也就失去了真实的生命了。但铺垫还是要有的，不懂政策铺垫的新闻工作者只会成为没头的苍蝇，乱撞一气还费力不讨好。
做铺垫确实是做文章的好方法，也是办事的好方法。但还有其他的方法，直接办事不就行了？为什么非得做铺垫？因为执行力不够，人情社会情大于规则，人们也就只能在遵从“人之常情”的基础上“做铺垫”了。会做铺垫的人是个成熟的人，不会做铺垫的人还是个毛头青年，撞了南墙就知道做铺垫的重要性了，同时也就看清了一些事情的铺垫，当然也就成熟起来了。
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