马吟吟｜在角色间优雅跳跃

今年五月，一首2018年就已经爆火在抖音平台的《溯》，通过《为歌而赞》这档节目再次回到很多人的播放列表当中，而这首歌的主唱马吟吟的另外一个“演员”的身份也随着《月光变奏曲》的热播让观众对这个能唱能演的女孩刮目相看。

气质恬淡是许多人看见马吟吟的第一感觉，她说话轻柔坚定，但也不吝啬直爽地表达自己的开心快乐。她从不隐藏自己的情绪，开心与否都会第一时间和身边的人分享，粉丝群中经常能听见她分享放肆开怀大笑的声音。

她是《无名之辈》中谎话连篇却又怀揣美好的“真真”肇红霞，也是这次《月光变奏曲》中雷厉风行、精致得体的金牌编辑顾白芷。

她曾在歌里唱“还是劝你放手，要学会转身“，如今也会在戏里演“爱你就是不管不顾，勇往直前”。

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有从歌手到演员

许多人第一次知道马吟吟是在《中国好声音第四季》的舞台上。穿着蓝色的裙子，一头柔顺的短发，站在晦暗交织的灯光里，将话筒郑重举在胸前，将一首《海上花》娓娓道来。歌曲过半时还未有人愿意为她“转身”，马吟吟闭着眼，低着头专心地唱歌，27岁的她站在那里已经抛弃了对结果的渴望。

也是这一年，马吟吟出演了电影《无名之辈》，在里面演绎一个与为生活所迫不得不在“梦巴黎”工作的“按摩女”真真，同时她也是满怀美好被李海根爱着的霞妹。

为了生活需要在黑色的低俗与白色的清纯间不断转换的“小人物”，这就是马吟吟在《无名之辈》需要诠释的角色。

“这个角色跟我本身的经历和性格反差实在是太大了”，马吟吟这样评价这个角色：“我和她只有对美好的向往是相同的。”

在聊到她是如何理解“真真”这个角色时，她这样说，“先透过李大头的视角去看霞妹，再去理解真真的每个选择”。

马吟吟说“肇红霞这个角色其实是有点儿拧巴的，一边对现实生活不得不低头，一边又忍不住对生活抱有美好幻想，再加上一点点内心的坚定，就成了越过矛盾直接拧巴的人，所以在表演的时候我是从拧巴这一点入手去融入这个角色的。”

这种身上充满矛盾色彩的角色其实对一个新人演员来讲难度颇大。

要把握好不堪与纯洁间的转换尺度，不然容易让观众对角色的理解有失偏颇。

如何让观众在两种状态切不断的切换中还能感受到这个角色身上的魅力，马吟吟用自己的方式让大家记住了“真真”也记住了“霞妹”。

在西门大桥上，那个犯了法还依然维护这个一心只想她好的男人，站在她对面憨笑着问她要一个答案。那一刻她看着大头，想要回应大头的感情但在当下那个紧急状况中，真真站在那里压抑住了霞妹的情感，一遍遍暗示他快点离开。

后来，尘埃落定，真真坐在警车里，透过车窗的她含着棒棒糖微笑着，瞬间切换到了接受了大头爱意的霞妹，眼神还是那样纯净，对爱情满怀美好的期待。

马吟吟交了一份完美答卷，让观众无法质疑那个李大头奋不顾身“不管她以前做什么，只管她以后做什么的”的女人真的就是一只白天鹅，永远被圣洁的光包裹着。

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从角色到角色

5月20日，《月光变奏曲》上线，虞书欣与丁禹兮化身新人编辑与大神作家相遇在这部作品里，而马吟吟饰演的顾白芷也在其中自有她要完成的人生。

江与城和顾白芷原本就是一对令人歆羡的眷侣，两人一个是作家一个是编辑，工作上也非常有默契，可也是工作让两个人分道扬镳。

在剧里的顾白芷雷厉风行、用精致的面容得体的装束来武装自己，对待事业的专注不懈遇到任何问题都能当机立断毫不拖泥带水，生动的诠释了金牌编辑应有的气场。

谈起这个角色，马吟吟的评价是“大部分的我与她都是相同的，无论是对工作的态度还是对感情的选择，我和她都是基本一致的。”她直接表达“顾白芷是更直爽的马吟吟”。

在谈及顾白芷这个角色时，马吟吟是这样说的，“顾白芷她很直接，不绕弯子，被人讨厌她也只是感觉莫名其妙，她有自己的一套人生逻辑，在这个逻辑里心无旁骛一往无前。你要说她咄咄逼人也可以，但形容她是朝着目标不断前进的骑士，在我看来更贴切一些。”

剧里的顾白芷遇到感情与事业相冲突的时候毅然决然选择了事业，即使被爱的人误解也从不示弱辩解，在笃定了自己对爱人的心意后，也直接向对方表达，不拖泥带水。

生活中的马吟吟也是如此，她在微博中写分手很久后与对方的相遇，捂着脸哭，坦诚“分手那会儿我是真的伤心”。

面对对方的顾左右而言他，她也能坦然地写“可能只是眼泪想流出来，把一些淤堵的感情交还给他”，她对待感情的始与终从不逃避犹疑。

在剧中的顾白芷，分手是真的分手，想复合也是认真的询问对方的看法和意见，面对自己无法抛却的爱意也是坦荡而热烈地直接表达给对方。

这样直接到有棱角的女性角色一般不会被观众喜爱。

相较于女主角纯粹的单纯善良，女二号这种揉杂进普通人情绪情感的复杂角色，很难让观众在感受到角色人设上的缺点时还能注意到其性格美好的闪光点。

马吟吟演绎的顾白芷面对事业有拼劲、敢冲，面对爱人有自尊、但不吝啬表达自己的爱意。这样的角色有血有肉，真实到仿佛是我们出了电梯就能遇到的一个熟人。

每次被人问起是如何看待演员这个职业时，马吟吟说，“每个角色都是一个活生生的人，编剧会帮他们把一生中最重要的时间节点、需要做的事标注出来。而演员则是帮这个角色把她想说的话都说出来，说全。以前的我总想在角色中找有相似之处的点，但现在，我更愿意把我自己的某一部分融进这个角色里，让一部分的我永远活在作品中。”