从艺术品出发寻找欧洲 旧石器时代母性崇拜的依据

摘要：旧石器时代，第四季冰期的影响，欧洲洞穴人深信有某种力量掌控着自身族群脆弱的生命。因此母性生殖崇拜得以盛行传播。本文试从些许留存的艺术作品中寻找母性崇拜的踪迹。

​一、威伦道夫的维纳斯小雕像

这尊发现于奥地利摩拉维亚的威伦道夫的小雕像被认定为旧石器时代奥瑞纳文明时期的作品。这件雕像着重强调了女性独有的特征，如巨大的乳房与臀部、腹部的脂肪等。唯独忽略了作为个人的面部特征，并且削弱了与生殖能力无关的特征，比如细小的双手，几乎缺失的双脚等等。

史前人类往往将事物的形象与它本身视为一体，因此借助于逼真的形象来施加对该物的影响或者寄托自身的期望，这也被称作为巫术。英国人类学家与宗教史学家弗雷泽认为，原始人类实行巫术的方式有两种，一种是模仿巫术，即通过模仿或制造相似事物来达到杀伤和占有该物的目的；另一种是交感巫术，即用事物的局部来代替事物的整体以对该物施加影响。这件维纳斯的作品并不是对具体形象的全部模仿，而是对关键特征的夸张。相较于第一种说法，这件作品更可能是出于后者意图而制作，因为几乎所有与生殖繁衍无关的信息都被刻意简化与去除了。通过制作局部真实而夸张的女神雕像，原始先民得以将其作为女神的象征，因而向真正的女神寄托对于生殖繁衍能力的渴望。

从时间上看，这座雕像制作的时期为奥瑞纳文化时期（公元前35000年-17000年）。这一时期正处于第四纪冰期的末尾，这一时期全球大部分气温变冷，喜暖性动植物灭绝，古人类的生存面临极大的考验，因此把对于生命与种族延续的渴望也反映在艺术品中也具有了合理性。

二、劳塞尔的维纳斯浮雕

劳塞尔的维纳斯（又名持牛角的女人）是奥瑞纳文化时期的女神浮雕。从内容上看，浮雕表现的形象与威伦道夫的维纳斯雕像类似，都有下垂的乳房、孕肚等母性特征，都缩小并弱化了面部与手脚。唯一的不同在于，这尊浮雕中的女性右手举着一个牛角。而关于这个牛角的含义，并没有太多确定性的观点。一说牛角象征着雄性的力量，祈求的是人类生命的繁衍；一说牛角表明浮雕中的女性正在主持一项巫术仪式，以祈求丰收与多产。不论是哪种说法，其实归根结底都与旧石器时代史前人类的两大根本需要有关，即：打到更多的猎物，繁衍更多的后代，由此可见，这个牛角可能同时包含了以上两种含义。

三、维斯托尼斯女性雕像

这尊塑像出土于捷克的摩拉维亚地区，多尔尼·维斯托尼斯遗址，距今约27000年。这件女性塑像同样表现了下垂的乳房与突起的孕肚，略微带过了人物表情。在突出与性有关的特征上与前两个作品做法相同。

值得注意的是，这三件作品都表现的是怀孕中或怀孕后的妇女形象。这些形象与当今人们对女性的审美范式大相径庭。尽管不能以今日的眼光要求前人的艺术，我们却可以站在前人的处境试想他们的需求。旧石器时代，人类居无定所，茹毛饮血，生存条件恶劣，因此，保障自身与族群的生存就成了头等大事。母性形象不仅是繁衍的寄托，也是丰收的希望。因此，她们并非具体的女人，而是普遍观念的表达，是愿望的投射。