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“丹砂作顶耀朝日，白玉为羽明衣裳”，这句描写鹤的诗是明代画家谢缙为其画作《松竹白鹤图》所题。仙鹤因其体态优雅、羽色朴素、性情温和，成为重要的中国传统绘画与装饰题材之一，在历史的发展长河中，鹤的形象受到不同背景、信仰以及人们精神追求的影响，演化出各种各样的吉祥寓意以及富有吉祥内涵的图像组合。
鹤像所有鸟类一一样， 基本是卵的形状。卵的大头为鹤的胸腹部，卵的小头为羽部，在掌握基本结构的基础上可大胆写意。
鹤身体洁白，可先用淡墨勾出体形，再用淡墨侧锋皴出基本体面。然后用浓墨画鹤颈，笔肚略渗透淡墨，笔尖蘸浓墨由头部运笔至颈部再至胸腹部淡淡渗出，连接自然。尾羽部用浓墨勾出，中侧锋并用，再用中墨勾出眼、喙，用朱砂略渗曙红点出鹤顶红，在鹤眼内点上黄色。鹤膝用中墨中锋运笔，膝关节处顿笔使关节略突出，再中锋运笔至脚连接处。勾鹤膝时脚与鹤体的重心吻合最为重要，即使单脚独立重心亦要站稳。
鹤不同角度的透视
鹤以侧面造型比较容易掌握，此画面四鹤有三个透视角度。上面两鹤，- -鹤近乎正面对着观者，弯下脖颈梳理羽毛，另一鹤则近乎背对着观者，单脚独立，脖颈收缩，目视前方。
下面两鹤近乎正对观者走来，头颈靠近，似在商量着什么。此类不同透视一定要通过从不同角度对真鹤进行观察写生，方能很好掌握。
松的基本画法
松干的画法
画松多从主干起笔。枯笔画老干，湿笔画枝叶，中侧锋并用，松皮如鳞状随皴用笔要自然，或皴暗部使松干自然，或皴干中间虚干两边，重在取其质，松根要沉，如鹰爪抓住土石。
松枝、松叶的画法
松的枝多向四周舒展，以吸收更多的阳光。松枝多往下垂，枝梢及小枝再往上仰。画时应先勾出前主枝干，再勾出后面的枝干，这样前后关系明显，然后用较深墨勾出梢头细松枝。
勾叶要整体，整体中亦需见空灵。烘染叶色要讲笔法，一-般多用点虱法，平涂呆板不可取待。
画面基本干时点苔。点苔用笔要自然，攒三聚四形成节奏，切忌整齐排列苔点。松叶上点苔可以概括松果，松枝干转折处点苔能使前后层次更加分明。松叶有折扇形、圆形、羽毛形、木梳形等，画松叶要根据枝干的特点去排列，排列要在符合自然规律的基础上求变化。多去自然中观察松树的特点变化及造型规律，成松在胸，画时就可挥笔即出。
松树枝与干连接成完整的松树。松针勾完后叶间应略加皴擦以显厚重。画松时注意用笔的节奏韵律应像写书法一气呵成，这样画出的松才会显得婀娜多姿，充满舞动的感觉。
松鹤组合画法
枝上鹤的画法
1.用淡墨勾出鹤体位置，中侧锋并用。
2.用浓墨勾出鹤的脖颈、黑羽及脚爪，用中墨色勾出嘴、眼，用朱砂点出丹顶。
3.用略淡枯笔中侧锋并用勾出松的主枝干。
4.用略浓墨中锋勾出松枝及松针。
5.用淡赭石略掺淡墨给枝干上色。用花青掺淡墨染松针，再用浓墨染松针、点苔。
最后用朱砂点出太阳，落款钤印。
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